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② 文学基础知识
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（一）外国古代文学
欧洲有希腊的“荷马史诗”－《伊利亚特》和《奥得赛》。以及相传为一个名叫伊索的奴隶写的《伊索寓言》。亚洲有古代阿拉伯民间故事集《天方夜谭》（又称《一千零一夜》）。
（二）文艺复兴时期的文学
公元13世纪到16世纪为欧洲文艺复兴时期。这一时期，名家名作,如群星灿烂。但丁、意大昨诗人,著有《神曲》。薄迦丘意大利人短篇小说家，著有《十日谈》拉伯雷，法国人，著《巨人传》塞万提斯，西班牙人,著《堂·吉诃德》。莎士比亚，英国的伟大的戏剧家。他写了三十多个剧枉。其中的《哈姆莱特》《李尔王》《奥赛罗》《麦克白》为四大悲剧。《罗密欧与朱惠叶》《威尼斯商人》都长演不衰。
（三）17－19世纪的欧洲文学
这一时期有法国作家莫里哀创作的《悭吝人》其主人公叫阿巴公。英国小说家笛福创作了《鲁滨孙漂流记》行国伟大的诗人戏剧家创作了《浮士德》.英国诗人雷莱创作了《解了的亚罗米修斯》,德国诗人海涅创作了《德国，一个冬天的童话》。法国小说家雨果创作了《巴黎圣母院》，英国诗人拜伦创作了《唐璜》。法国小说家福楼拜创作了《包法利夫人》。美国伟大诗人惠特曼的代表作是《草叶集》。英国（爱尔兰）的著名作家伏尼契创作了《牛虻》。
中国作家作品
（一)春秋时代
l《诗经》本只称《诗》后又以"诗三百"为代称。著名篇目《关雌》《氓》、《伐植》、《硕鼠》、《七月》。中国最早的诗歌总集。收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇，分为"风"、"雅"、"颂"三大类。开创我国文学现实主义传统，列为"五经"之一。
2·孔子，名丘，字仲尼，又称尼父、圣父，鲁国人，儒家创始人。书为孔子弟子及其再传弟子编成。主要作品为《论语 》20篇，各取篇中开头二字为篇名，如《学而》、《为政》等。记录了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。诸子哲理散文，语录体，列为"四书"之一。
3·左丘明，鲁国史官。主要作品为《左传》，《春秋左氏传》又名《左氏春秋》。《曹刿论战》、《曹崤论战》、《崤之战》、《烛之武退秦师》等选自此书。我国第1部叙事详备的编年体史书，历史散文。记载春秋时期史实，富有文学性。
(二)战国时代
4·孟子，名轲，宇子舆，战国时儒家代表人物，世称亚圣。书由其弟子编辑。主要作品为《孟子》共7篇，各取篇中开头儿字为篇名，如《梁惠王》、《公孙丑》、《告子》等。记载了孟子的思想和政治言论。诸子哲理散文，"四书"之一。孟子长于论辩，善用比喻，对后世议论性散文的发展影响较大。
5·列子，名御寇(圉寇)，道家前辈。主要作品为《列子》又名《冲虚真经》《愚公移山》出于此书。诸子哲理散文。
6·庄子。名周，世称南华真人，道家代表人物。主要作品为《庄子》，又名《南华经》现存33篇。诸子哲理散文，具有浓厚的浪漫色彩，对后世文学有很大影响。
7·荀子·名况，字卿。避汉宣帝刘询讳，改称孙卿。主要作品为《荀子》其中《劝学篇》《天论》等最有代表性。另作《赋篇》对汉赋的兴起有所影响。建立了以儒家思想为主体，
又兼采法家和其他各家学说的思想体系。韩非、李斯都是他法治思想的继承者。属诸子哲理散文。
8.韩非，法家集大成者。主要作品为《韩非子》全书55篇《扁鹘见蔡桓公》、《五蠹》、《南郭处士》等都出于此书。诸子哲理散文，先秦法家的代表著作。
9·吕不韦，秦相，集合门客编成《吕氏春秋》。主要作品为《吕氏春秋》。又名《吕览》共160篇《察今》、《察传》等出于此书。收入诸子哲理散文，杂家的代表著作。
10·屈原，名平。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》《九歌》包括《山鬼》《国殇》等11篇)《天问》《九章》包括
《涉江》《哀郢》《橘颂》等9篇。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称"楚辞"，后世因称这种诗体为"楚辞体"、"骚体"。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称"风骚"，成为"文学"的代名词。
11《故国策》33篇《荆轲刺秦王》《邹忌讽齐王纳谏》《唐雎不辱使命》等都出于此书。西汉刘向根据史料编定。属国别体史书，历史散文，主要记载战国时代谋臣策士游说诸侯或相互论辩时提出的政治见解和斗争策略，以及他们的政治活动。对后世散文和辞赋的创作有很大影响。
(三)两汉
12·贾谊，又称贾生，贾长沙，贾太傅。主要作品为《新书》58篇《过秦论》(上中下三篇)出于此书。另有《论积贮疏》等奏疏《吊屈原赋》等赋《过秦论》等开"史论"之先河，其赋上承楚辞下启汉赋，影响很大。
13.刘安，封淮南王。主要作品为《淮南子》又名(淮南鸿烈)。"女娲补天"、"后羿射日"、"嫦娥奔月"等故事出于此。
14·司马迁·字子长，别称太史公，简称史迁。与司马光并称"史界两司马。，与班固并称。"班马"。主要作品为《史记》又名《太史公书》全书130篇，包括12本纪、8书、10表30世家、70列传。《廉颇蔺相如列传》《鸿门宴》《毛遂自荐》《屈原列传》《信陵君窃符救赵》等出于此书。历史散文。我国第一部纪传体通史，开创本纪、世家、列传、表、书五种体例，被誉为"实录、信史"。"史家之绝唱，无韵之离骚"，史学"双璧"之一，前"三史。、"四史"之首。
15·班固，字孟坚，"班马"之一。主要作品为《汉书》《苏武传》出于此。开创断代的纪传体史书体例，前"三史"、四史"之一。
16·乐府，主要作品为《陌上桑》、《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》前四者见宋代郭茂情编的《乐府诗集》后者见南朝徐凌编的《玉台新咏》其中《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗。与《木兰诗》合称。乐府双璧"。
(四)三国两晋南北朝
17·曹操，小名阿瞒，字孟德，追尊为武帝，"三曹"之首。主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》《观沧海》等。属乐府歌辞。开创"建安风骨"新风。鲁迅称他是"一个改造文章的祖师"。
18、曹植，字子建，封陈王，谥思，后称陈思王，"三曹"之一。主要作品为《曹子建集》代表作有《野田黄雀行》《七步诗》《洛神赋》。
19诸葛亮，字孔明，别号卧龙，封武乡侯。有《诸葛亮集》，《出师表》出于此。
20·陈寿，字承祚。主要作品为《三国志》《隆中对》出于此。
21·干宝，字令升。主要作品为《搜神记》《干将莫邪》《东海孝妇》都出于此。是我国最早的短篇小说集之一·多为志怪故事。
22·陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。有《陶渊明集》代表作有《桃花源记》、《归去来兮辞》《归园田居》《饮酒》等。
23·范晔，著《后汉书》《乐羊子妻》、《张衡传》等出于此。纪传体断代史，前"四史"之一。
24·刘义庆，袭封临川王。主要作品为《世说》唐时称为《世说新书》宋时称《世说新语》《周处》《陈太丘与友人期》等出于此书。属笔记小说，记载魏晋人物的言谈铁事，与
"志怪小说"相对，可看作"志人小说"的开端。
25·刘勰，字彦和，晚年为僧·法名慧地。主要作品为《文心雕龙》是我国第一部文艺理论专著。
26·北朝乐府。主要作品有《木兰诗》、《敕勒歌》《折扬柳歌辞》都被收入《乐府诗集》其中《木兰诗》为"乐府双璧。之一。
(五)唐
27·王勃，字子安，"初唐四杰"之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯)。主要作品为《王子安集》其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名。他在"四杰"中成就最高。
28·贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》
29·王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为"唐代绝句压卷之作"。属边塞诗派。
30·孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称"王孟"。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》
31·王昌龄，字少伯，江宁人。曾任龙标尉，世称王龙标，七绝圣手。主要作品为《出塞》《从军行》后人辑有《王昌龄集》善边塞诗、宫怨诗。
32·王维，字摩洁，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》《相思》《观猎》《辆川闲居赠裴秀才迪》结为《王右巫集》苏拭赞为"诗中有画""画中有诗"。
33·高适·字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称"高，岑"，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》《别董大》等，后人辑有《高常侍集》
34·李白，字太白，别号青莲居士，人称"诗仙"。与杜甫齐名，人称"李杜"。唐代三大诗人之一。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》
《秋登宣城谢跳北楼》等，结为《李太白集》属浪漫主义豪放派，古典诗歌艺术的高蜂。韩愈称赞说:"李杜文章在，光焰万丈长。"
35·杜甫·字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。与李白齐名，人称"诗圣"。唐代三大诗人之一。主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、"三吏。《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》)、。三别〈新婚别》、《垂老别》、《无家别〉等，结为《杜工部集》。现实主义诗歌艺术的高峰·被称为"诗
史"。首创即事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
36·岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州。边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京《逢入京使》等，结为《岑嘉州诗集》。
37·盂郊，字东野。与贾岛并称，著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》《贫女词》、《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。:郊寒岛瘦"。长于五言，多寒苦之音。
38·韩愈，字退之，官至吏部侍郎，溢文，世称韩吏部，韩文公，郡望昌黎，又称韩昌黎。唐代古文运动倡导者，唐宋八大家之首。与柳宗元并称"韩柳"。主要作品为《师说》、《马
说》《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉散文传统·掘弃南北朝以来的骄体文;主张文章内容的充实，并"唯陈言之务去"。在诗歌创作上主
张"以文为诗"，力求新奇。
39·刘禹锡，字梦得·曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元合称"刘柳"，与白居易合称"刘白"。主要作品为《陋室铭》、《乌衣巷》、《竹枝词》等，结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》。
40·白居易，字乐天。号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称"元白"。主要作品为《秦中吟》、《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张"文章合为时而著，歌诗合为事而作。;通俗派的代表，相传老妪可懂。
41·柳宗元，字子厚，因系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。唐代古文运动的领导者之一，与韩愈并称"韩柳"。"八大家"之一。主要作品为《捕蛇者说》《三戒》
(包括《黔之驴》)、"永州八记"(包括《小石潭记门《童区寄信》等散文，《渔翁》《江雪》等诗。结为《柳河东集》他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我
国古代寓言文学发展的新阶段。
42·李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。被称为李鬼才。
43·杜牧，字牧之，别称小杜，与李商隐齐名，并称"小李杜"。晚年居樊川别墅，因号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》《江南春绝句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等。结为《樊川文集大他尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。
44·李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、(无题》等。结为《李义山诗集》另有《樊南文集》《行次》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵绣丽，对后代有很大的影响。
45·李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》《相见欢》、(浪淘沙令》等，与其父李碾词合刻为《南唐二主词》王国维说:词至李后主而眼界始大，感慨 遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
(六)宋
46·范仲淹，字希文，溢文正。主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等，结为《范文正公集》兼工诗词散文，
属豪放派。
47·柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量·提高了词的表现能力。
48·晏殊，字同叔，溢元献。主要作品为《浣溪沙》《蝶恋花》等，存《珠玉词》《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。
49·欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，溢文忠。北宋文坛领袖，"八大家"之一。主要作品为与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭记》《秋声赋》、《六一词》等，结为《欧阳文忠集》《六一诗话》是我国第一部诗话。
50·苏询，字明允，号老泉。"八大家"之一，与子拭、辙合称"三苏"。主要作品有《嘉右集》<六国论》出于此)。作品以史论、政论为主。
51·曾巩，字子固，溢文定。南丰人，又称南丰先生。"八大家"之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
52·王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。"八大家"之一。主要作品为《游褒禅山记》《伤仲永》《元日》《泊船瓜州》等，乡贯临川，集为《王临川集况
中国十一世纪的改革家。
53司马光，字君实，封温国公，溢文正，涑水乡人，世称涑水先生。史界"两司马。之一。主要作品为主编《资治通鉴》，《赤壁之战》《泥水之战》皆出于此。是我国最大的一部编年体通史，记上自战国下至五代计1362年的史实。史书"双璧"之一。
54·沈括·字存中。晚年居梦溪园。主要作品为《梦溪笔谈》，《采草药》《雁荡山》《活板》出于此。
55·苏拭，字子瞻，号东坡居士。溢文忠。"八大家"之一，在书法上与蔡囊、黄庭坚、米蒂并称"宋四家"。主要作品为《赤壁赋》《石钟山记》《题西林壁》《水调歌头》《念奴娇》等，结为《东坡七集》。宋代最伟大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外"。开创了豪放词派。与韩愈并誉为"韩潮苏海"。
56苏辙，字子由，八大家之一。主要作品为《栾城集》
57·李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》《如梦令》、《声声慢》等，结为《漱玉词》古代最重要的女诗人，宋代婉约词派中成就最高者。
58、陆游，字务观，号放翁。人称"小李白"。主要作品为《书愤》《示儿》《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》《渭南文集》、《老学魔笔记》。中国古代最高产的诗人(有诗9000多首)。
59·辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏拭并称"苏辛"。人称"词中之龙"。主要作品为《稼轩长短句》名篇有《摸色儿》》永遇乐》《清平乐》等。宋词中成就卓异者，继承并发展了苏拭的豪放词风，开拓了词的表现范围。
60·姜夔，字尧章，号白石道人。主要作品为《白石道人歌曲》《扬州慢》等出于此。
61·文天祥，字宋瑞，履善，号文山，民族英雄。主要作品为《正气歌》《过零丁洋》《指南录后序》有《文山先生全集》。爱国精怀·激昂动人。
(七)元
62·关汉卿(字)，名一斋，号已斋叟。与郑光祖、白朴、马致远并称"元曲四大家"。我国古代第一位伟大的戏剧家，世界文化名人。主要作品为《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》、
《单刀会》等。
63·王实甫，主要作品为《西厢记》元代剧本中最长的一部(21折)，也是元剧中最成功的作品之一。
64·马致远，字千里，号东篱。元曲"四大家"之一。主要作品为杂剧《汉宫秋》，散曲《天净沙·秋思》等，结为《东篱乐府》元散曲作者中成就最高者之一。
65·张养浩，字希孟。号云庄。主要作品为《云庄休居自道小乐府》其中《山坡羊·潼关怀古》一首最成功。
66·睢景臣，字景贤，主要作品为《哨遍·高祖还乡》套曲。
(八)明
67·施耐庵，主要作品为《忠义水游传》简称《水浒》有百回本，百二十回本和七十回本。是我国第一部反映农民起义的长篇章回小说，对后世农民起义发生了巨大影响。
68·罗贯中，名本，号湖海散人，中国第一位全力创作通俗小说的作家。主要作品有《三国志通俗演义》(简称《三国演义》《隋唐志传》《三遂平妖传》《三国》为我国第一部长
篇历史章回小说。
69·吴承恩，字汝忠，号射阳山人。主要作品为《西涝记》是著名长篇章回神魔小说，是古典文学中最辉煌的神话作品，标志着浪漫主义文学的新高峰。
70·归有光，字熙甫，号震川。主要作品为《震川文集》有《项脊轩志》《先批事略》等)。他推崇唐宋古文，被称为"唐宋派"。
71·汤显祖，字义仍，号若士，又号海若，临川人。主要作品为《牡丹亭》(又名《还魂记》《紫铰记》《邯郸记》《南柯记》合称"玉茗堂四梦"，又叫"临川四梦。。是浪漫主义杰
作。
72·冯梦龙，字犹龙，号墨憨斋主人，别号顾曲散人。主要作品为编辑短篇小说集"三言。《喻世明言》《醒世恒言》、《警世通言》共120篇。《灌园叟晚逢仙女》出于此。"三言"与
凌檬初作的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》合称"三言二拍"，代表了明代拟话本的最高成就。
73·张溥·字天如，"复社"领袖。主要作品为《七录斋集》，《五人墓碑记》出此。
(九)清
74·洪升，字防思，号稗畦。主要作品为《长生殿》(传奇写唐明皇、杨贵姐爱情故事。
75·孔尚任，字聘之，号东塘，又号云亭山人。主要作为《桃花扇》(传奇)。写南明王朝灭亡的历史剧。
76·蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。主要作品为《聊斋志异》《促织》《狼》《席方平》《劳山道士》《画皮》等出于此。我国古代著名的文言短篇小说集。以谈鬼说狐方式反映现实。
77·方苞，字灵皋。号望溪，安徽桐城人。主要作品为《方望溪先生全钞《左忠毅公逸事》等出于此。桐城派创始人，以"义法"为宗。"义"即"言育物";"法"即"言有序"，语言风格追
求雅洁。
78·吴敬梓，字文木，敏轩。主要作品为《儒林外史》
79·袁枚，字子才，号简斋。随园主人。主要作品为《小仓山房文集》《祭妹文》《黄生借书说》等出于此。《随园诗话》等。论诗主张抒写性清，创"性灵"说，不满儒家"诗教"说。
80·曹古芹，名沾·字梦阮，号雪芋，芹圃·芹溪。主要作品《红楼梦》(高鹘续后40回)为最伟大的现实主义长篇古典小说，是中国古典小说发丧的高峰。
81·姚鼐，字姬传，号惜抱先生。主要作品为《惜抱轩文集》有《登泰山记》等。"桐城派"奠基人之一。主张"义理"、"考据。、"辞章"三结合。
82·李汝珍。字松石。主要作品为《镜花缘》以浪漫主义手法写幻想图景，如"君子国"、"女儿国。、"两面国"等。
83·龚自珍，字瑟人，号定an，资产阶级启蒙运动先驱。主要作品为《病梅馆记》《己亥杂诗》近代文学的开山作家。
84·吴沃尧，字趼人。别署我佛山人。主要作品为《二十年目睹之怪现状》《痛史》谴责小说。
85李宝嘉，字伯元，别称南亭亭长。主要作品为《官场现形记》《制台见洋人》一节出于此。谴责小说。
86·刘鹗，字铁云，别署洪都百炼生。主要作品为《老残游记》《明湖居听书》是其中一节。
87，曾朴，主要作品为《孽海花》谴责小说"。
88，梁启超，字卓如，号任公，别称饮冰室主人。维新派代表人物之一。与康有为合称"康梁"。主要作品为《谭嗣同》《少年中国说》等。有《饮冰室合集》他是"新文体"的创造者:
务为平易畅达，时杂以僵语、韵语及外国语法，纵笔所到不检束。被誉为"中国近代最好的、最伟大的一位新闻记者"。
(十)现、当代
89·鲁迅，原名周树人，字豫才。伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。"寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕";"横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛"，这是他一生的真实写照。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等《傍惶》包括《祝福》、《伤逝》等)。散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》《范爱农》等)。
90·郭沫若，原名开贞，号尚武。杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家。是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品为1921年出版的诗集《女神》
(包括《凤凰涅樊》《女神之再生》《炉中煤》等);历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是
我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风。奠定了新诗运动的基础。 91·叶圣陶，名绍钧。现代作家，教育家。主要作品为长篇小说《倪焕之》，短篇小说有《多收了三五斗》《夜》等，童话集有《稻草人》、《古代英雄的石像》他是中国现代文学史上 最早写童话的作家。
92·茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。现代杰出作家，"五四"新文学运动的先驱之一。主要作品为《蚀》三部曲《幻灭》、《动摇》、《追求》《子夜》"农村三部曲"《春蚕》《秋收》《残冬》)《林家铺子》，散文《风景谈》《白杨礼赞》，《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了"左翼"文学阵营的战斗实绩。
93·郁达夫，现代作家。主要作品为《沉沦》《春风沉醉的晚上》《薄奠》等。
94·徐志摩，现代诗人。主要作品为诗集《志摩的诗》〈猛虎集〉等，著名篇目有《再别康桥》《在病中》《沙扬娜拉》《偶然》等。是新月派主要诗人。
95·田汉，著名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。主要剧作有《咖啡店之一夜》《名优之死》《丽人行》《关汉卿》《文成公主》另有京剧《白蛇传》《谢瑶环》等。他是"五四"以后
最有成就的剧作家之一。歌词《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传，后定为国歌。
96·朱自清，现代作家。主要作品为诗和散文合集《踪迹》散文集《背影》《欧游杂记》《你我》学术著作《经典常谈》著宅篇目有(背影》《绿》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦 淮河》《生命的价格-- 七毛钱》等。
97·闻一多。著名爱国诗人·学者。主要作品为诗集《红烛》《死水》著名篇目有《太阳吟》《洗衣歌》《发现》《一句话》《死水》等，学术著作有《神话与诗》《古典新义》等。
98·老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。1950年获"人民艺术家"称号。主要作品为长篇小说《骆驼样子》《四世同堂》剧本《茶馆》、(龙须沟》、《西望长安》等。浓郁的地方色 彩，生动活泼的北京口语的运用，通俗而不乏幽默。形成了老舍的风格，也是"京味小说"的开创者。
99·冰心，原名谢婉莹·著名女作家。主要作品为诗集《繁星》《春水》散文集《寄小读者》《樱花赞》等。用格言式诗句咏唱母爱、童贞、大海。散文也表现"爱的哲学"，被誉为 "美文"的代表。
100·夏衍，原名沈端先。著名剧作家。主要作品为剧本《秋谨传》、《上海屋檐下》《法西斯细菌〉改编的电影剧本有《祝福》、《林家铺子》、《我的一家》等，报告文学《包身工》创作了我国最早的电影文学剧本《狂流》
101·巴金，原名李尧棠。主要作品为长篇小说"激流三部曲《家》《春》《秋》"爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》中篇小说《寒夜》、《憩园》等，散文集《保卫和平的人们》、《随想录》等。《家》等为我国现代文学史上描写封建家庭历史的最成功的作品。1982年获意大利"但丁国际奖"
102·赵树理，原名赵树礼，小说家。主要作品为小说《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等。《小》被誉为"解放区文艺的代表作之一"《李》被誉为"走向民族形式的里程碑"。其民族化，大众化，是"山药蛋派"的代表作。
103·曹禹，原名万家宝。戏剧家。主要作品为剧本《雷雨》《日出》、(原野》《北京人》《明朗的天》、《胆剑篇》、《王昭君》等。
104·艾青，原名蒋海澄，著名诗人。主要作品为《大堰河---我的保姆》、《黎明的通知》《雪落在中国的土地上》《北方》、《手推车》《光的赞歌》等。他的作品标志着"五四"以后自由体诗发展的一个重要阶段，又给以后的新诗创作带来很大影响。
105·周立波，主要作品为《暴风骤雨》、《山乡巨变》《暴风骤雨》是我国解放战争时期出现的最成功的文学作品之一，获斯大林文学奖。
106·孙犁，原名孙树勋，主要作品为长篇小说《风云初记》短篇小说《荷花淀》等。作品充满诗情画意，有"诗体小说"之称。白洋淀派"创始人。
107·梁斌，主要作品为长篇小说《红旗谱)、《播火记》、作品是概括我国新民主主义革命时期北方农民生活和斗争的史诗。
108·柳青，主要作品为长笛小说《种谷记》、(铜墙铁壁)、(创业史)
109·杜鹏程，主要作品为《保卫延安》我国第一部大规模正面描写解放战争的
③ “衬托”、“渲染”、“烘托”、“铺垫”的区别
一、对比
对比是中国古代研究“诗法”时所出现的一种修辞方法。它常把两个性质相反的事物或极端的色、形、态，如黑与白、曲与直、动与静、喜与愁等，放在一起，加以对照，旨在表现尖锐的差别和对立。因此，对比实质上是一种所要表达的内容按比较程式构成的组建方法。这种组建，常由同一层面上的对立两极构成，在“对照”中见“比较”。
例如，杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，是在生活画面的尖锐对比中，熔铸着诗人对现实的控诉。白居易的《卖炭翁》“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直”。一车千余斤的炭只换得“半匹红绡一丈绫”，即使“惜不得”，但在“宫使的驱将”下，也只得“系向牛头充炭直”。两相比较，揭露了宫市的掠夺性质，表现了诗人对人民疾苦的同情。
这是古诗例。再看现代散文《风景谈》第四幅画面“石洞雨景”：
“我们都曾见过西装革履烫发旗袍高跟鞋的一对儿，在公园的角落，绿荫下长椅上，悄悄儿说话，但是试想一想，如果在一个下雨天，你经过一边是黄褐色的浊水，一边是怪石峭壁的崖岸，马蹄很小心地探入泥浆里，有时还不免打了一下跌撞，四面是静寂灰黄，没有一般所谓的生动鲜艳，然而，你忽然抬头看见高高的山壁上有几个天然的石洞，三层楼的亭子间似的，一对人儿促膝而坐，只凭剪发式样的不同，你方能辨认出一个是女的，他们被雨赶到了那里，大概聊天也聊够了，现在是摊开着一本札记簿，头凑在一处，一同在看，——试想一想，这样一个场面到了你眼前时，总该和在什么公园里看见了长椅上有一对儿在偎倚低语，颇有点味儿不同罢？”
画面中突出了两对人物形象。“一对儿”“西装革履、烫发旗袍、高跟鞋”，在“公园的角落、绿荫下长椅上，悄悄儿说话”；另“一对儿”“光凭剪发式样的不同，你方能辨认出一个是女的”，在“沉闷的雨天，寂寞的荒山，原始的石洞”中“摊开着一本札记簿，头凑在一处，一同在看”。这两对儿穿着截然不同，所处环境天差地远，而由此可见的精神世界更是泾渭分明：一对儿西装革履，花前月下，卿卿我我，置民族危亡于不顾；一对儿短发军装，洞中石旁，为民族兴亡而在学习、探讨。
其中“两对儿”分别所处的环境：“公园的角落，绿荫下，长椅上”，“沉闷的雨天，寂寞的荒山，原始的石洞”，则是画面“背景”中景物与景物的对比。通过强烈的对比，读者也明显感受到，这另一对儿是“两个生命力旺盛的人，是两个清楚明白生活意义的人”，而由这样“精神世界极其充满的人作为主宰”的风景才更值得怀念。
随着小说等叙事文学的蓬勃发展，对比由修辞范畴逐渐延伸到了小说美学领域，成了人物性格塑造的一种重要手段。
《水浒》第四十四回“杨雄醉骂潘巧云，石秀智杀裴如海”，将两个性格迥异的人放在一回写，石秀精细，杨雄粗鲁；石秀颇有心计，杨雄心直性急。金圣叹认为“一路都写杨雄直性，只是有粗无细，全是显出石秀”的“精细乖觉”（《第五才子书施耐庵水浒传》卷四十九，第四十四回夹批，中华书局1973年影印贯华堂刻本），其实二者相互对照，石秀的精细反过来也显出了杨雄的粗直性情。
再如第三十七回“黑旋风斗浪里白条”，写李逵和张顺“两个正在江心里面清波碧浪中间，一个显浑身黑肉，一个露遍体霜肤。两个打作一团，绞做一快，江岸上那三五百人没一个不喝采。”一黑一白相对，而且都在清波碧浪的衬托下，更显得黑者黑，白者白，不但引得围观者喝采，也激起读者的浓厚兴趣。所以金圣叹在此批曰：“绝妙好辞。清波碧浪，黑肉白肤，斐然成章，照笔耀纸。”无论人物内在性格还是外部形貌，运用对比的手法，都可以起到强化描写的作用，收事半功倍之效。
近现代，在长篇巨著的叙事文学中，人物形象性格对比，几乎成了所有成功之作塑造艺术形象不可缺少的手段。从中国的《红楼梦》到法国的《巴黎圣母院》，古今中外几乎无一例外。而这种意义上的对比，经常是各种手法综合运用，如心理、行动、细节的描写，已远远超出了一般修辞方法的意义和范围。因此，这一点也就不能展开了。
二、衬托
衬托与对比不同。它不是同一个层面上，人物与人物、物象与物象间的对照比较；而是两个层面间的背景、环境对人物、物象的映衬相托。它们有“主”有“从”，以“从”衬“主”。现代作家马烽说：“文学作品和绘画一样，应该有远近，有浓淡。我们常常看到这样的图画，流水、小桥、茅屋、人物，刻画得很细致，而山峰、云雾只是个淡淡的影子，因为作者要表现的主要是前面的这些东西，山峰和云雾只是个陪衬。”（《谈目前创作中的几个问题》）
《风景谈》第二幅画面“高原归耕”就是一个例证：
“于是我又回忆起另一个画面，这就在所谓‘黄土高原’。那边的山多数是秃顶的。然而层层的梯田，将秃顶装扮成稀稀落落有些黄毛的癞头，特别是那些高杆植物颀长而整齐，等待检阅的队伍似的，在晚风中摇曳，别有一种惹人怜爱的姿态。可是更妙的是三五月明之夜，天是那样的蓝，几乎透明似的，月亮离山顶，似乎不过几尺，远看山顶的谷子丛密挺立，宛如人头上的怒发，这时候忽然从山脊上长出两支牛角来，随即牛的全身也出现，掮着犁的人形也出现，并不多，只有三两个，也许还跟着个小孩，他们姗姗而下，在蓝的天，黑的山，银色的月光的背景上，成就了一幅剪影，如果给田园诗人见了，必将赞叹为绝妙的题材。可是没有完。这几位晚归的种地人，还把他们那粗朴的短歌，用愉快的旋律，从山顶上飘下来，直到他们没入了山坳，依旧只有蓝天明月黑魆魆的山，歌声可是缭绕不散。”
层层梯田将黄土高原上的秃顶之山“装扮成稀稀落落有些黄毛的癞头”，“特别是那些高杆植物颀长而整齐，等待检阅的队伍似的，在晚风中摇曳”。这是作者用来衬托“高原归耕”之人的一种衬笔，作者所要强调、突出的只是这更妙的“三五月明之夜”，“银月、蓝天、黑山、谷物、牛角、掮犁的人形、粗朴的短歌、愉快的旋律”。如果再细细推究一下，衬托中所要突出的“高原归耕”，其中蓝天、银月、谷物，是背景；牛角、掮犁的人形，是中心物象。蓝天、银月、谷物作为背景，衬托了中心物象“牛角、掮犁的人形”；反之，牛角、掮犁的人形也只有与“蓝天、银月、谷物”这样的背景相映衬，画面才会显得更完美。这就如我们通常所说的“红花要用绿叶扶持”，“绿叶”衬托了“红花”；“红花”也只有在“绿叶”的扶持之下，才能形成一幅完美的图画。
反衬与对比的比较。用相同性质的事物相衬，一宾一主，以宾衬主，这是“正衬”。如若用相反的事物相衬，使两者差异更分明，这就是所谓的“反衬”。反衬很容易与对比相混淆。对比是将同一层面内两个反差极大的事物放在一起，形成鲜明的对照。尽管作者有时所要强调突出的只是其中之一，但作为比照而出现的另一事物，仍是该层面比照整体中的一部分，并不是在此之外的任何其他事物。
再举《风景谈》第四幅画面“石洞雨景”中的那“两对儿”，尽管作者要突出强调的是在“沉闷的雨天、寂寞的荒山、原始的石洞”中“促膝而坐”在认真学习的那“一对儿”，但作为对照的“西装革履、烫发旗袍、高跟鞋”、“在公园的角落，绿荫下长椅上，悄悄儿说话”那“一对儿”，仍是画面中心同一层面“物象”比照整体中的一部分。这是“对比”。
而“反衬”用于表现“第二层面”背景、环境与“第一层面”中心物象间的关系。以背景、环境来突出中心物象。
仍以《风景谈》“石洞雨景”述之：
“沉闷的雨天、寂寞的荒山、原始的石洞”，这是“摊开札记簿认真学习”的那“一对儿”活动的环境。从构图角度讲，这是画面人物的背景。背景的“沉闷、寂寞、原始”，与图中人物的精神、活力，形成了一个强烈的对比。但这是背景与图中物象的对照，环境与人物的对照，而不是同一“层面”内物象间的对比。这是衬托，是具有对比性质的“反衬”。
《风景谈》第一幅画面“沙漠驼铃”是一典型的“反衬”例证：
“那还不能被称为‘戈壁’，那在普通地图上，还不过是无名的小点，但是人类的肉眼已经不能望到它的边际，如果在中午阳光正射的时候，那单纯而强烈的反光会使你的眼睛不舒服，没有隆起的沙丘，也不见有半间泥房，四顾只是茫茫一片，那样的平坦，连一个‘坎儿井’也找不到，那样的纯然一色，就使偶而有些驼马的枯骨，它那微小的白光，也早融入了周围的苍茫，又是那样的寂静，似乎只有热空气在作哄哄的火响。然而，你不能说，这里就没有‘风景’。当地平线上出现第一个黑点，当更多的黑点成为线，成为队，而且当微风把铃铛的柔声，丁当，丁当，送到你的耳鼓，而最后，当那些昂然高步的骆驼，排成整齐的方阵，安详然而坚定地愈行愈近，当骆驼队中领队驼所掌的那一杆长方形猩红大旗耀入你眼帘，而且大小丁当的谐和合奏充满了你耳管——这时间，也许你不出声，但是你的心里会涌上了这样的感想的：多么庄严，多么妩媚呀！”
荒凉、死寂的沙漠，这是驼队活动的环境，也是图中物象“驼铃”出现的背景，而也正是背景沙漠的“荒凉、死寂”，才更见猩红大旗下昂然高步，排成整齐的方阵、安详而坚定的驼队的“庄严、妩媚”。这也是背景与中心物象之间的“反衬”，背景反衬了中心，突出了中心，从而也使读者对“自然是伟大的，然而人类更伟大”理解得更形象、更深刻。
三、烘托
“衬托”常见以“背景、环境”来衬“中心物象”。如侧重于场面气氛来“托”中心物象，那我们一般就称之为“烘托”。
烘托本是图画技法中的一个术语，它指的是用水墨或淡彩在物象“外廓”层层着墨，使物象明显突出的一种方法。即通常所说的“烘云托月”。诗画相通，人们通常把那种着意从侧面描写，制造气氛，以求突出所写之物象的方法，也叫烘托。它与“衬托”有相同处，都是两个“层面”间的主、从相托，以“从”托“主”，但衬托是以较为实在的背景、环境来“衬”主；烘托是以较为“虚空”的场面气氛来“烘”主。
一如《风景谈》第一幅画面“沙漠驼铃”中“微风中‘丁当、丁当’的柔声”；第二幅画面“高原归耕”中的“粗朴的短歌、愉快的旋律，从山顶上飘下来，直到他们没入山坳，歌声仍在蓝天、明月、黑魆魆的山间缭绕”。它们犹如电影中的“画外音”，用音乐来渲染着一种气氛，烘托了银幕上的人物、场面。这微风中丁当丁当的柔声，声声入耳，敲人心弦，在这轻微的震颤瞬间，人们不由升腾起一种只有人类才能有所体验的崇高感：自然是伟大的，然而人类更伟大。这自远而近，缭绕于山冈的粗朴的短歌、愉快的旋律，更让人想见画中高原归耕的农人的思想、境界：生活多么充实、美好，劳动多么愉快、幸福。这就是场面气氛对画面物象“烘托”所起的作用。
再如孟浩然的《早寒江上有怀》：
木落雁南度，北风江上寒。我家襄水上，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。
前两联描写景物，渲染一种意境氛围；后两联抒发自己思乡的愁绪和对前途渺茫的愁苦。虽然意境格调和心情有一种内在的相似性，但两者既不是同“质”的相近或相对的事物，不存在通过对照凸显一方或以环境背景衬托中心物象的关系，所以既不是对比也不是衬托。寒冷凄飒的意境氛围，对于作者的心绪情感而言就好像一种外在的侧面修饰装点，虽然看似写景，但实是在从侧面从外沿描写作者情感。所以景物描写对于作者的情感表达是一种烘托。
电影戏曲片《红楼梦》也有运用成功的一例。影片为了控诉罪恶的封建制度、封建礼教，控诉这“一年三百六十天，风霜刀剑严相逼”的“贾府”、“大观园”，制造一种强烈的悲剧气氛，导演在“黛玉临终”这场戏中，运用了对比蒙太奇的方法。一方面，宝玉“洞房春暖花烛夜”，张灯结彩，红烛高照，欢声笑语，画外喜庆音乐“步步高”。这喜庆音乐渲染了一种欢乐、吉祥的喜庆场面气氛。而另一面呢？电影画面马上转入了“一弯冷月”下的潇湘馆：月光、病榻，焚稿灰烬，榻上人含恨终生。但此时的画外音，仍是前一画面的喜庆音乐，这与画面人物的命运形成了一个强烈的对比烘托，更激起人们对剧中人物命运的同情，强化了悲剧气氛。
衬托与烘托的比较。衬托和烘托都是着眼于“第一层面”对“第二层面”的“托”，使某种事物某个形象某种情感得以凸显。但是两者的手段方式不同，衬托主要通过对该事物（或形象或情感）和与其相似或相对事物（或形象或情感）的对照映衬来完成，以“实”衬“主”；烘托主要通过对该事物（或形象或情感）做外在的侧面的描写来实现，以“虚”烘“主”。请看例二：
鲁迅先生在《祝福》里，对鲁四老爷的书房有这样的描写：
“我回到四叔的书房里时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大‘寿’字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落。松松地卷了放在长桌上，一边的还在，道是‘事理通达心气和平’。我又无聊赖地到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。”
这里提到的陈抟老祖是封建地主阶级崇拜的偶像，半幅对联体现了虚伪与没落，不完全的《康熙字典》反映出主人的无知与陈腐，《近思录集注》、《四书衬》都是封建理学的入门书。这些书房摆设是为了映衬托鲁四老爷这一个封建礼教卫道士的形象。这是衬托。
又如，鲁迅《故乡》开头的一段景物描写：
“时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来。”
这里用“阴晦”、“冷风”、“苍黄”、“萧索”等词，写出一个凄凉的自然景象，通过这个景象的描写，把“我”悲凉的心情体现出来。这是烘托。
四、渲染
1、文艺创作的一种表现手法。对所写对象作突出的描写、形容、烘托。秦牧《艺海拾贝·艺术力量和文笔情趣》：“古代诗人形容大雪纷飞，说是‘战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞’。形容贴梗海棠的艳丽，说是‘八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂’。这都一下子就把平凡的事物渲染得瑰奇起来了。”
2、指对事物铺张、夸大。巴金 《春》二一：“ 王氏 便把事情的经过加以渲染，有声有色地叙述一遍。”
3、记叙文中，运用渲染这种表现手法，对文章中环境和人物着意描写、烘托，以加强气愤，深化主题。
渲染 - 常用的方法
（1）反复：它用形式相同或相近的句子反复出现，以抒发情感，渲染情绪，突出主题，如《周总理，您在哪里》一文。
（2）烘托：它借描写环境或特定的气氛，表现人物的一定情绪。鲁迅小说《故乡》开头对故乡冬景的描写，就是这样，这样的环境和气氛，对人物凄楚心理和作品的主题，起着有力的渲染作用。
（3）环境描写。
（4) 景物描写：渲染气氛，烘托人物，寄托感情。
渲染和烘托一样，原也是国画技法中的一个术语。烘托是指用水墨或淡彩在物象“外廓”层层着墨，使物象明显、突出的一种方法。而渲染则是用水墨或颜色烘染物象，以显示其凹凸效果。这就不难看出，烘托之法，其效果乃见于第二层面“物象外廓”对第一层面“物象”的明显、突出，也就是说在第二层面“物象外廓”上层层着墨，其目的是为了使第一层面“物象”更加明显、突出。而渲染则是在本层面“物象”上，用水墨或颜色烘染，以显示自身的凹凸效果。
这种差别，在我们今天使用这两个“术语” 时，也可以体会到，如我们总说“渲染气氛，烘托人物心理活动”，而不说“烘托气氛，渲染人物心理活动”。这也足见“渲染”着眼于制造气氛之本身；而“烘托”则是充分利用场面气氛来“烘托”另一层面。
如鲁迅先生的小说《药》，结尾对华大妈上坟，坟地场景的描写：
“……微风早就停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。”
就这段描写之本身看，渲染了一种阴冷、萧瑟、凄凉、悲苦的环境气氛，而这气氛对于画面人物华大妈、夏四奶奶来说，更能烘托她们此时凄苦、悲痛欲绝的心理，加强了小说的悲剧效果。可见，烘托与渲染虽有关联，但各有其自身的着眼点。
再如马致远的《天净沙》，作者避开一切直接铺陈，调动了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”等一系列冷色调的物象，用“泼墨”似的挥洒，把它们一个个追加，凝聚到“断肠”这个焦点上，全篇无一“悲”字，而悲凉之气令人背冷。蒲松龄写厉鬼出场，莎士比亚写老哈姆雷特显灵时的恐怖气氛，奥斯特罗夫斯基写卡杰林娜将死时那令人震惊、恐怖以致心肺俱裂的大雷雨场面，都是用“渲染”手法制造气氛，实属不可多得的妙笔。
我们更为熟悉的是鲁迅小说《祝福》结尾对“祝福”景象的描写：
“……远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。……天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫备给鲁镇的人们以无限的幸福。”
小说写祥林嫂在年终祝福时无限凄苦的离开人世时，却描写了鲁镇、鲁四老爷家祝福时的一派欢乐喜庆景象，极力渲染了“凶人的愚顽的欢呼”，为整篇小说增添了一种凝重、深刻的悲剧气氛，催人深思。这也是景物描写渲染而起的作用。
在很多情况下，渲染与烘托、衬托有相交叉的地方，那就是作者有时用渲染的方法意在起到烘托的作用；对用来衬托的其他事物也可以用渲染的手法来描写。
1.人物的某种心情，也可以通过对景物的描写衬托出来，如鲁迅在《故乡》开头的一段景物描写：
“时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来。”
这里用“阴晦”、“冷风”、“苍黄”、“萧索”等词，写出一个凄凉的自然景象，渲染了一种悲凉的环境氛围，通过这个景象的衬托、氛围的渲染，把“我”悲凉的心情烘托、体现了出来。
2.描写人物，如果这个人物的外貌，某种行为、某个细节对刻画人物性格的关系非常密切，就加以渲染。在《林黛玉进贾府》中有这样一段对林黛玉的描写：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
这是运用工笔对人物外貌的描写，这也是在《红楼梦》这部小说中对这个主要人物的首次外貌描写，重在通过外貌来暗示人物性格，即林黛玉的美丽、弱质和她的细心、多虑与自尊，这种性格也是人物在全文中发展的主体，所以作者抓住主要特征，极力铺陈给人以鲜明印象。
3.对所描写的场面，出于某一写作目的，需要“大肆渲染”时，就起到了“烘托”的作用。《明湖居听书》对书场情景的描写就是典型一例。
渲染与烘托是古典诗歌创作中描摹形象的常见的艺术手法。
渲染原本是国画的一种画法：用水墨或淡的色彩涂抹整个画面，显出物像阴阳向背，以加强艺术效果。这种加浓形象的手法，就是渲染。诗歌中也常常用到这种艺术手法。
诗歌中的渲染，属于对形象的正面描写。其形式之一就是借助反复来突出形象，抒发感情，创造出优美的意境。例如汉乐府民歌《江南可采莲》：“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”这首诗的中心形象是写采莲少女的，但作者并没有直接描摹她们的形象，甚至自始至终也没有让她们在画面上明显地出现过，诗中只是着意涂抹、反复描写“鱼戏莲叶”的不同画面，但其艺术效果却是把采莲少女采莲时的愉悦的形象活灵活现地呈现在读者面前。这就是渲染手法的妙用。
借助各种意象的描摹，来加浓环境气氛，以便更好地刻画形象，也是渲染的表现形式之一。例如孟浩然《宿业师山房期丁大不至》：“夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。”诗的前六句先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，正面渲染出清幽的环境气氛，这就为下面生动地刻画诗人的自我形象作了渲染，使人好像见到诗人正抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人到来的情景。
为了表达深刻的主旨，传达出“言外之意”“弦外之音”，诗人还常常采取多角度、多层面的描摹手段，尽情渲染，来刻画形象。例如寒山的《城中蛾眉女》：“城中蛾眉女，珠佩何珊珊。鹦鹉花前弄，琵琶月下弹。长歌三月响，短舞万人看。未必长如此，芙蓉不耐寒！” 诗的前两句，写一位美女的花容月貌和华贵盛妆。“蛾眉”，形容她的美丽，“珠佩珊珊”，描写她佩带珠光宝气的神态。两句诗把这位美女写得有声有色，光彩照人。三四句分写她的生活情状：白天，她在花园里戏逗鹦鹉；晚上，她静坐月下弹琵琶自乐。五六句写她的出色的社交活动，经常出现在宴会场合，无论是长歌，还是短舞，她总是让万人欣羡，久久陶醉。这六句诗，从正面很好地描写了美女的荣华富贵、闲雅生活、特殊地位，为下面诗人向世人发出的“一切美景都不可能永远存” 的忠告储足了笔力。
烘托是与渲染密切相关的另一种艺术手法。它也本是中国画的一种技法：用水墨或色彩在物像的轮廓外面点染涂抹，使物像明显突出。用于诗歌创作，则指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。刘熙载在《艺概·诗概》中说：“春之精神写不出，以草树写之，山之精神写不出，以烟霞写之。”他所说的，就是烘托的手法。
对事物进行侧面描写的烘托，其艺术效果，可以与正面描写的渲染相媲美。例如岑参《戏问花门酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？”诗的开头两句写的是在花门楼前酒店的一位老人热情待客、美酒飘香的情景，用的是白描手法，但却很好地烘托出边塞安定、百姓安居的时代气氛。正因为从侧面烘托出了这样的淳朴动人浓浓情意，下文才可能“戏问”：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情也就自然流露出来了。倘若没有这样的侧面烘托，诗人的“戏问”就很难让人接受了。再比如汉乐府诗《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。”诗歌通过其他人对罗敷美貌的倾倒的侧面烘托，把罗敷的美写到了极点，给读者留下了更多的想象的余地。这种写法，往往可以使形象具有空灵感，又使读者参加到形象的创造之中。这样的艺术境界，有时甚至比正面描写的效果还要好。
渲染与烘托属于不同的艺术手法，它们之间是有不同的：渲染是对形象的正面描写，而烘托则是侧面描写；渲染是指从整体大处着手，而烘托一般是对局部的点染；渲染所描摹的意象，与所描写的形象一般有着直接的相关，而烘托所写的意象，往往是与所写形象相关的其他事物，诸如此类。但很多时候，人们在分析渲染与烘托手法时，却常常是“相提并论”。因为它们之间确实有许多相通的地方，并非有不可逾越的鸿沟。
④ 陌上凝月的陌上凝月作品
01.陌上凝月曲/编曲:狂剑乱舞【陌上凝月】
词:小芽【陌上凝月】
唱:无良龙贵&月尾紫【陌上凝月】
和声:月尾紫【陌上凝月】
后期:寒寒【陌上凝月】
我们
在这里等待
天涯的一方
或许某天会相遇
我们
在这里盼望
人海的牵手
或许这一天不远
因为我们都有一个梦想
希望我们的歌插上翅膀飞翔
因为我们拥有同样的方向
那就是明天的辉煌
喔，亲爱的朋友
我们将起航
一路的风浪
会有人与你共闯
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02.朱砂错
曲:潇湘子
词/文案:夕奴【陌上凝月】
唱:niko【陌上凝月】
念白:妺喜:逐尘【凡尘秋雨】
成汤:闪阳【陌上凝月】
履癸:绿豆【凡尘秋雨】
后期:niko/月尾紫【陌上凝月】
弦歌绰绰
半挑箜篌轻拨
舞一曲绮罗
还卿此生一诺
细碎银镯
响穷浮生尽没
且卿听我一曲 朱砂错
醉里舞零落
醒时画眉娥
挑灯焚香点兰麝②
皓腕凝霜落
舞罢霓裳薄
倾宫③殿前此恨谁说
只是叹一句朱砂错
裂帛如歌
【白】
成汤：“妹喜，等我。灭夏回来，我娶你”
妹喜：“请你放过履癸。”
成汤：“妹喜你...好吧，传令下去，把姒履癸流放巢国亭山，
永世不得外出。”
履癸：“妹喜，不要离开我，不要嫁给成汤，不要！”
兵临城下
我描一点朱砂
描不出卿那
雕翎肩上的疤
歌尽桃花
尘埃落尽刹那
凭阁望 徒留满城飞沙
谁的韶华
负了谁的天下
待花败茶蘼
也不过红尘一霎
且葬了它
拨曲箜篌喑哑
就为卿 唱尽此生年华
【白】
“王，你放心。妹喜不会嫁给成汤。
妹喜会干净利落的死去。去赎这一世的罪孽。”
①妹（音mò）喜：夏朝第十七位君主履癸的王妃。“
②兰麝：一种名贵的香料
③倾宫：桀为妹喜修建的豪华宫殿
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03.思远人
曲:东方萃梦想~砕月(Paino)~
词:栖篁【陌上凝月】
唱:洛书【陌上凝月】
后期:月尾紫【陌上凝月】
青梅篇:
乍念去来
粉墙旁侧杏花开
一夜雨,春将半
可怜一朝芳红糁
纸鸢动,花犹在
小童嬉闹朱门外
云煦暖
不见郎骑竹马来
邈日暮,更那堪
韶年如画今独观
幼时歌,齿未满
方是两小无嫌猜
雪正皑,身正单
一把竹伞总相伴
笑匀染
一袭衣冠胜雪白
人间离别戎马故
奈何征程音讯断
折尽南枝向边塞
惟余秋风清泪沾
流光转,解连环
等得花钿云髻绾
红绸盖
杜鹃声声空自哀
竹马篇:
九重关,北天暗
孤灯独照朔月寒
月自圆,归途难
愁饮杜康已惘然
前生事,想幽欢
醉里入梦复复看
近花海
何人巧笑眉如黛
趋亦趋,额发乱
我笑髫儿太痴缠
梨涡浅,明眸睐
褪去韶光更溢彩
酒意阑,人长叹
回头万里,冷千山
春何在
伊人望处是江南
月下谁家捣衣砧
听者断肠发自白
城中谁家嫁曲弹
闻人不觉泪阑珊
未有期,红颜改
她应逢时上花台
各自去
送一程陌路花开
竹马青梅:
雨润素杏胭脂腮
东风清俊枕花川
稚儿诵诗声声慢
有妇莞尔遮画扇
春又来,燕归椽
恍见少时背影散
念前尘
光阴匆匆能几载
横舟再临江水畔
金戈铁马恰十载
仍忆旧时故乡土
却问客从何处来
风零乱,理青衫
残照花坞今何在?
念前尘
年华衮衮几多憾
-end-
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04.更夜雨(此曲已由【陌上凝月】原创音乐团队授权给【染坊
】广播剧社剧目《更夜雨》)
曲:咫尺天涯
词:栖篁【陌上凝月】
唱:寒寒【陌上凝月】
后期:寒寒【陌上凝月】
一段:看遍人间别离,芳菲都歇....
满天风露落海棠
阑干斜卧明月光
一阕伶歌曼曼吟唱
一地相思对月偏凉
寻芳客,不识香,空折,一世孤芳
痴心人,误晨妆,空等,一瞬星霜
谁,曾钿筝起歌,长赋一曲凤求凰
谁,今青灯冷屋,不伴清歌泪千行
红袖香断只叹风尘不逢双
二段:待得回头万里,倦鸟长啼....
一楼夜雨沁余香
倦起凭栏又持觞
何处故曲旧怨深葬
何人入梦如诉凄茫
堕红尘,断金兰,惟愿,一字寻常
奈如今,销魂处,徒留,一帘沧桑
就,无端负流年,任我换一番疏狂
就,零落化尘土,任我醉一梦幽长
风雨不过成全一次难相忘
一楼夜雨沁余香
倦起凭栏又持觞
何处故曲旧怨深葬
何人入梦如诉凄茫
堕红尘,断金兰,惟愿,一字寻常
奈如今,销魂处,徒留,更夜雨催人断肠
-end-
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05.禅问
曲:still waters
词:夕奴【陌上凝月】
文案:柒【特邀】
唱:潋音【陌上凝月】
念白:小玖玖【凡尘秋雨】
后期:月尾紫【陌上凝月】
焚香一柱
问无端的命数
独自拨乱念珠
如来笑我执固
风吹经幡飞舞
一念三千谁悟
凡事不过七苦
断了浮屠
天竺
凤凰遗忘舞步
化做涅槃音符
碎落那片荒土
编织记忆当初
你踏一匹青骢
我与城边相送
铁骑浸红
残甲白骨
弥漫金色云雾
散在轮回深处
模糊你的眉目
我伫立在三途
赌一千年的注
万劫无期的苦
谁来救渎
【白】
那年，你出了城
你说，等你回来，
让我再为你唱这首，你最爱的歌
我便日夜守在城楼
为你唱了一遍又一遍...
我没有喝掉孟婆汤
为了你，我等了一千年
今生轮回，我终于可以与你相遇
再为你唱起这首，你最爱的歌...
梵歌唱遍
燃起莲灯千盏
等你回我身边
再跳一只胡旋
青莲开出思念
是千年的梦魇
待到轮回终点
寻你黄泉
奈何边
相逢陌路不见
忘川河水彼端
彼岸花开飞旋
谁把记忆搁浅
尘封我的执念
我画朱砂一点
画尽流年
普提前
许下今生的愿
于卿佛前相见
掌心曲线贯穿
拨动经筒百转
浮世婆娑谁叹
问参不透的禅
命里无端
你 几曾与我擦肩
忘了那年誓言
埋葬前缘
—END—
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06.苦雨
曲:雨が降る -without maaya-
文案:罹草【特邀】
词:栖篁【陌上凝月】
唱:照夜【陌上凝月】
和声&后期：无盐【陌上凝月】
残寒销,三月经雨
淅淅沥沥
泠泠凄凄
天泪几滴,濛湿清明
谁家坟上挽笛
生别离,相去万里
烽火连城,归期何几
何处长风,吹我西去
只伴苦雨,怎够淋漓
铁马冰河入梦境
他背斜阳立
赤霞横天染流云
浴血满衣
醉饮狼烟弄剑戟
他破阵独行
枕上倏醒
灯花自落
不见斯人缺月难明
往来光阴
小楼藤蔽
水靡苔矶
风鬟雾鬓
旧雁曾识,孤飞未栖
秋风几度,落花不语
愁人远游,折戏长亭
抚景伤情,最难将息
归途切切,偏逢阑雨
更兼清泪,点点滴滴
谁家征人连夜行
天涯自今夕
谁家白发绽丧衣
招魂一曲
谁家英魄傍孤影
隔幽诉别绪
凌霄一笔
江山逶迤
谁闻三军悲向天鸣
间奏
三月经雨
淅淅沥沥
吟长短句
巧绘璇玑
哀鸿过尽
相思难寄
关山无际
梦亦无际
我心长离
铁马冰河入梦境
他背斜阳立
赤霞横天染流云
浴血满衣
醉饮狼烟弄剑戟
他破阵独行
枕上倏醒
灯花自落
不见斯人月难圆
谁家征人连夜行
天涯自今夕
谁家白发绽丧衣
招魂一曲
谁家英魄傍孤影
隔幽诉别绪
凌霄一笔
江山逶迤
谁闻万家离人低泣
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07.四喜
曲:凡心大动
词:小芽【陌上凝月】
丸子【陌上凝月】
唱:无盐【陌上凝月】
后期:无盐【陌上凝月】
注:此词为麻将小白写,如和真实情况有出入,请大家见谅!!
以下段落:by丸子
念白:
红杏枝头春意闹,枝下美人(儿)打麻将?!
晓色云开晴方好
春风铺绣桃杏夭
陌上有女蹴红俏
环佩玲珑吴带飘
待止欲行莲步迢
一方亭中四方邀
投琼彩战戏马吊
九莲宝灯十三幺
注:九莲宝灯,十三幺 均为麻将爆和类型
南北豪占
东西天月揽
胜负几番
凌霜破雪红萼开
独斗空谷一幽兰
运筹谁可堪
听玉暗杠自徘徊
千金还复来
天地人和我主宰
注:此处均是描写麻将桌上的情景,东西南北,海中捞月,梅兰竹
菊花牌,听牌,天和,地和,人和等等
一摸正红中,举手龙飞扬
二碰东西风,惊起繁花芳
三和一九对,称国士无双
愿经千万生死局,虚掷输赢又何妨
谁说豪赌自堕落,人生几回从头往
风水轮流,洗牌码牌我坐庄
注:麻将用语:中,为龙,一九对,即国士无双(十三幺).
我喜千金裘,恋就恋金碧辉煌
我待一知己,等就等四海徜徉
我盼守一人心,盼只盼风霜共闯
我冰骨不挫长门,愿只愿万世兴昌
华灯上,牌局散,且得他日再重访
一枝潇洒,一弧清月共晚江
撒星万里月皎皎
玉人弄笛过露桥
谁家小榭承月照
水光潋滟映荷苞
冰盘燕喜并笙萧
四女团圆醉芳醪
酒意销魂思飘渺
八卦憔悴流言恼
羡彼容貌
一笑胜春韶
檀郎魂招
且看我家世浩浩
才质无双自妖娆
以下段落by:小芽
沉鱼身羞娇，池鱼窥看沉荷塘
一腔痴情葬，池水鱼情透心凉
回眸百媚生，五陵年少踏西厢
家住五陵为富商，百亩良田稻花香
嫁贤婿，相扶持，万贯家业财源广
金玉其外，恋就恋金碧辉煌
落雁姿华贵，秋雁一探落猎网
猎户喜开颜，断魂犹恋美人裳
一笑众生倒，十里长街争相唱
为国平安守边疆，醉卧沙场为将相
寻知己，酒一壶，小舟飘摇醉琼浆
良辰美景，等就等四海徜徉
闭月颜俏丽，月隐重云羞遥望
云月互争持，玉盘一坠九天翔
美名千里传，天下谁人不知晓
九五封相居庙堂，开国三代是忠良
觅良人，登朝堂，虚寒冷热在身旁
金榜题名，盼只盼勿遇风霜
羞花气雍容，庭院重重惭众芳
花落碾成泥，乾坤漫漫是花香
金枝玉叶身，傲视世人若冰霜
谁人能居紫禁旁，皇家贵胄谁能抗
得驸马，常相伴，山盟海誓勿相忘
锦绣山河，愿只愿万世兴昌
-end- 01序曲~镇铃~
作曲编曲:吻夕【陌上凝月】
乐音一出，人已行走于鬼界暗街，游迷于天子殿，瞻十殿阎罗。正自惊心，仿遇前尘旧人，得闻大千六尘七情之事，若亲身历经……家国山河仿如昨，身却锦绣囹圄中（李煜）；一片痴心向苍生，奈何茅庐隐丹青（画隐）；少年轻狂乱说志，而今飘零共寒江（斟酒重年）；早知朝朝离别期，不教轻许风与月（凤兮）……挣扎，这番纠葛，停下曲子，一回神，却见到那个傻傻的女孩（青梅竹马不是爱），再次揪心……辗转环顾，一个不小心，你已进了往事。于是，陌上凝月二期CD《背影无华》由此展开。
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02：李煜
曲:穿越时空的思念
词:孤吟【陌上凝月】
唱/后期：寿司（vanish）【陌上凝月】
清宵半 秋飔寒 独倚阑 人消黯
忆阆苑 思朱颜 肠断
月钩镰 花凋残 闻杜鹃 情何堪
空嗟怨 前尘散 如烟
弹指间 风云变 江山陷 命丝悬
苟残喘 悲命舛奈何天
乾坤颠 浮生变 方寸乱 风流偃
对残垣 思万千 枉然
抬望眼 索故园 浑不见 隔天渊
忍挥翰 泣血言付纸笺
忽贪欢 恸醒转 恨梦短 泪潸然
惟樽前 醉自遣 谁怜
惟樽前 醉自遣 谁怜
-end-
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03：画隐
--《绸缪》姊妹篇
曲:百恋歌--高杉さと美
文案:罹草【特邀】
词:栖篁【陌上凝月】
唱:洛书【陌上凝月】
后期/和声:灰包【卿云】
陌上花,雨初歇香疏青山人家
归迟迟,且歌且行拈红花蹊踏
掩柴扉,茅亭下,煨炉新火试清茶
织绮霞,亭外山色遣年华
盏茶尽,斜晖老,一枝灯影向晚照
陈玉宣,淡墨轻岚云水迢
端溪砚,紫霜毫,笔底春城花开早
桃李夭,东风腾挪轻花正离梢
玲珑月,潇湘夜,莫问今夕是何年
图可鉴,半是谪客横拖一笔命途迁
画成卷,题诗帖,纵横空赋第几篇
浮生事,去留由天
落缁尘,吹叶噙蕊吴门著风雅(注1)
廿四载,嘲风弄月袖手倾文华(注2)
入目处,琉璃瓦,无数金碧砌诗画
掷虚名,寒池蕉雪独嗟呀
*杯酒释,上京邈,离离古途倚芳草
渡洛川,半柳斜点系云腰
觅青山,和小调,箬笠绿蓑雨潇潇
繁华扫,不若一生画隐丹青道
云鹤心,在芝田,不愿躬行白玉阶
枕画边,偏享微生复听归鸟啼桑原
天纵客,笑疯癫,惜得草阁卧云闲
浮生名,终似云烟*
间奏
Repeat *
青山隐,阡路远,花开花落年复年
画成卷,描作清虚府第不干风与月
半生醉,半生眠,待得青丝覆霜雪
春莺啭,佳期如年
-end-
注1:吴门派为中期山水画的代表,有吴门四家,沈周{拙},文徵明{雅},唐寅{秀},仇英{工},这娃是雅派的.
注2:文华:指文华殿,为明代宫廷书画机构
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04:斟酒重年
曲：Part of Me
词：洛宸风【陌上凝月】
唱：洛雪【陌上凝月】
和声/后期:无盐【陌上凝月】
一方斟酒一重年 举杯别月天
凭风复醉又推砚欲泼墨画空宣
濯笔尽日晚如烟看寒鸦栖上檐
临行旧忆浮华拭 何月复何年
赋一曲风月前 凌乱弹指间
朗月清天独坐却轻叹 盏茶微醺与谁看
缓步古井边 径遮凡嚣远 年华不惊莫问禅
尘掩经书卷 投书佛门前 吾心可安
盛世乱世言 道尽不相欠 曾想决绝念不堪
流光难错 不记指尖
一步一踏兰舟过 回身临水岸
抬手揉眉轻合眼忽无语且微倦
沉霭降日西寥落却辰光倚穹阑
木栈渐行渐连天别一话旧时篇
南柯一梦少年 还醒无由见
近日无情却写有情笺 逐水弃之自缱绻
长月照千山 谁送陌路船 何处何人何所见
三千东流川 留影在江畔 无计无端
澜深夜入浅 烛火半无眠 多折多遇多辗转
遥观重眸 谁人共瞻
缓步古井边 径遮凡嚣远 年华不惊莫问禅
尘掩经书卷 投书佛门前 吾心可安
盛世乱世言 道尽不相欠 曾想决绝念不堪
流光难错 不记指尖
长月照千山 谁送陌路船 何处何人何所见
三千东流川 留影在江畔 无计无端
澜深夜入浅 烛火半无眠 多折多遇多变迁
遥观重眸 谁人共瞻
一方斟酒一重年 举杯别月天
凭风复醉又推砚 泼墨画空宣
濯笔尽日晚如烟 寒鸦栖上檐
临行旧忆浮华拭 何月复何年
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04：凤兮
曲:香香《三月》
词:夕奴【陌上凝月】
修改:栖篁【陌上凝月】
文案:夕奴【陌上凝月】
演唱：黑曜石【陌上凝月】
和声：照夜/莫言【陌上凝月】
后期：无盐/吻夕【陌上凝月】
风吟残卷几篇
梅落素笺几点
战棋拨乱几盘
星霜流年几换
驿外桥边 少年青衫
征马沉烟 西风惊弦
灯火阑珊 戎装带月
独自踏破红尘万千
谁白袂依然 折戟手中剑
谁抱影无眠 醉卧月中天
谁青丝雪染 葬荏苒华年
谁百代江山 凤歌倾宫阙
凉茶一盏 倚楼向天
水墨画扇 题下诗笺
我欲问月 我欲问天
何换一寐浮生皆远
且听十三弦 听不尽思念
且画朱粉面 画不出笑颜
且唱鹧鸪天 唱不完离怨
且把红尘剪 剪不断流年
谁白袂依然 折戟手中剑
谁抱影无眠 醉卧月中天
谁青丝雪染 葬荏苒华年
谁百代江山 凤歌倾宫阙
西宫渐 凤凰远
紫竹梧桐待何年
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06：青梅竹马不是爱
曲:情歌（梁静茹）
词:小芽【陌上凝月】
歌/后期:晓樱【陌上凝月】
在梦里独白，阳光从窗外进来
想起你无奈，心中不悔改
习惯的存在，青梅竹马或许不是爱
你陪我逛街，过无聊周末
却不会牵手，走在情人节街头
我是你的谁，在乎却不爱
你我背靠背，交换温暖但方向不同
我的心狭隘，容不下尘埃
这暧昧，耗尽勇气，我在原点，突然好悲哀
热牛奶，你和她肩并肩，我无法取代
或许一切，只是时间安排
你和我，一起走到，终点站台
要不然怎么办
不同未来，你和我在从前
我拥有，你的关怀，不是爱情
眼泪，珊珊落下
从不会牵手，走在情人节街头
我是你的谁，在乎却不爱
你我背靠背，交换温暖但方向不同
我的心狭隘，容不下尘埃
是朋友，不是恋人，可以照顾，却不会宠溺
冷咖啡，我和你慢慢走，淡淡地谈天
或许一切，只是时间安排
你和我，一起走到，终点站台
要不然怎么办
不同未来，你和我在从前
我拥有，你的关怀，不是爱情
眼泪，珊珊落下
拉近距离，蒸发朦胧美感
就这样，无关情爱
一样美好，分别不会悲伤
即使不愿，即使有些失落
时间尽头，回首看，静静微笑
有你，青梅竹马 且醉今朝
曲：《故寻》-江枫云鹤【授权】词：孤吟【陌上凝月】
歌:潋音蝶火【陌上凝月】
后期&美工:无盐【陌上凝月】
浮生浪里萍漂
天涯谁语寂寥
清宵 倚阑聊弄箫
曲中深意问谁晓
花月春风正好
邀月对酌芳醪
玉山倒 千古情愁消
难得一刻醉逍遥
冷眼尘世喧嚣
不肖庸人自扰
利名过眼烟消
多情催人易老
俗累可抛 宠辱皆忘掉
无欲无求自无恼
世事难料 惜取今朝
醉罢狂歌一场笑
自命风流独抱
灵台玲珑七窍
豪情天高 恨知己者寥
谁共我且醉今朝
谁共我万古逍遥
-end-
长剑饮血
曲：光耀琉璃
词：白一【陌上凝月】
唱：既见【陌上凝月】
后期：墨齐【陌上凝月】美工：夕奴【陌上凝月】
[00:21]昨日梦红颜依旧
[00:25]合泪饮下千杯酒
[00:29]日落西山头
[00:32]一江春水流
[00:35]西风断兰舟
[00:39]染尽相思岸上柳
[00:43]天涯回首已清秋
[00:47]大漠狼烟久
[00:49]江南烟雨含愁
[00:52]青丝换白头
[00:56]长剑饮我颈上血，给你自由
[01:04]来世带你去江南，你能笑否
[01:10]
[01:15]间奏
[01:20]
[01:38]一身戎装几时休
[01:42]百尺城墙千人守
[01:47]马蹄踏黄沙
[01:50]鲜血染甲胄
[01:52]寒枪挑敌酋
[01:56]疆场生死无怨尤
[02:00]重下黄泉拔箭畴
[02:04]今生若无缘
[02:07]来生许明月楼
[02:09]举笔赋红豆
[02:13]长剑饮尽我颈上血，给你自由
[02:21]来世带你去 带你去江南，你能笑否
[02:36]
[02:44]-end- 【陌上凝月】周年贺喜第一弹--《天地为玄》
-文案-
顺治十八年正月十九日，
清朝第四位皇帝爱新觉罗·玄烨继位，时年八岁。
年号取万民康宁，天下熙盛之意为康熙。
康熙帝一生早承大业，勤慎治国，是以在其亲政之年内开启了大清王朝的盛世之治。
后世称颂天地间得此帝则万民安康矣。
天地为玄
曲:RIN'<雅>
设定/文案:罹草/栖篁【陌上凝月】
词:栖篁【陌上凝月】
演唱:刃ASURA【特邀】
后期:鬼岸【陌上凝月】
趋长风向东,扫尽江山旧
分久必合百代峥嵘
四海九壤同
慷慨腾袖斟万斛酒
一觞一春秋
紫金台上岁月奔流
和乐舞诚叩
念白:
今载无边江山,承得天仁地佑
少年却闲愁
志气仰嵩丘
风云入怀中
纵横天子谋
山呼而退,朝下碌碌王侯
殊途难挡,一局成王败寇
提笔四顾,满目玉宇琼楼
苍生谁与忧
古来鬼雄,难回首,竭死薄殷周
徒遗名古轴,潇洒度千秋
莫使故人枉笑空
长辞上京挽雕弓
日月锋上走
千帐竞夕击刁斗
起阵解星宿
掌中帷幄复平戎
正挥斥方遒
残阳红透,三军错锦绣
瀚海渺,折戟沉沙万骨皆销
流离客,壮气蒿莱犹误前朝
狼烟散,城带金鳞天光破晓
叹一句,江山多娇
几分愁,岁幕虬
世图战不休
千帆尽,踏九州
风起复云涌
未雨绸缪,经年不寿
独坐月明中
古来鬼雄,难回首
竭死薄殷周
徒遗名古轴,潇洒度千秋
莫使故人枉笑空
社稷在手
日思日睿浮沉从容
行其政,家国一肩乾坤一袖
三千路,一笑拂罢苦雨终风
浩浩黎庶,皆在心头
每岁流霞千万重
夜暖驭觥筹
风月声在未央宫
清歌坠梧桐
俯观楼外逝水悠
往事任去留
盛世久
须臾晨钟
日生于东
弹指付白头
-end-
陌上凝月周年贺喜二
一曲经年
原曲：Bamboo Dance
填词：濯【陌上凝月】
演唱：地瓜【陌上凝月】
念词：洛书【陌上凝月】
后期：鬼岸【陌上凝月】
美工：潋音【陌上凝月】
（）念词
江南月色此处夜明（江南月色染夜明）
我坐柳下临水闲情（我坐柳下正闲情）
负手而立是你身影（远处隐约你身影）
风生悬空明灭可听（悬空风生却可听）
西厢院外花开不惊（西厢花开怎不惊）
折此一枝匣中听琴（折花一枝匣中应）
宫商同徵淮上同行（宫商同徵淮安行）
你在身侧即安我心（身侧有你安我心）
青石桥上路 何处
烟雨随日暮 如酥
渐入 归途
（烟雨如酥 青石行路 桥上何处 江南日暮 画舫听书 不尽姑苏 诉归途）
秦淮风流盛世之景 子夜灯火三千流萤 仿若观星
纵有千般世事醉情 万般不过与君同行
河坊轻步闲然无意（河坊慢步闲无意）
胭脂淡酒风华无迹（胭脂酒风华无迹）
轻袍缓带与子同衣（轻袍缓带自同衣）
暮暮朝朝韶华犹忆（朝朝暮暮韶华忆）
轻走河坊闲然无意 胭脂酒无迹 而今只愿与子同衣 流年谁记
旧年写不羁 不记
画外安能弃 怎离
长亭蔽日檐下风习 拈子坐看观棋不语 落日沉西
暖酒交杯衣结人系 若情迷 定只会为你
扶觞一醉推窗而倚 无言对看夜光初霁 清辉满地
焚花自问谁可相依 垂影笑答无人能替
暖酒一醉推窗而倚 夜光正初霁 清辉满地焚花自问谁可相依 无人能相替
-end-
【陌上凝月】音乐团队周年贺喜第三弹
陌上酒馆
---STAFF--
策划：【陌上凝月】音乐团队
原曲：诗意春回
编剧/填词/导演：濯
后期:寒寒
后期协力:吻夕
海报手绘:不亦【闲云野鹤】
PS:夕奴
--CAST—
店小二:无良龙贵
老板娘:季末【剪刀剧团】
账房:洛书
客官:既见
--歌曲演唱—
鬼岸/UNA/洛书/既见
{店小二：（高声）陌上酒馆开业~老板娘下来接客咯~
老板娘：（炸毛）接客？老娘抽死你个小兔崽子！
店小二：（讨饶）老板娘，我错了还不成吗……
老板娘：（傲娇）哼~账房呢？快去把账房给我叫过来。
店小二：（高声）账房~}
(鬼岸)爆竹巷口放闻声到街角 陌上酒馆已经开业了（liao）
(UNA)不怕人来少怕你等不到 恭喜客官算您来得早
{账房：（高声）哎~账房来了~
老板娘：（威胁）今儿要是再算错账，小心我剁了你做人肉叉烧包！
账房：（讨饶）老板娘，您手下留情啊！
老板娘：（冷眼）那我问你，计七两实付十两应找零多少？
账房：（顺口）四两啊~
老板娘：（炸毛）我呸！四两你妹！}
(洛书)唐宋元明清各朝的菜肴 陌上酒馆都给您备好
(既见)东西南北中四方的老窖 喝个痛快只要有银票
{老板娘：（训话）你们一个两个都给我精神点儿，注意我们陌上酒馆的品味和形象，谁要是让顾客投诉了，直接给老娘卷铺盖走人！听到没！
账房：嗻，奴才遵旨。
（鬼岸）笑迎来送往 品珍馐佳酿（洛书）（珍馐佳酿）
（UNA）食人间烟火 看市井百态（既见）（市井百态）
（洛书）道不完 世间逍遥
（既见）烹尽这红尘一道
{店小二：（谄媚，语速快）这位客官您里边儿请~您想吃点儿什么？我们这儿有蒸羊羔儿、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花小肚儿、晾肉、香肠儿……您是自己点还是让我们看着上呢？是让我们看着上吗？好嘞，您稍等~
客人：（无力）额……好吧……}
（鬼岸）铜扣木门开桌凳窗边靠 楼上楼下任您随便挑
（UNA）算盘拨珠响倚案美人笑 陌上酒馆不枉走一遭
{店小二：（谄媚，语速快）客官，这是您的菜和您的酒。您尝尝看合不合口味~是咸了还是淡了，酸了还是甜了，糯了还是焦了~有需要您吩咐，有不对您投诉。投诉热线94541541，in Chinese就是无视你无视你~客官您慢用，临走记得交钱嘞您呐~
客人：我擦！}
（洛书）蜜汁烧鸭掌翡翠蒸虾饺 暖酒一壶上等白玉烧
（既见）酒足饭饱后回味也魂销 客官走好记得银两交
{账房：（淡定）这位客官，一共九两八钱，打九折只需十两。请问您是刷卡还是付现，需不需要办理陌上VIP贵宾卡业务……
老板娘：（贼笑）嘿~你小子学聪明了，都知道九两八钱打九折是十两了。这个月给你加工钱~
账房：（傻笑）嘿嘿~老板娘您过奖了~
店小二：（油滑）客官您走好~
老板娘：（娇媚）客官，记得下次再来啊~}
（洛书）笑迎来送往 品珍馐佳酿（鬼岸）（珍馐佳酿）
（既见）食人间烟火 看市井百态（UNA）（市井百态）
（合）道不完 世间逍遥
（合）烹尽这红尘一道
{店小二：（清嗓子）咳咳，打个广告。（正经）陌上酒馆，欢迎您的光临~}
--The END—
多谢观赏！！ 《遗恋》
作曲/作词：丹子【陌上凝月】
编曲：又又【特邀】
演唱：CRITTY【特邀】
和声：五色石南叶【特邀】
后期：珊瑚【特邀】
海报：夕奴【陌上凝月】
坦然面对这一切
所有都心甘情愿
镇定自如的笑颜
让你看不见 我的胆怯
不用说什么抱歉
愧疚别让我看见
青涩的爱恋 本绵延无边
也终究到句点
消磨殆尽泛起的想念
云淡风轻青春的错觉
小心翼翼 也只剩悲伤蔓延
还多了些敷衍
恍若如梦初遇的瞬间
浅尝辄止就这样退却
尚未消失 那屡萦绕的遗恋
也禁不起时间 的考验
间奏1
坦然面对这一切
所有都心甘情愿
镇定自如的笑颜
让你看不见 我的胆怯
不用说什么抱歉
愧疚别让我看见
青涩的爱恋 本绵延无边
也终究到句点
消磨殆尽泛起的想念
云淡风轻青春的错觉
小心翼翼 也只剩悲伤蔓延
还多了些敷衍
恍若如梦初遇的瞬间
浅尝辄止就这样退却
尚未消失 那屡萦绕的遗恋
也禁不起时间 的考验
啊~啊~啊~
心甘情愿 我的胆怯【泛起的想念 就这样退却】
幸福哀怨 绵延无边【幸福哀怨 绵延无边】
也终究到句点【也终究到句点】
恍若如梦 初遇瞬间【泛起的想念 青春的错觉】
尚未消失 那段遗恋【尚未消失 那段遗恋】
也禁不起时间 的考验【也禁不起时间】
-end-
⑤ 怎么更好的描写一座山给个例句!
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。――――王之涣《凉州词》
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。―――陆游《游山西村》
会当凌绝顶，一览众山小。―――――杜甫《望岳》
采菊东篱下，悠然见南山。―――――陶渊明《饮酒》
⑥ 窗含竹色清如许，人比梅花瘦几分是谁的诗
王开林著
书法佳联集萃
吉金乐石有真好；读书校碑无俗情。
吟馀搁笔听啼鸟；读罢推窗数落花。
溪畔游鱼吹柳絮；竹边啼鸟避茶烟。
门掩梨花深见月；寺藏松叶远闻钟。
倚剑天外；射雕云中。
古琴弹夜月；淡墨画秋山。
梅横画阁有寒艳；雪照书窗生夜明。
每临大事有静气；不信今时无古贤。
幽林听鸟语；深谷看云飞。
玉海金涛千里秀；绿树红楼万家春。
笔歌砚耕翰墨；朝吟暮读诗书。
千树流莺歌丽日；四方跃马上征途。
虚能引和静能生悟；仰以察古俯以观今。
何处梅花笛；谁家碧玉萧。
架上有书随我读；壶中无酒任它空。
中天明月悬肝胆；大海澄波漾性情。
夜静斗横谈剑处；春深花饶读书庐。
岭雪似卯花开；树风如笑声笛。
雄词脱手坚如铸；秀语生华粲欲飞。
长桥卧波新亭挂月；荷香醉客柳色迷人。
鱼戏新荷动；鸟散余花落。
少言不生闲气；静修可得永年。
碧海芝浓春五色；丹崕日暖鹤千年。
文章负奇色；事业富清机。
雅琴飞白雪；高论横青云。
行仁义事；读圣贤书。
瘦马踏平黄叶路；寒镜敲碎白云峰。
厚德于人烟消云散；微恩及己刻骨铭心。
窗含竹色清如许；人比梅花瘦几分。
心源无风雨；浩气养乾坤。
雅善既崇东汉艺；天然且爱北朝书。
灯火夜深书有味；墨花晨湛字生花。
荒城临古渡；落日满秋山。
寄怀楚水吴山外；得意唐诗晋帖间。
万壑泉声云外去；数点秋色雁边来。
松风高洁；兰气幽芳。
日气含春雨；石阴散秋光。
奇石尽含千古秀；春光欲上万年枝。
碧通一径晴烟润；翠涌千峰宿雨收。
年酒迎新绿；梅花送暗香。
耀眼红梅花弄影；争春瑞雪景宜人。
劲骨坚心梅傲雪；修身正气竹凌云。
雪点梅花轻作画；风摇竹叶漫吟诗。
蝶闹花丛飘化韵；莺穿柳浪荡春歌。
扬帆学海心潮激；策马书山眼界宽。
紫塞风寒花待放；春城日暖燕初飞。
山含暖气千林翠；园啭莺声万花荣。
气雄河汉开天镜；声振关山度月魂。
鸳戏清流花烂漫；鱼游碧水燕逍遥。
红豆山前云出岫；绿杨烟外水横舟。
有意春风点柳眼；无声时雨润桃唇。
两卷道书三尺剑；半潭秋水一房山。
晴空一色，满月新松收眼底；气象万千，全堂翠柏作屏栏。
风轻一楼月；室静半枕书。
竹环窗外图书润；花落池中砚水香。
宅旁五柳莺啼序；园内群芳蝶恋花。
风柔莺戏柳；花放燕衔香。
欺霜傲雪红梅艳；挺干舒枝翠柏坚。
雪舞长空开瑞景；寒凝大地蕴春华。
日润梅花增秀色；风弹柳叶奏强音。
绿水映霞红胜锦；远山凝黛淡如烟。
梅雪争春，雪花飞舞梅花喜；水天竞秀，天色澄清水色明。
晓露三春润；钟声两岸闻。
几枝疏影千秋色；一缕东风万户春。
玉宇无尘风清月朗；春天有色水秀山明。
莺啼暖树莺啼序；鹊报新春鹊踏枝。
瑞雪飘飘，点绽红梅枝裹玉；春风霭霭，剪裁绿柳叶镶金。
群峰耸翠，一道彩虹一道伞；绝壁飞亭，半边晴雨半边云。
万花深处松千尺；群鸟喧时鹤一声。
丘壑怡神，烟外青峦添画意；江山入韵，天边白鸟助诗情。
荷香半亩承朝露；柳色一堤向晚霜。
临泉画岫，十里松风生笔底；把酒吟诗，半帘花影舞樽前。
绿野有添皆画韵；红灯无处不书声。
冰醒百溪川自秀；风吹千竹岭能歌。
不尽松涛堆翠浪；无涯柳眼诉衷情。
雨润千山秀；风和万物荣。
翠竹临窗宜入画；红梅当院好题诗。
云淡风清诗世界；雨香竹翠画乾坤。
瑞气氤氲梅窃笑；春光旖旎燕思归。
细雨随心苏草木；艳阳着意染河山。
水漾春山影；人吟时雨诗。
烟霞尽入新诗卷；山水遥开古画图。
青山有色花含笑；绿水无声鸟作歌。
晓风杨柳翠；微雨杏花红。
柳带朝烟桃献寿；花含宿露鸟鸣春。
墨池水滴星花雨；清磬声传贝叶风。
冬雪戏梅千里画；春风摇柳万行诗。
绿染东风看柳絮；红沾春雨问桃花。
半亩池鱼几间新屋；一犁春雨九穗嘉禾。
海晏河清，漫江碧水《垂丝钓》；风和日丽，千树红花《点绛唇》。
万里山川皆入画；一庭花木又催诗。
春来千岭翠；花落两衿香。
三月桃花雨；一张风雪图。
一溪流水绿；千树落花红。
群芳呈艳香清远；万木争荣叶绿新。
雨匀万木翠；日暖百花舒。
旭日临空，千山浮紫气；春风拂柳，万户溢祥光。
梅含白雪诗无字；柳绽青丝画有声。
花绽江南香伴雨；柳垂塞北绿迎风。
日照青山山隐画；春临绿水水含诗。
桃影横窗知月上；花香入室觉春来。
闲情小品茶烟酒；得意挥毫字画诗。
竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。
国臻画意诗情际；春在人心物性间。
日丽千芳闹；风和百鸟鸣。
春色无边，两岸青山遮不住；高朋满座，一壶浊酒喜相逢。
竹疏云作画；梅瘦雪添神。
万树苍颜千里翠；一楼新色满城辉。
欲放红桃含宿露；才黄绿柳带朝烟。
绿杨堤外晚风细；红杏枝头晓露浓。
读书写字种花草；听雨观云品酒茶。
此处可留春，四季人间春不老；何枝堪寄意，群芳国里意无穷。
花带野烟迎旭日；燕衔春色到江南。
碧海青天一行墨；荻花枫叶四弦秋。
石径有尘凭雨扫；庵门无锁任云封。
濂泉喷玉鸣高韵；亭榭临风待远人。
一池翠影游鱼乐；三径红香舞蝶忙。
桂子飘香花弄影；莲池浸玉月涵秋。
三春陌上沾时雨；四野田间看庆成。
立身以至诚作本；读书以明理为先。
书卷透梅香，白雪青松多雅韵；友人聆曲意，高山流水尽知音。
得好友来如对月；有奇书读胜看花。
万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。
养心莫若寡欲；至乐无如读书。
一庭花发来知己；万卷书开是古人。
好书悟后三更月；良友来时四座春。
云影波光天上下；松涛竹韵水中央。
二分诗景八分画；楼外江声天外峰。
四雨荷花三面柳；一城山色半城湖。
澹泊人生，琪花瑶草常留意；浮沉世际，浊水污泥不染身。
好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇；富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。
三分水，二分竹，一分屋；前听钟，后听笛，里听书。
静观世态;细品人生。
万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。
云锁奇峰，倚石好观沧海日；山登绝顶，披襟堪挹洞庭风。
情挚能交知己友，心清好读等身书。
屋堪容膝何妨小；事可修身莫等闲。
灯下翻书，青史问谁留政绩；窗前望月，白头愧我老风尘。
闲邀风月为良友；漫步园林寄逸情。
曲径踏花影，明轩赏月华。
石径芳踪林荫道；小桥流水稻香村。
半岭斜阳，冉冉隔离杨柳岸；一湖碧水，悠悠荡尽古今愁。
清流笛韵微添醉；翠阁花香勤著书。
雨余窗竹图书润；风过瓶梅笔砚香。
宝鼎茶闲烟尚绿；幽窗棋罢指犹凉。
闲栽花木知寒暑；静读诗书鉴古今。
山吞残日暮；水夹断云流。
水清鱼读月；山静鸟谈天。
崇山有阁千秋画；流水无弦万古琴。
月来满地水；云起一天山。
其中
⑦ 天涯明月刀七夕陌上听书礼怎么获得
这不是七夕的节日任务，这应该是之前的节日任务，忘记是陌上佳节还是其他的了，有一段时间了，只是还可以兑换，但是任务却没有做了。
⑧ 在酷我听书里搜到的三生三世枕上书大结局最后的一首歌叫什么不是枕上书，用听歌识曲听不出来，歌词有
格式.
⑨ 中国人最容易误解的文学常识有哪些
http://post..com/f?kz=13376063
中国作家作品
(一)春秋时代
l·《诗经》本只称《诗》后又以“诗三百”为代称。著名篇目《关睢》、《氓》、《伐檀》、《硕鼠》、《七月》。中国最早的诗歌总集。收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三大类。开创我国文学现实主义传统，列为“五经”（《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》）之一。
2·孔子，名丘，字仲尼，又称尼父、圣父，鲁国人，儒家创始人。书为孔子弟子及其再传弟子编成。主要作品为《论语》20篇，各取篇中开头二字为篇名，如《学而》、《为政》等。记录了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。诸子哲理散文，语录体，列为“四书”（《论语》、《孟子》、《中庸》、《大学》）之一。
3·左丘明，鲁国史官。主要作品为《左传》，《左传》全称为《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》。“传”为解释经书的文字。《曹刿论战》、《崤之战》、《烛之武退秦师》等选自此书。我国第一部叙事详备的编年体史书，历史散文。记载春秋时期史实，富有文学性。
(二)战国时代
4·孟子，名轲，宇子舆，战国时儒家代表人物，世称“亚圣”。书由其弟子编辑。主要作品为《孟子》共7篇，各取篇中开头几字为篇名，如《梁惠王》、《公孙丑》、《告子》等。记载了孟子的思想和政治言论。诸子哲理散文，“四书”之一。孟子长于论辩，善用比喻，对后世议论性散文的发展影响较大。
5·列子，名御寇(圉寇)，道家前辈。主要作品为《列子》，又名《冲虚真经》，是诸子哲理散文。《愚公移山》出于此书。
6·庄子，名周，世称南华真人，道家代表人物。主要作品为《庄子》，又名《南华经》现存33篇。哲理散文，具有浓厚的浪漫主义色彩，对后世文学有很大影响。
7·荀子，名况，尊称为卿。避汉宣帝刘询讳，改称孙卿。主要作品为《荀子》，其中《劝学篇》、《天论》等最有代表性。另作《赋篇》对汉赋的兴起有所影响。建立了以儒家思想为主体，又兼采法家和其他各家学说的思想体系。韩非、李斯都是他法治思想的继承者。属诸子哲理散文。李斯的代表作是论辩文《谏逐客书》。
8·韩非，法家集大成者。主要作品为《韩非子》，全书55篇《扁鹘见蔡桓公》、《五蠹》、《南郭处士》等都出于此书。哲理散文，先秦法家的代表著作。
9·吕不韦，秦相，集合门客编成《吕氏春秋》。《吕氏春秋》，又名《吕览》，共160篇。《察今》、《察传》等出于此书。收入诸子哲理散文，杂家的代表著作。
10·屈原，名平。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》、《九歌》包括（《山鬼》、《国殇》等11篇）《天问》、《九章》包括（《涉江》、《哀郢》、《橘颂》等9篇）。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈作为主。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世因称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。
11·《战国策》，33篇。《荆轲刺秦王》、《邹忌讽齐王纳谏》、《唐雎不辱使命》等都出于此书。西汉刘向根据史料编定。国别体史书，历史散文，主要记载战国时代谋臣策士游说诸侯或相互论辩时提出的政治见解和斗争策略，以及他们的政治活动。对后世散文和辞赋的创作有很大影响。
(三)两汉
12·贾谊，又称贾生，贾长沙，贾太傅。主要作品为《新书》十卷58篇。《过秦论》(上中下三篇)出于此书。另有《论积贮疏》等奏疏，《吊屈原赋》等赋，《过秦论》等开“史论”之先河。其赋上承楚辞，下启汉赋，影响很大。
13·刘安，封淮南王。主要作品为《淮南子》又名《淮南鸿烈》。“女娲补天”、“后羿射日”、“嫦娥奔月”等故事出于此。
14·司马迁·字子长，别称太史公，简称史迁。与司马光并称“史界两司马”。，与班固并称“班马”。主要作品为《史记》，又名《太史公书》。全书130篇，包括12本纪、8书、10表、30世家、70列传。《廉颇蔺相如列传》、《鸿门宴》、《毛遂自荐》、《屈原列传》、《信陵君窃符救赵》等出于此书。历史散文。我国第一部纪传体通史，开创本纪、世家、列传、表、书五种体例，被誉为“实录、信史”。鲁迅赞之为“史家之绝唱，无韵之离骚”，史学“双璧”（《史记》、《资治通鉴》）之一，前“三史”（《史记》、《汉书》、《后汉书》）、“四史”（《史记》、《汉书》、《后汉书》、《三国志》）之首。
作者： Komee 2005-4-12 22:33 回复此发言
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2 [语文盘点区]文学常识大全
15·班固，字孟坚，“班马”之一。主要作品为《汉书》。《苏武传》出于此。开创断代的纪传体史书体例，前“三史”、“四史”之一。
16·乐府，著名作品有《陌上桑》、《长歌行》、《上邪》、《十五从军征》、《孔雀东南飞》。前四者见宋代（南朝）郭茂倩编的《乐府诗集》，后者见南朝徐陵编的《玉台新咏》。《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称为“乐府双璧”。
中外文学常识（二）
(四)三国两晋南北朝
17·曹操，小名阿瞒，字孟德，追尊为武帝，“三曹”之首。主要作品为《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》、《观沧海》等。属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“改造文章的祖师”。
18·曹植，字子建，封陈王，谥思，后称陈思王，“三曹”之一。主要作品为《曹子建集》代表作有《野田黄雀行》、《七步诗》、《洛神赋》、《两都赋》、《白马篇》。曹丕，字子桓。“建安七子”，“建安七子”是孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹（yǔ）、应瑒（yáng）、刘桢。王粲的《七哀诗》成就最高。“竹林七贤”。“竹林七贤”相与友善，常“游于竹林”。他们是嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。
19·诸葛亮，字孔明，别号卧龙，封武乡侯。有《诸葛亮集》，《出师表》出于此。
20·陈寿，字承祚。主要作品为《三国志》。《隆中对》出于此。
21·干宝，字令升。主要作品为《搜神记》。《干将莫邪》、《东海孝妇》都出于此。是我国最早的短篇小说集之一，多为志怪故事。
22·陶渊明，一名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，我国第一位杰出的田园诗人。有《陶渊明集》。代表作有《桃花源诗并序》、《归去来兮辞》、《归园田居》、《饮酒》等。
23·范晔，著《后汉书》。《乐羊子妻》、《张衡传》等出于此。纪传体断代史，前“四史”之一。
24·刘义庆，袭封临川王。主要作品为《世说》，唐时称为《世说新书》，宋时称《世说新语》。《周处》、《陈太丘与友人期》等出于此书。为笔记小说，记载魏晋人物的言谈轶事，与“志怪小说”相对，可看作“志人小说”的开端。
25·刘勰，字彦和，晚年为僧，法名慧地。主要作品为《文心雕龙》，是我国第一部文艺理论专著。
26·北朝乐府，著名作品有《木兰诗》、《敕勒歌》、《折杨柳歌辞》都被收入《乐府诗集》。其中《木兰诗》为“乐府双璧“之一。
(五)唐
27·王勃，字子安，“初唐四杰”之一(另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯)。主要作品为《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁序》最有名。他在“四杰”中成就最高。
28·贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》、《回乡偶书》。
29·王之涣，字季陵。主要作品为《凉州词》、《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为“唐代绝句压卷之作“。属边塞诗派。
30·孟浩然，襄阳人。唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称“王孟”。主要作品为《过故人庄》、《春晓》等，结为《孟襄阳集》。
31·王昌龄，字少伯，江宁人。曾任龙标尉，世称王龙标，因善写七绝被誉为“七绝圣手”。主要作品为《出塞》、《从军行》。后人辑有《王昌龄集》。善边塞诗、宫怨诗。
32·王维，字摩诘，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》（又名《阳关曲》）、《鸟鸣涧》、《相思》、《观猎》、《辋川闲居赠裴秀才迪》等。结为《王右丞集》。苏轼赞为“诗中有画”、“画中有诗”。
33·高适，字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称“高岑”，同为盛唐边塞诗派的代表。主要作品为《燕歌行》、《别董大》等，后人辑有《高常侍集》。
34·李白，字太白，别号青莲居士，是我国古代继屈原之后的又一个伟大的浪漫主义诗人，世称“诗仙”。与杜甫齐名，人称“李杜”。唐代三大诗人之一。主要作品为《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》、《子夜吴歌》、《望天门山》、《秋浦歌》、《秋登宣城谢眺北楼》等，结为《李太白集》属，古典诗歌艺术的高峰。韩愈称赞说:“李杜文章在，光焰万丈长。”
作者： Komee 2005-4-12 22:33 回复此发言
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3 [语文盘点区]文学常识大全
35·杜甫，字子美，自称杜陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。他的诗作是现实主义诗歌在《诗经》之后的又一座艺术高峰。与李白齐名，人称“诗圣”、“诗史”。唐代三大诗人之一。主要作品为《兵车行》、《春望》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）等，结为《杜工部集》。首创即事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。
36·岑参，曾任嘉州刺使，世称岑嘉州。边塞诗派的重要代表。主要作品为《白雪歌送武判官归京》、《逢入京使》等，结为《岑嘉州诗集》。
37·孟郊，字东野。与贾岛并称，著名苦吟诗人。主要作品为《秋怀》、《贫女词》、《游子吟》等，结为《孟东野诗集》。与贾岛一起世称“郊寒岛瘦”。长于五言，多寒苦之音。
38·韩愈，字退之，官至吏部侍郎，谥文，世称韩吏部，韩文公，自称郡望昌黎，世称韩昌黎。唐代古文运动倡导者，唐宋八大家之首。与柳宗元并称"韩柳"。主要作品为《师说》、《马说》、《原毁》、《进学解》、《祭十二郎文》等，结为《昌黎先生集》。他主张恢复先秦两汉散文传统，摒弃南北朝以来的骈体文，主张文章内容的充实，并“唯陈言之务去”。在诗歌创作上主张“以文为诗”，力求新奇。
39·刘禹锡，字梦得，曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元合称“刘柳”，与白居易合称“刘白”。主要作品为《陋室铭》、《乌衣巷》、《竹枝词》等，结为《刘宾客集》、《刘梦得文集》。
40·白居易，字乐天，号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，与元稹合称“元白”。主要作品为《秦中吟》、《新乐府》(包括《卖炭翁》等)《长恨歌》、《琵琶行》等，自编为《白氏长庆集》后人又编为《白香山诗集》。他是现实主义传统的继承者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。通俗派的代表，相传凡作老妪可懂。
41·柳宗元，字子厚，系河东人，人称柳河东，曾任柳州刺使，又称柳柳州。唐代古文运动的领导者之一，与韩愈并称“韩柳”。“唐宋八大家”之一。主要作品为《捕蛇者说》、《三戒》(包括《黔之驴》)、“永州八记”(包括《小石潭记》、《童区寄传》等散文)，《渔翁》、《江雪》等诗。结为《柳河东集》。他是中国第一个把寓言正式写成独立的文学作品的作家，开拓了我国古代寓言文学发展的新阶段。
42·李贺，字长吉。主要作品为《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等，结为《昌谷集》。其作品想象奇特，用词瑰丽，有浪漫主义色彩，风格独特。被称为李鬼才。
中外文学常识（三）
43·杜牧，字牧之，别称小杜，与李商隐齐名，并称“小李杜”。晚年居樊川别墅，因号杜樊川。主要作品为《阿房宫赋》、《江南春绝句》、《清明》、《泊秦淮》、《秋夕》等。结为《樊川文集》。他尤擅七律七绝。赋作的散文化倾向对后世影响较大。
44·李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生。主要作品为《行次西郊作一百韵》、《乐游原》、《锦瑟》、《无题》等，结为《李义山诗集》，另有《樊南文集》。《行次西郊作一百韵》是一首长篇政治诗。《无题》诗多以爱情为题材，缠绵绣丽，意象朦胧，对后代有很大的影响。
45·李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》、《相见欢》、《浪淘沙令》等，与其父词合刻为《南唐二主词》。王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
(六)宋
46·范仲淹，字希文，谥文正。主要作品为《岳阳楼记》、《渔家傲》等，结为《范文正公集》。工诗词散文，开宋词豪放之先风。
47·柳永，原名三变，字耆卿，别称柳七，柳屯田。主要作品为《雨霖铃》、《八声甘州》等，有《乐章集》传世。大量创制慢词(长调)，扩充了词的体制容量，提高了词的表现能力。
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48·晏殊，字同叔，谥元献。主要作品为《浣溪沙》、《蝶恋花》等，存《珠玉词》、《曼元献遗文》。尤擅小令，风调闲雅，气象富贵。
49·欧阳修，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠。北宋文坛领袖，“唐宋八大家”之一。主要作品为与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》(《伶官传序》出于此)。有《醉翁亭记》、《秋声赋》、《六一词》等，结为《欧阳文忠集》。《六一诗话》是我国第一部诗话。
50·苏询，字明允，号老泉。“唐宋八大家”之一，与子拭、辙合称“三苏”。主要作品有《嘉右集》（《六国论》出于此）。作品以史论、政论为主。
51·曾巩，字子固，谥文定。南丰人，又称南丰先生。“唐宋八大家”之一。主要作品为《元丰类稿》(以年号命名)。
52·王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。“唐宋八大家”之一。主要作品《游褒禅山记》、《伤仲永》、《元日》、《泊船瓜洲》等，乡贯临川，集为《王临川集》。被列宁誉为“中国十一世纪的改革家”。
53·司马光，字君实，封温国公，溢文正，涑水乡人，世称涑水先生。“史界两司马”之一。主要作品为主编《资治通鉴》。《赤壁之战》、《淝水之战》皆出于此。是我国最大的一部编年体通史，记上自战国下至五代计1362年的史实。史书“双璧”之一。
54·沈括·字存中。晚年居梦溪园。主要作品为《梦溪笔谈》。《采草药》、《雁荡山》、《活板》出于此书。
55·苏拭，字子瞻，号东坡居士。溢文忠。“唐宋八大家”之一，在书法上与蔡囊、黄庭坚、米蒂并称“宋四家”。主要作品为《赤壁赋》、《石钟山记》、《题西林壁》、《水调歌头》、《念奴娇》等，结为《东坡文集》。宋代最伟大的文人。能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。开创了豪放词派。与韩愈并誉为“韩潮苏海”。
56苏辙，字子由，“唐宋八大家”之一。主要作品为《栾城集》。
57·李清照，号易安居士。主要作品有《武陵春》、《如梦令》、《声声慢》等，结为《漱玉词》。古代最重要的女诗人，宋代婉约词派中成就最高者。
58·陆游，字务观，号放翁。人称“小李白”。主要作品为《书愤》、《示儿》、《钗头凤》等。结为《剑南诗稿》、《渭南文集》、《老学魔笔记》。中国古代最高产的诗人(有诗9000多首)。
59·辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”。人称“词中之龙”。主要作品为《稼轩长短句》名篇有《摸鱼儿》、《永遇乐》、《清平乐》等。宋词中成就卓异者，继承并发展了苏轼的豪放词风，开拓了词的表现范围。
60·姜夔，字尧章，号白石道人。主要作品为《白石道人歌曲》。《扬州慢》等出于此。
61·文天祥，字宋瑞，履善，号文山，民族英雄。主要作品为《正气歌》、《过零丁洋》、《〈指南录〉后序》。有《文山先生全集》。其爱国精怀激昂动人。
(七)元
62·关汉卿(字)，名一斋，号已斋叟。与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”。我国古代第一位伟大的戏剧家，世界文化名人。主要作品为《（感天动地）窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。
63·王实甫（字），名德信。主要作品为《西厢记》，元代剧本中最长的一部(五本二十一折)，也是元剧中最成功的作品之一。郑光祖，字德辉。主要作品是《倩女离魂》。
64·马致远，字千里，号东篱。元曲“四大家”之一。主要作品为杂剧《汉宫秋》，散曲《天净沙·秋思》等，结为《东篱乐府》元散曲作者中成就最高者之一。
65·张养浩，字希孟。号云庄。主要作品为《云庄休居自道小乐府》。其中《山坡羊·潼关怀古》一首最成功。
66·睢景臣，字景贤，主要作品为《哨遍·高祖还乡》套曲。
中外文学常识（四）
中外文学常识（四）
(八)明
67·施耐庵，主要作品为《忠义水游传》简称《水浒》有百回本，百二十回本和七十回本。是我国第一部反映农民起义的长篇章回小说，对后世农民起义发生了巨大影响。
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68·罗贯中，名本，号湖海散人，中国第一位全力创作通俗小说的作家。主要作品有《三国志通俗演义》(简称《三国演义》)、《隋唐志传》、《三遂平妖传》。《三国演义》为我国第一部长篇历史章回小说。四大奇书（《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《金瓶梅》）之一。
69·吴承恩，字汝忠，号射阳山人。主要作品为《西涝记》，是著名长篇章回神魔小说，是古典文学中最辉煌的神话作品，标志着浪漫主义文学的新高峰。
70·归有光，字熙甫，号震川。主要作品为《震川文集》。（《项脊轩志》、《先妣事略》等）。他推崇唐宋古文，被称为“唐宋派”。
71·汤显祖，字义仍，号若士，又号海若，临川人。主要作品为《牡丹亭》(又名《还魂记》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》合称“玉茗堂四梦“，又叫“临川四梦”。是浪漫主义杰作。
72·冯梦龙，字犹龙，号墨憨斋主人，别号墨憨斋主人、顾曲散人。主要作品为编辑短篇小说集"三言。《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》共120篇。《灌园叟晚逢仙女》出于此。“三言”与凌蒙初作的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》合称“三言二拍”，代表了明代拟话本的最高成就。
73·张溥，字天如，“复社”领袖。主要作品为《七录斋集》，《五人墓碑记》出此。
(九)清
74·洪升，字防思，号稗畦。主要作品为《长生殿》(传奇)写唐明皇、杨贵妃爱情故事。
75·孔尚任，字聘之，号东塘，又号云亭山人。主要作为《桃花扇》(传奇)。写南明王朝灭亡的历史剧。
76·蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。主要作品为《聊斋志异》。《促织》、《狼》、《席方平》、《崂山道士》、《画皮》等出于此。我国古代著名的文言短篇小说集。以谈鬼说狐方式反映现实。
77·方苞，字灵皋。号望溪，安徽桐城人。主要作品为《方望溪先生全钞》。《左忠毅公逸事》等出于此。桐城派创始人，以“义法”为宗。“义”即“言有物“，“法”即“言有序”，语言风格追求雅洁。
78·吴敬梓，字文木，敏轩。主要作品为《儒林外史》。
79·袁枚，字子才，号简斋，随园主人。主要作品为《小仓山房文集》。《祭妹文》、《黄生借书说》等出于此。《随园诗话》等。论诗主张抒写性情，创“性灵”说，不满儒家“诗教”说。
80·曹雪芹，名沾，字梦阮，号雪芹，芹圃、芹溪。主要作品《红楼梦》(高鹗续后40回)为最伟大的现实主义长篇古典小说，以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为线索,描写了贾、史、王、薜四大家族的兴衰史，反映了封建社会的日趋衰亡的命运。是中国古典小说发展的高峰。
81·姚鼐，字姬传。主要作品为《惜抱轩诗文集》。有《登泰山记》等。“桐城派”奠基人之一。主张“义理”、“考据”、“辞章”三结合。和方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。
82·李汝珍。字松石。主要作品为《镜花缘》，以浪漫主义手法写幻想图景，如“君子国”、“女儿国”、“两面国”等。
83·龚自珍，字瑟人，号定盦，资产阶级启蒙运动先驱。主要作品为《病梅馆记》、《己亥杂诗》等。近代文学的开山作家。
84·吴沃尧，字趼人。别署我佛山人。主要作品为《二十年目睹之怪现状》、《痛史》等谴责小说。
85李宝嘉，字伯元，别称南亭亭长。主要作品为《官场现形记》（《制台见洋人》一节出于此）。亦为谴责小说。
86·刘鹗，字铁云，别署洪都百炼生。主要作品为《老残游记》、《明湖居听书》是其中一节。
87，曾朴，主要作品为《孽海花》，为谴责小说。
88，梁启超，字卓如，号任公，别称饮冰室主人。维新派代表人物之一。与康有为合称“康梁”。主要作品为《谭嗣同》、《少年中国说》等。有《饮冰室合集》他是“新文体”的创造者：务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所到不检束。被誉为“中国近代最好的、最伟大的一位新闻记者”。
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(十)现、当代
89·鲁迅，原名周树人，字豫才。伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这是他一生的真实写照。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等)，《彷徨》（包括《祝福》、《伤逝》等），《故事新编》，散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》、《范爱农》等)，散文诗集《野草》，十四本杂文集，和大量的书信。
90·郭沫若，原名开贞，号尚武。杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家。是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品为1921年出版的诗集《女神》(包括《凤凰涅盘》、《女神之再生》、《炉中煤》等)；历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等。《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风。奠定了新诗运动的基础。
91·叶圣陶，名绍钧。现代作家，教育家。主要作品为长篇小说《倪焕之》，短篇小说有《多收了三五斗》、《夜》等，童话集有《稻草人》、《古代英雄的石像》。他是中国现代文学史上最早写童话的作家。
92·茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。现代杰出作家，“五四”新文学运动的先驱之一。主要作品为《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》，散文《风景谈》、《白杨礼赞》。《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了“左翼”文学阵营的战斗实绩。
93·郁达夫，现代作家。主要作品为《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。
94·徐志摩，现代诗人。主要作品为诗集《志摩的诗》、《猛虎集》等，著名篇目有《再别康桥》、《在病中》、《沙扬娜拉》、《偶然》等。是新月派主要诗人。
中外文学常识（五）
中外文学常识（五）
95·田汉，著名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。主要剧作有《咖啡店之一夜》、《名优之死》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》等，另有京剧《白蛇传》、《谢瑶环》等。他是“五四”以后最有成就的剧作家之一。歌词《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传，后定为国歌。
96·朱自清，现代作家。主要作品为诗和散文合集《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》，学术著作《经典常谈》，著名篇目有《背影》、《绿》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《生命的价格——七毛钱》等。
97·闻一多。著名爱国诗人、学者。主要作品为诗集《红烛》、《死水》。著名篇目有《太阳吟》、《洗衣歌》、《发现》、《一句话》、《死水》等，学术著作有《神话与诗》、《古典新义》等。
98·老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。1950年获"人民艺术家"称号。主要作品为长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》，剧本《茶馆》、《龙须沟》、《西望长安》等。浓郁的地方色彩，生动活泼的北京口语的运用，通俗而不乏幽默。形成了老舍的风格，也是"京味小说"的开创者。
99·冰心，原名谢婉莹，著名女作家。主要作品为