言情小说著作步骤

㈠ 言情小说怎么写

问题一：新手怎么写好言情小说哦，各方面都需要注意什么？ 其实我周围的同学一般都是去小说阅读网。但别的网站也都有去的。
校园小说我觉得一定要简单纯美，丝丝入扣，不要玛丽苏。
具体这方面可以多去拜读那些名作家的小说。
你想知道现在什么小说火，其实总裁文在女性言情比较火。但各自有各自的品味。
简介：
读起来要亮点，简介工整，不要太过于复杂，把重要的写在上面，诗词歌赋可以有，但是决不能是卖弄文采的。亮点起码有四个以上，这样你的简介就成功一半了，可以让你的还有看一看，说说简介哪里吸引人，你就知道简介成不成功了。简洁有力度，不要嗦也不要水仙，多用些精辟的字眼把你的小说萌点和亮点圈出来，这样就能引起读者的阅读欲望了
开篇：
很重要，前三章尤为谨慎，十章以内要把大概的事情交代清楚，人物不能出现太多。开篇写好了后面的情况也就好办。
宣传：
让你的红袖好友互相支持，要是有特别的大神朋友，如果人家愿意的话就让他帮你挂文，没有的话就要在作者群里交流。
写小返族说的第一步是先列好大纲，，也许很多人喜欢随心而写，可是这种方法很容易让文写不下去，，第二嘛，最好多多观察生活中的小事，难保某一件会让你有写文的灵感。。写文的同时，最好找几个志同道合的伙伴帮你看看哪里写得不好或不通顺，，这样可以找出很多自己发现不了的错误。。。情节新颖不落俗套，感情真挚，文字处理得迹世明当，细腻，感人，有一定的内涵，当然情节起伏波折一点更引人入胜。还有...最好把名字取得好些，这样就让人有想看的欲望啊
作为一个看书多年的老书虫，我个人认为，一本小说的题目要吸引我，首先，不能太长，也不能太短，太长说明作者组织语言能力太差，且个性拖拉，无法简单是表达书中的重点，短了说明作者没什么创意，重名的太多。个人认为4到7个字为最佳。
其次，题目要有意思，有内涵，不能很俗很白目，像一些很乏味的言情小说喜欢取恋上什么大少啊之类的，我看了题目就可以想象内容，就没兴趣了。一般现在比较好的青春小说的作者会将自抚小说中的主人公的名字揉进书名中，或是将书中比较有代表性的口头禅作为书名，像微微一笑很倾城，咱两不熟，船到桥头自然直等等，这些名字都会有让读者有看的欲望。暂时就只能想到这么多了，希望对你有帮助~(*^__^*)网络小说，请在五百字以内进入正题，除非你是三少那样的大神，那就当我没说
个人经验（不过也没有写校园小说的经验）：
1.校园言情的话，应该是发生在大学里的故事咯？让你一个90后的去写大学里的故事的话可能会有点困难，所以你才会不清楚诶～比如让一个不懂历史的人去写三国的事他也一样写不出来的。
所以，如果你真的想写这方面小说的话，建议现在的你还是先多看看这方面的小说来再来想想了。勉强写下去的话应该很困难……
…
3.环境描写完全是靠个人积累，说实话我也不太在行。有空念念自己手上的教科书，那里面的描写就会有很多的。
最后说一点，写作这东西。完全是自己去想去写，如果全让别人来做，那还是不是你写的文章呢？
首先最主要的是人物。刻画人物时要注意细节描写，尽可能凸显人物性格，有时候通过语言对话也可以体现，可以多加一些语气词。相貌描写不用太详细，网上大多数小说描写帅哥美女都是一个套路，想要体现帅哥帅，美女漂亮最有效的办法是通过侧面描写，他人的反应，行动，影响等，这样会避免盲目看到外貌描写就略过的弊端。
其次是情节，网上的大多数读者是不喜欢男主三心二意，女猪 *** 无能只会花痴，一到关键时刻就只能哭的主角。要注意千万别走老套路，很俗的个性也不要，尽量避免你所看过小说的情节，会让人有似曾相识的感觉，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路来（呵呵。。）尽量另......>>

问题二：言情小说开头怎么写 比如：女主人公在超市中看到了她最喜欢的阿尔卑斯品牌的糖果。刚伸手时，男主人公也伸出了手去拿。两人四目对看良久。
主人公说：“给场！”
……

问姿告题三：如何描写言情小说中的男主角 那要看你喜欢哪种类型的，比如说是最后悲剧还是喜剧，是霸道型的还是温柔型的，样貌是什么的

问题四：现代言情小说怎么写 作为一个老书虫，我可以给你点写作需要注意的事项，仅仅是个人观点，并不代表大众啊~~
一：试图跳过那些读者会略过的内容。景色之类的描写尽量简化，大多数人不会去注意小说里某些地方的景色，而是注意将要发生的情节
二：不要过分的描述任何事情。就如我上面说的，看到一些描写景色的场景，写得要多好有多好，整一个天堂一样。。拜托，我知道你文化高，但请不要在这里展现你优美的文笔，让我们的注意力集中在景色上而不是马上就要发生的情节上行吗？
三：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。比如说并不重要的地方不需要描写，不要每个地方都花大量的文笔叙述它，能不写的就尽量别写。
四：该描写的时候不要概括，要具体。比如说，主角去耿了一瓶饮料，请记住，不是【一瓶饮料】，而是【一瓶鲜橙多】。具体一点，能让人更好的感觉到主角的存在和我们一样
五：有意识的通过五感来营造一些真实感。就像一个人闻到臭味的时候会捂鼻子，洗手的时候会感到水温等等。
六：记得小说里的人物都是有性格的，可以通过描述某个人的小习惯和下意识的动作来增加真实感。【他经常会说：得了哦~】，【她经常用小指划手心】等等。
我暂时就想到这些了。。。。。
哦对了，，，记得最最重要的一项：千万不要在一件无关紧要的事情上浪费读者的注意力！！！千万要记得。。。！ 经常性的会看到一个花了大部分铺垫或者笔墨描写的路人甲，结果只为了露一面而已，，。。这样简直就是坑爹啊。。~~~

问题五：怎么写言情小说（所有步骤，举个事例说一下） 第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都......>>

问题六：怎么写言情小说 首先要开始写先设定好时间背景，写现代都市的就不用了。写古代的最好就写成架空历史的，不然实在没啥写的，古代题材要么三国，要么唐清都快给人说烂了，不好写。要么就写未来吧，不过写未来就科幻了，或者只是套着科幻壳着的言情。设好时间背景后接下来当然是要设定人物了，建议在写之前只是先把大致的主要人物及关系设好就行了，但不要把每个人的性格都全部先设好，等以后随着故事发展再让人物的性格个性再随意发展，人都是会变的，全设好了就没意思了。男主角最好得是非常有性格，不能强得跟星矢似的，什么都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那种性格不知道还有没有人喜欢。最近好像比较流行写那种嘴边上老耍贫，没一天正经，真表态的时候比谁都真比谁都纯的那种，女主角嘛，自然得让人看了像云里露里，让人琢磨不透，但又充满好奇，不用太聪明，但肯定会是很敏感，当然也不能太笨（像那篇浴室里传来。。什么的越看到后面越觉得女主角 *** ）配角嘛就看作者自己意愿去设就行了，不用太着笔墨，但得能表现出人物性格。
一篇好的小说，对话是必不可少的，好的对话能够体现作者要表达的人物的性格甚至是灵魂，建议这方面功底不是很深厚的可以去多看看剧本，像莎士比亚的，大仲马的都很不错。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如写主角失忆什么的，能与众不同最好，但也要有个度，不要一不小心就主角给外星人抓火星做实验去了。一般小说里面都会写到爱情，现实生活中，大家都希望自己的情感是一番风顺的好，但写小说还得是一波三折的才有看头。
结局，现在已经不流行大团圆结局了，最好是半团圆的，有点遗憾让人有点念头想才好，太惨的结局让人看了也会不舒服的。
写作四忌讳
鼎第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
第二忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
第三忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
第四忌讳：不要概括，要具体。

问题七：怎么写言情小说 其实写言情小说非常简单
先有一个大概的构思,就比如男女主角是怎么相遇的,后来又发生什么事等等
要注意不要太狗血,比如走在路上就能撞到大帅哥,白血病车祸失忆这一类的
剧情发展要符合常理,男女主角的行为要和他们的性格身份相称
一开始可能写的不太好,多看看,多练练就好

问题八：言情小说怎么写 搜索 新三七中文网 里面有教程

问题九：言情小说推荐语怎么写 这个世界上最无奈的故事，就是当我们在相遇的时候，我不是王子，而你，却成为了公主。
只是现实太沉重，只是誓言太遥远。只是我和你相遇的时候，已经看不清楚了彼此的脸。
有时候两个人，不需要太多的话语，不需要说如何的甜言蜜语，只是静静的站着，就能够感觉到对方颤动的心灵，有时候，激烈绮里，香艳动人的，不一定是爱情，真正的爱情，或许只是这么站在一起，轻轻的牵着彼此的手，就是地球绕着太阳走一百圈的时光。
对于宇宙来说，不过是刹那之间，但是却又永恒的存在。
有些人的相遇，要等到整个世界都消失了风景，要等到时光也停止了流淌，等到岁月的纹路爬满了沧桑的脸庞，等到本来健步如飞的身体在时光痕迹中被雕刻出佝偻的模样。而有的人的相遇，要等到就连梦想也随着一天一天瞬息游动的白云逐渐的消散，要等到草木枯荣了几十个记不得年头的季节，要等到花瓣飘飞成了融雪，要等到记忆中的那个人在漫长而遥远的道路前方逐渐改变了容颜，残留下来回忆里略带了温暖的笑容。
是不是每个有风的季节，都会想起你，是不是每个天空染蓝的天气，都能看到你浮现在脑海之中的笑容。
有些人的相遇，
要等到整个世界都消失了风景，要等到时光也停止了流淌，
等到岁月的纹路爬满了沧桑的脸庞，等到本来健步如飞的身体在时光痕迹中被雕刻出佝偻的模样。
而有的人的相遇，
要等到就连梦想也随着一天一天瞬息游动的白云逐渐的消散，
要等到草木枯荣了几十个记不得年头的季节，
要等到花瓣飘飞成了融雪，
要等到记忆中的那个人在漫长而遥远的道路前方逐渐改变了容颜，
残留下来回忆里略带了温暖的笑容。
双子花开作了两朵，
一朵名为思念，
一朵名为遗憾。
谁拿着这朵，望着无终河岸手捧另一朵美丽灿烂的公主，泪水模糊了早已丧失焦距的脸。
樱花瓣飘落水面粘起涟漪的瞬间，是谁在易折而破碎的时空里看见了永远。
只是忘忧草的时间，错了太多承诺，离散了太多永远……
只是现实太沉重，只是誓言太遥远。只是我和你相遇的时候，已经看不清楚了彼此的脸。
原来有一种真相，一直隐藏在迷雾之中，但是揭露的时候，才那么的深入骨髓，尽致淋漓。
建议你去看看《文理双修》这本书

问题十：如何写好一本言情小说？ 15分 可以先去17k发表作品，那是写作新手的地盘，我写第一部小说时也是这样的，可是慢慢地你会发现，其实你在慢慢写的成熟了很多，幼稚不要紧，我还觉得我写的幼稚呢，没事的，多看看别人的作品，多写一些小说，其实你的文笔会变得成熟的，不关你事多少岁也好，其实我告诉你，我才12岁，再怎么样你都不会写的比我烂，只要有信心就好，写完后可以发到小说阅读网上去，或是红袖添香也好，加油吧！！！祝你写的好！！！

㈡ 如何写言情小说

第一步，小说大纲。给你的故事定一个大概的范围。如：文章人物的名字，故事情节的发展，结尾的结果和预测一下你认为你的小说的认可度有多高。
第二步，打草稿。若是直接将想写的章节发到网上，难免会出现一些错误。所以为了避免，在发章节前，可以先写写草稿，不用太详细，到发章节还可修改。
第三步，垒文。若是放在小说网站上的连载小说。读者们对作者连载的速度有很高的要求，所以不着急着发文。可以预先把写好的章节存在电脑或U盘里（个人认为U盘更安全），这样就不会造成供不应求的局面。
第四步，当然是多看些与你文风类似的言情小说，加以借鉴和修改啦。
其实第一次写小说不一定一定要写的非常好，文字的底蕴是经过长时间的沉淀积累下来的，不能操之过急

㈢ 如何写好一本言情小说

我是天下归元的脑残粉
以下是她给网络写手的指导。。 我只是她的读者

明智的做法，跟风，最终只会丢掉属于自己的风格。 下面接着谈谈人物的设定，构架的填充。 写好一个人物，首先需要你对你的人物有清晰的直观感受，确定属于你的人物的主题词，比如：女主——正直、善良、彪悍、敢爱敢恨。确立这几个最直观的形容词之后，你的下一步，可以用关联法来饱满人物，你可以设定以下问题： 女主的身世？ 女主目前拥有的亲人？ 女主是否有一定的努力目标？你打算让她如何实现那些目标？在实现过程中会发生哪些事件？ 女主是不是会武功？如果会，其师门和师兄弟的设定是怎样的？这些配角中，哪些将会分配比较重要的、推动全文故事发展的情节？哪些将会分配推动男女主爱情发展或挫折的情节？ 女主的敌人有哪些？她对敌人的挑衅的反应如何？ 女主的朋友有哪些？同性的，异性的，她（他）们分别应该拥有什么样的性格，有什么属于个人的个性特色？在事件和危险前的选择？对女主分别有什么样的帮助或打击？ 女主在整个故事中遇见的男人应该设定几个？女主分别对他们的态度是？女主的爱情观是怎样的？这样爱情观的造成，是否有一定的先天或后天因素？ 女主的性格，在遇事时的选择是怎样的？ 凡此种种，当这些问题你逐一考虑清楚，这些问题的答案，基本上也就凸显出你的部分事件和情节，再填入你的主线，你设计的高潮情节，一个人物，或者说一个故事，也就渐渐开始饱满，与此同时，你的配角也出来了一部分，如果你都能把握好，最起码你就做到了，人物鲜明。 说到配角，这里有个问题，很多人写配角，七大姑八大姨，配角的往事啊回忆啊情伤啊什么的也占上一章，对此我想说，如果诸位不是资深写手，不能确保自己写配角故事也能让读者看得津津有味，就切忌主次不分，因为读者的兴趣只在男女主，你七岔八岔她会不耐烦，你的配角，只应该为主角服务，只应该为推动故事情节服务，除此之外，尽量少写那些有的没的，如果你卡文，必须要靠这些凑字数，那么建议你在V后写废话，V前章节尽量避免，因为读者读书有惯性，到达一定字数后，哪怕你废话她也习惯性追下去。 再谈谈阴谋伏笔设置，所谓抽丝剥茧，所谓草灰蛇线伏延千里，其实在于你对全文的掌控能力，我们可以这样假设，你文中有一个大阴谋，需要你的主角一步步揭开，那么在揭开之前，我们首先要抛出问题，然后就要有意识的留下解开谜题的线索，这就是所谓的伏笔。 问题的答案是朦胧而遥远的显现在那里的，而伏笔是引导你的读者一步步走向答案的，不要一古脑抛出很多问题，那会让你的读者脑子打结直接弃文，也不要抛出一个问题后很久不解开，那会让你的读者失去耐心，比较好点的做法是，你将最大的阴谋分成许多步骤许多小问题，隔一阵子抛一些，并随时解开，解开的同时再抛出新的问题，永远保持读者的好奇心，永远引诱着她思考追索，却又不能立刻得到答案，使读者一直对你的故事叙述，保持着新鲜的好奇。 我个人在文中，使用的伏笔有两种，我自己概括为隐性伏笔和半隐伏笔，前者是完全隐蔽的，没有任何暗示的，不到揭开的那一刻没有人可以猜出，比如我自己的燕倾天下，我曾在文中的某一章，貌似完全不经意的描述了军帐中的一幅画，寥寥提起女主和男配的几句对话，这暗含玄机的对话和画，在当时不为任何人所察觉，然后在结局处，这幅画直接暗示了男主的结局，这种伏笔，设置的方式是借助一些不起眼的道具，比如书画物件或一些看似普通的行动对话，在最后才会起到令人震惊的作用，这种伏笔适合喜欢细读的读者，具有一定的韵味和回味性，但从网文的角度来讲，个人不提倡这种伏笔。 网文更适合后一种——半隐半露，似是而非，充满悬疑和暗示，浅显到可以令大多数读者发
觉，但又拥有可以多角度解释的可能——这种伏笔，会引起读者猜测的兴趣，当你的留言区充满了对剧情的猜测，充满了爱好挖掘伏笔的土拨鼠读者，你的文掉订的可能就会相应减少，最起码从验证疑惑的角度来讲，一部分读者就不会舍得弃文。 另外我个人认为，关于阴谋和伏笔，在某种程度上也依赖你的氛围渲染，成功渲染出神秘的氛围，在很大程度上，对你的阴谋叙述上有增色作用，哪怕你的阴谋未必就是惊天复杂，但读者因为你的到位的写法而觉得充满悬念惊心动魄，这是笔力的问题，我当年读倪匡的文，读完后差点骂人——那结局和故事都简单得要命，然而无良的作者罗里吧嗦神秘兮兮，硬是逼着人耐着性子直到读完，虽然我觉得那有骗钱的嫌疑，但是这本身也是能力——废话没关系。废话有人看就是牛逼，如何让废话都有人肯看？适当的氛围渲染、个性的人物语言、精彩独特的小事件、步步深入的悬念抛出，这些写作的技巧，都是其中的部分因素。 1、怎样设置主线才不显薄弱，又怎么合理地让主线和辅线结合好，不会看起来突兀或者显得偏离了大纲？ 事实上，很多文的主线都非常简单，玄幻文主线：打怪升级。比如我自己那个烂文扶摇，更简单：女主回家。有更多的文，没有明确主线，以男女主情感起伏冲突为线索，也照样很红，所以，假设一下，你的主线是，女主复仇。 那么你的辅线应该是什么？一方面，你可以以情感纠结作为副线，如果你想设置非情感副线，你可以设置“上一代恩怨纠葛隐情”作为副线，这就是比较协调结合的主副线，在正文主线进行中，穿插副线内容这两条线，是看似分离实则交错，只要你叙述得当，在穿插副线时充满暗示，就不存在突兀和偏离。 但是如果你主线设置复仇，副线设置女配的爱情旧事，和主线所要表达的内容完全无关，那就是突兀，总之，副线是用来饱满主线的，和主线存在密不可分的关联，这样，你写文才比较顺溜，也有主副线相差很大的文，但是不建议大家尝试。 2、写文的时候，怎么找读者喜欢的点。。。？ 总是不明白读者想看什么。 第2个问题„„难道做作者的同时，不也是读者？当你作为读者的时候，你遇见什么样的情节会激动？你喜欢什么样的情节？你看见什么样的故事会热血？看文不仅仅是看文，作为作者，我们看文就不仅仅是为追求娱乐，还需要思考，在你激动的时刻，停下来，思考你为什么激动？ 举例：YY文，有没有人不懂YY文是什么意思？很好。我也举例解释，你想中五百万么？你有没有幻想过你中五百万，如何分配这笔巨款？我的意思是，人都希望自己多金有钱有名有利万人追捧，在想象中感受这般飘飘然的美好，这就是在意淫，幻想中的美好虚拟，想象中的梦想完成。 举例YY文，读者的激动点是什么？寒湘亲爱的，请你回答一下，当你看一篇女主被摧残的文时，你期待的是什么？ 答：即想看到她起身报复 对，总结一下，就是女主翻身解放，恶整敌人。那么，明白读者的萌点了吗？明白读者想看什么了吗？想看功成名就，想看男人追捧，咸鱼翻身。 问：如果读者对那个主角无爱的话，那么会不会就不想看她翻身了？ 答：如果你的读者对你的主角无爱，那是你自己的写法出现问题 问：那怎么描写出来？ 答：至于怎么描写，需要怎么描写？只需要你把事件说清楚作者需要把女主被践踏的事件描写清楚，再加上合适的或悲伤或愤怒或淡定的心理描写，然后开展反击情节，就成了，不存在怎么描写的问题
3、一篇小说我们至少应该做好哪些方面才开始动笔？什么时候正式开始上传？ 第三个问题，准备大纲，一个足够吸引眼球但是又不至于被编辑勒令改名的书名，一个足够引起好奇但是又不至于涉黄的简介，最好还有几万字存稿，用来和编辑交换额外奖励推荐，用来给自己的时间做个缓冲。 至于什么时候开始上传„„亲，这是你自己的事儿，不过我可以给你一点建议，考试前，春节前后，都是冷门期，七八月，高峰期，算好你第一次强推的时间，避免赶上以上好日子，就行。 4、宏大的场面写出来，一点感觉不到。悬疑的气氛也体现不出来，不知道怎么解决？ 宏大的场面，不是靠自己写出来的不是你用很多很大很华丽的词语，用力写“大”，它就大了，所谓的宏大，在于当时背景的大，在于事件的重要性，在于参加者的地位高，在于该事件所造成的后果十分重要。 举例：冬儿同学，11处。 冬儿以场景宏大闻名，但是有没有人注意过，其实她并没有用太多的词语表达那样的“大”。 举11处中，著名的一个高潮大场景——九龙台（貌似这个名字，我忘记了）。燕洵全家被屠那一幕。当时的气氛：惨烈，当时的参加者：皇帝、权臣、大将、诸般贵族，地点：杀气森然的九龙台，装了人头的鼎。 背景：忠于皇族的大燕一族，被皇帝以谋逆借口灭门。父死、兄死、姐姐被奸杀。 动作：燕洵挣扎爬上台，几起，几落。 再加上悲愤慷慨的事件背景叙述。 加上燕氏一族的鸟尽弓藏的悲凉。 最后的总效果叠加，荡气回肠。这就是大场景的多方位全角度诠释。 从各个角度来饱满情节，安排人物，哪怕你出场人物其实不多，事实上也不可能多，一旦人物描写多了，你的故事反而说得松散，但是少少人物，一样能搞出宏大效果 现在说悬疑，悬疑气氛，其实就是我先前说的渲染，可以用两种方式。 一是情境渲染，对主角所处的环境和当时事态，做一些神秘的描述。符合营造神秘气氛的情境有：雾气、雨夜、帐幕纱帘、人影„„人为的营造影影绰绰的气氛。 一是语言渲染，用人物的行动，对话，心理和动作的细微描写，来展示“疑惑”的氛围。 比如：某个阴谋的关键，某个玉如意。 那么你可以这样描写，帘幕重重，半隐半露的手指，玉如意在暗色中发出的淡青的幽光 或者还可以古龙式的更惊悚点：某日，某接触到这个玩意的人，莫名死亡等等。什么叫神秘？其实很多时候是作者在故弄玄虚，什么叫悬疑？一个问题抛出来，你暂时不解，那么疑问一直存在，就悬疑了。 5、人物要怎样描写才突出他的特点或性格？ 这个问题很大，其实要看你要写什么样的人物。对于这个问题，我只有用举例来解答，假设写个冷酷男子，怎样突出这冷酷？不需要用什么牛逼哄哄词语，细节体现人物，可以设置这样一个细节，忠心耿耿的下属，无意中办错一件事，该男子二话不说，拔剑，杀之。 再延伸一下，同样一个例子，这回要体现男主的深沉多疑。 忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。 男主微笑抚慰，大度容人，赢得这个下属感激涕零，然而男主事后却安排别人，去监视跟踪这个下属，根本没有相信对方的话。 这里举个例子，只是说明，这个男主是比较深沉的，伪诈的。 再延伸一下，还是同样的事例，男主性格阴鸷，心狠手辣。 忠心耿耿的下属，无意中办错一件事。男主微笑抚慰，当着所有下属面大度容之。然后„„抽冷子一刀，杀之。
6、如何写好正剧的大纲？ 我不写大纲，从来不写，但诸位最好不要学我。个人认为，一个好的大纲，拥有清晰的主线和副线，拥有较为完整的人物设置以及相互关系图，拥有主要情节高潮事件的概述 拥有一个掌控全文走向的最终结局。 7、小说用第一人称写好？还是用第三人称写好？有什么区别？使用第三人称写文的时候，如何能让读者读来更有代入感？ 不存在哪种好，所有的文，所有的文体，其实都不要问哪种类型比较好，因为每种文都有读者喜欢，只要你写得足够好，天下没有不好的故事，只有不好的作者。对于网文来说，尽量避免第一人称。第一人称代入感比较好，但很难把握他人心理，容易出现上帝视角。 问：什么叫上帝视觉 如果你是上帝，那么你什么都能看见，第一人称，却出现第三人称的视角。 你是第一人称，按说“我”只能知道自己心理，但是别人的心理也写了出来，那么就上帝视角了。 现在说代入感，这个在于作者自己的笔力，总的来说，如果你写的是冷清的女主，代入感会差点，冷清高傲，万事不动心的性格设定，代入感是最差的。 因为不是大众性格，不符合大多数读者的性格诉求，对于读者来说，代入感其实就是她们能将自己投入进去，将自己化身为主角，因主角悲而悲，因其受辱而愤，因其喜事而喜，那么你的人物设定比较生活化，情节设置比较生活贴近，描写能够引起共鸣，代入感必然好一点。 8、看到有些大纲里面会提到，（多少多少万字，达到什么效果），那效果里包括情节的推动，或则读者爱上主角。那怎么让读者喜欢上主角呢？ 按说第八题这种问题不当回答，这完全在于自己，网文类型这么多，没办法尽述，我就简单说下。 如何让你的读者喜欢你的人物，设置一个有个性有血有肉的人物，安排有起伏有波折的情节，让主角选择最为合理的，最符合你大多数读者倾向的选择，是男人最好处男点，是女人最好忠贞点，NP文除外，我说的是正剧。 感情上最好深情点，读者看书就是来找成人爱情童话的，小姑娘们向往的就是浪漫动人的爱情，你写一个拈花惹草的贱人，鬼才喜欢。 9、是不是自己喜欢的，我们就按照我们所喜欢的去写 其实你写文，必须得你自己首先喜欢，你自己都不激动，不要指望读者也激动，先打动自己，才能打动别人，如果你写一个你自己无爱的文，你很难写好，也很难得到读者支持，这也是我先前谈跟风时所要表达的意思，没有喜爱，没有了解，写不好一篇文。 10、写文的时候觉得描述人物或是情节方面很死板，刻画不出人物和情节的灵魂，写不出自己想要的感觉，该怎么办？玄幻小说中，如何描写人物对战时的动作？ 貌似这个题目，小烈或者那谁的一期已经问过，嗯，如果你觉得死板，证明你的人物情节都流于普通和大众化，那么需要你挖空心思弄点个性化的东西。赋予你的人物，不同于他人的灵魂。比如一点小小的，与众不同的癖好，比如写一个猥琐的世外高人，设置他喜欢偷女人内裤，比如写个白衣如雪的贵公子，气质好得一塌糊涂，私下却是个恋母狂。 再比如，你可以给你的人物搞点可爱的内心独白，比如某个可爱男主，一本正经的在和御姐谈事，御姐穿得极其清凉，男主目不斜视，正襟危坐，其实心里却很委屈——穿这么清凉不就是为了扑到我？怎么还不扑？扑倒我吧扑倒我吧。 比如他想，快点扑倒我，我一定会挣扎，但一定不会挣扎得太用力。 丰富的个性，饱满的内心语言，都能丰满人物，使人物拥有自己的灵魂。一个人物乃至一个故事的层次性，来自于多方面的雕琢，不是一两个情节可以轻易构架。
如果你需要写高洁的感觉，你的人物，林间高士山间雪，冬有梅花秋有月，这样一个人物，也许有洁癖，也许被女主碰了一下就扔掉了一件极其昂贵的衣服，也许出行时，必须要鲜花开道，黄土垫地，你在写文时，不断的用这些个性鲜明的细节来勾勒人物，到得一定的篇幅，人物自然饱满鲜活。 玄幻描写，对战动作。 其实就是古龙，也不擅长写对战，小李飞刀就一刀，楚留香出手都在投机取巧。而对于女性读者来说，也并不喜欢看对战描写，除非你写得热血沸腾特别漂亮，所以你牛逼哄哄的来几句长枪飞掣，银光电闪之类的词语，把胜负交代清楚也就完了。 倒可以在战斗前的敌人的轻视，战斗后的人们的震惊啊沮丧啊之类的情绪上多点笔墨，增加YY感和爽感，让读者热血。 OK，回答完毕
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㈣ 关于写言情小说的技巧

1、你要有一个明确的方向，比如你要写古代还是现代，你要写BE还是HE，写三角恋还是四角恋，其实大概的意思就是你写的故事背景是什么；
2、你要有一个大体的故事框架，这样可以使你写的不离题，也不会前文不对后文，条理清晰。而且如果想写出名，写得好，不能仅依靠男女主角之间的互动，你要有一定的故事情节来把男女主角串起来；打个比方，《星你》为什么出名？除了它的男女主角互动甜蜜外，还有一个大的线索在串起整个故事，就是关于女主的那起凶杀案；我并不是说你一定要设计一个凶杀案来串起整个故事，我的意思是你需要一个精彩的故事情节来让整个小说羽翼丰满，看起来很充实，引人入胜。
3、如果你有恋爱经历最好不过了，如果没有恋爱经历，可以试着幻想一些合理的情侣间非常甜蜜的镜头，要知道不论是哪个好的作品都是从幻想开始的，你可以试着把那些甜蜜镜头记录下来，然后闲暇时间也可以和身边的女性朋友交流一下你的想法，女人对这些浪漫的东西最有共鸣，你可以通过这些交流来发现哪一些你可以使用在小说里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大众喜欢的，这样才不会写出与现实脱轨的小说）的小说或者电视剧，积累经验，启发灵感（其实这条很重要）
5、一般对于新手来说，我建议①双方都“一见钟情”这种类型的故事不要写，因为这样很容易陷入瓶颈，你可以试着写只有其中一方爱上另一方然后追她/他其中的故事展开剧情；②最好不要写虐文，因为新手很难掌控虐文的那种调子，很难写好，容易写砸
6、最后，给你复制一点写小说的技巧：小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。
7、如果你文笔不够好，建议你发挥自己的想象力创造出好的故事，好的故事可以填补平庸的文笔这一缺陷。
希望我的回答能够帮助到你，如果你有不懂的地方我会尽量补充。

㈤ 怎么写言情小说（所有步骤，举个事例说一下）

第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。
事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。
今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么，什么才是真正的冲突呢？
对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。
顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开，这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味，因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事，作者可以写一篇快乐的游记，但你如果想让读者对你的小说爱不释手，，就必须在小说中描述冲突，而且，冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的，可是笔记却没找到，房间里的书太多了，还得从头找起，不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？”
他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。
短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？
当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。
写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。
最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。

㈥ 怎么写言情小说

首先要开始写先设定好时间背景，写现代都市的就不用了。写古代的最好就写成架空历史的，不然实在没啥写的，古代题材要么三国，要么唐清都快给人说烂了，不好写。要么就写未来吧，不过写未来就科幻了，或者只是套着科幻壳着的言情。设好时间背景后接下来当然是要设定人物了，建议在写之前只是先把大致的主要人物及关系设好就行了，但不要把每个人的性格都全部先设好，等以后随着故事发展再让人物的性格个性再随意发展，人都是会变的，全设好了就没意思了。男主角最好得是非常有性格，不能强得跟星矢似的，什么都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那种性格不知道还有没有人喜欢。最近好像比较流行写那种嘴边上老耍贫，没一天正经，真表态的时候比谁都真比谁都纯的那种，女主角嘛，自然得让人看了像云里露里，让人琢磨不透，但又充满好奇，不用太聪明，但肯定会是很敏感，当然也不能太笨（像那篇浴室里传来。。什么的越看到后面越觉得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意愿去设就行了，不用太着笔墨，但得能表现出人物性格。
一篇好的小说，对话是必不可少的，好的对话能够体现作者要表达的人物的性格甚至是灵魂，建议这方面功底不是很深厚的可以去多看看剧本，像莎士比亚的，大仲马的都很不错。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如写主角失忆什么的，能与众不同最好，但也要有个度，不要一不小心就主角给外星人抓火星做实验去了。一般小说里面都会写到爱情，现实生活中，大家都希望自己的情感是一番风顺的好，但写小说还得是一波三折的才有看头。
结局，现在已经不流行大团圆结局了，最好是半团圆的，有点遗憾让人有点念头想才好，太惨的结局让人看了也会不舒服的。
写作四忌讳
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
第二忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
第三忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
第四忌讳：不要概括，要具体。

㈦ 言情小说怎么写

要先构思好大概情节和男女主角姓名，不要太稚嫩的文笔，最好是对细节描写多一点，当然，构思要新颖，句子要通顺。

㈧ 言情小说一般都是怎么写内容是什么

一、选择一个好的写作网站。
写言情类的小说，可以选择在晋江、红袖、17K或是起点等这些网站，首先一个好的网站待遇要好一些，可以获得更多的稿费。再有就是里面的作者多，每天都有排名，自己写作也有动力。其次是读者多，我们的小说阅读量才能提上去，才可以拥有更多的粉。
二、一个好的书名。
小说名要有亮点，有内涵，让读者看到就有兴趣看下面的文章。可以以小说内主角名字的读音或谐音为题，以书内经典的一句话或是一件事为题都可以。要具有代表性，绝不可以与文章不相符，要让读者看完文后就明白作者这本书名的原因。
三、列提纲。
著名作家老舍说过：“尽管我们要只写二三千字，也须先写出个提纲，安排好头一段说什么，第二段说什么……。有了提纲，心里有了底，写起来就能顺理成章；先麻烦点，后来可省事。”而且列提纲也防止了我们跑题，偏题的现象。它就好比一棵大树的树干，有了树干，树才可以长得枝繁叶茂。
四、人名。
小说内的人名不要太俗气，这样容易导致读者产生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜欢用一些生僻字来显示自己的文化底蕴，其实这并不会起到很好的效果，一些读者看完整篇小说最后都不知道里面人物的名字，岂不是笑话了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。
五、简介。
简介即简单的介绍。要紧扣重点，不能过于复杂，不能太啰嗦。把你认为比较重要的信息写在上面。也可以写一些诗词，自己创作的最好，但诗词一定要与正文有关，这样才能成功勾起读者的阅读欲望。
六、正文。
前二章最为重要，开篇要新颖，不俗套，它是一部小说能否吸引读者读下去的重中之重。正文层次分明，人物注意细节描写，要选择性的听取读者的意见，切不可盲目听取，做到每篇文都有自己的特点与个性。如果是happy ending，也可 以在最后写几番幽默、开心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主与女主宝宝的，或是女配或男配的，可以起到画龙点睛的效果。
七、宣传。
可以加一些关于小说的贴吧，或是QQ群来宣传小说。例如：在贴吧，贴上第一章（不可多贴），在第一章的最下面附上自己网站的链接，有兴趣想往下读的小伙伴们就会随着链接去 啦！