萬古小說完結

7. 萬古神帝還有多少章完結啊

《萬古神帝》是在創世中文網上連載的奇幻玄幻小說，作者是飛天魚，小說主要講述了明帝之子張若塵被殺死800年後重生復仇，與命運反抗的故事。
中文名稱
萬古神帝
作者
飛天魚
類型
奇幻玄幻
連載狀態
連載中
連載平台
創世中文網[1]
最新章節
第2203章 擊殺萬心[1]
是否出版
否
主角
張若塵
內容簡介
八百年前，明帝之子張若塵，16歲時被未婚妻池瑤公主殺死，一代天驕，就此隕落。
八百年後，張若塵重新活了過來，卻發現曾經殺死他的未婚妻， 已經統一昆侖界，開辟第一中央帝國，號稱「池瑤女皇」。
池瑤女皇——統御天下，威臨八方；青春永駐，不死不滅。
張若塵站在諸皇祠堂外，望著池瑤女皇的神像，心中燃燒起熊熊的仇恨烈焰，「待我重修十三年，敢叫女皇下黃泉」。[1]
主要人物
主角
主角 張若塵
曾用化名
陳若、張聖明、林岳、顧臨風、李若寒
人物簡介
八百年前昆侖界九大帝君明帝的獨子，聖明中央帝國的皇太子，開啟了罕見的雷電神武印記，年僅十六歲便以逆天的體質修煉到天極境大圓滿，並將靈魂修煉成了雷電武魂，昆侖界年輕一代的第一天驕，但在同一年裡卻被其青梅竹馬的未婚妻池瑤公主殺死。沉睡八百年，意外復活到八百年後天魔嶺嶺西九大郡國中的下等郡國「雲武郡國」十六歲的九王子身體中，並開啟了時空神武印記從而成為了時空傳人。達到玄極境後拜入當地武市學宮中，結識西院三魔，後入東域聖院劍道系，並拜師璇璣劍聖從而成為「聖者傳人」。在與黃煙塵大婚前日被池瑤派人捉走，被師尊璇璣劍聖救出。在墜神山與木靈希相認，後殺死帝一，收服慕容月，化名林岳進入兩儀宗。在冥王劍冢拜謁滔天劍祖師，與凌飛羽相識。在司空禪院，再見孔蘭攸。為救聖書才女和探索無盡深淵的秘密偽裝成顧臨風，並在血神教成為神子。與楚思遠一起前往聖明城，在聖明城與張氏皇族後裔接觸，和黃煙塵（實為池瑤）會合後進入聖明中央帝國的皇族墓林祭拜母後並與表妹孔蘭攸相認。在青龍墟界參與搶奪世界之靈，而後回到昆侖界，受燕離人的囑托回到血神教並利用《血族密卷》開始進行對不死血族的清除。莫憂谷大戰中以燕離人所給的聖相符擊退了邱怡池，大戰後被推舉為新任教主。在神夢澤與敖心顏匯合並前往陰陽海奪取神龍日月混沌塔，被中贏王等人圍攻使之三脈盡碎，現已恢復。黃煙塵借聖魂於池瑤使其得以於張若塵接觸，破情劫成神，得知真相後，張若塵一怒之下

8. 小說 萬古神帝 九郡主結局，要詳細點

小說:表現手法以敘述為主劇本:表現手法以對白為主表現手法截然不同,這是小說和電視文學劇本寫作的最大也是最根本的區別。寫小說,自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會和自然環境、交代相關人物和歷史背景等等,表現手法是以敘述為主;寫電視文學劇本,同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理,但表現手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對白為主。近年來,許多小說使用間接引語,說白一點,就是人物對話不加冒號和引號。這種文本的效果,淡化了對話,增強了敘述感,突出了整體性,但往往也給閱讀造成一些障礙,人稱容易混淆。對於小說的敘述,老舍先生曾說過類似的話,這是小說所有表現手法中最難掌握的,需要大量的訓練和琢磨方可入道,搞不好就會索然無味、就會幹了吧唧、就會不知所雲。如何把敘述做得地道?老舍先生給我們指出一條明路,開出一劑葯方,他說,在敘述中融進感情色彩,加入生活常識和生活細節。本人照方抓葯,醫治頑疾,寫起小說來,果真獲益匪淺,並將此運用到所從事的職業新聞報道的寫作中,同樣效果甚佳,屢試不爽。小說作為敘述性文體,自然要以敘述為主,但並不是涵蓋所有的小說,有些刻意追求的小說除外。如林斤瀾的《醉話》,通篇沒有一句敘述,從頭到尾都是一個醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說醉話(盡管也可以理解這是借用一個人的口吻進行敘述)。這種風格樣式一般限於短篇小說,作為中篇或長篇,如果通篇用一個人物的說話來結構,作者不被逼瘋了才怪。寫電視文學劇本,除了少量的旁白,小說式的敘述幾乎一丁點兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學劇本,必須要把小說通過敘述表現的故事情節和人物心理活動,想辦法變為人物對白。結合《半個月亮掉下來》小說和《暗宅之謎》劇本試舉一例,一看便知。小說敘述:幾十年來,王一斗重復地做著同樣的夢,有時清晰,有時朦朧,內容大同小異,幾乎一成不變,結局都是被金條燙醒,每次醒來,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請過不少睜眼的瞎眼的睜一隻眼的瞎一隻眼的算命先生,但都無法解析這個夢,也說不清這些年為啥總做同樣一個夢。只好認同滿囤媽的話:「都怪你不開眼的爺爺給你起了個一斗的名兒,你這輩子頂多就是一斗糧食的命,窮瘋了就做發財夢唄。」劇本人物對白:王一斗大叫一聲,醒了:啊———滿囤媽:又做你那發財夢了吧?王一斗伸開手:那金條就像是剛剛澆鑄的,燙得我手火辣辣地疼。滿囤媽:同樣一個夢,做了幾十年,你哪次不是讓金條燙醒呀?有本事,拿回一根真的金條來,哪怕讓我過過眼癮也行啊……我算看透了,你這一輩子,就是一斗糧食的窮命!想發財?做夢吧!王一斗:要說這夢,也真邪門了!自從住進這院子,幾十年了,為啥總是做同一個夢?每次還都不走樣兒,有時清楚,有時模糊,有時像是在夢里,有時又像是真的。既然電視文學劇本表現手法是以人物對白為主,那麼人物對白越生動、越口語越好。對此,作為《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影響的電視劇編劇、著名作家劉恆一語中的,他說,作為電視劇的編劇,第一能力是復原口語的能力。復原絕對不是照搬,而是經過藝術的加工、提煉和升華。有些編劇總也擺脫不掉書面語言,根本原因就是復原口語能力低。電視劇里的人物對白是否口語化,是編劇最重要的基本功,是考驗編劇、衡量編劇、決定編劇作品好壞和作品多少的試金石!如何把人物對白寫得生動、寫得口語化?捷徑只有一條,刻苦地向生活學習、向人民學習、向書本學習。聽來,這似乎像吃了大蒜的嘴裡發出的味道。但以我的體會,除此之外,再沒有別的途徑可言。這里需要申明的是,人物對白口語化,並不是日常生活的大白話,而是經過精心提煉、反復琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲後,才可落在紙面上。劉恆說,劇本對人物對白的要求非常嚴格,要從台詞中煥發出生動性,用台詞來刻畫人物、推動故事發展。寫有《康熙微服私訪》《琉璃廠傳奇》《五月槐花香》《傾城之戀》等電視劇的著名編劇鄒靜之說,寫好對白特別重要,不要流俗地寫對白,要有生命。何為對白的生命?我理解,一個字,活!要想讓對白活起來、有生命,這很熬人、很要功力,需要長期練習、潛心鑽研,再加上天賦,才可修成正果。苦啊!小說表現手法以敘述為主,電視文學劇本表現手法以人物對白為主,是兩種文體所決定的。以本人的體會,在面對兩種文體時,創作的思維狀態和微妙感覺也完全不一樣。寫小說時,感覺似乎自己在與自己心靈交流,作者猶如當事者;而寫電視文學劇本時,感覺似乎劇中人物與人物直面對話,作者彷彿是旁觀者。相信有過兩種文體實踐的朋友,都會有相近的細微的感受。小說:塑造人物可以調動一切手段劇本:塑造人物只有靠台詞和動作無論傳統小說還是電視文學劇本,塑造人物是作家和編劇的首要任務。如何塑造人物,兩種文體采寫小說,塑造人物、刻畫人物性格可以調動敘述、白描、對話、動作、心理描寫、肖像描寫等一切文學手段,隨心所欲,為所欲為,十八般武藝,盡顯神通;而寫劇本,塑造人物、刻畫人物性格只有台詞和動作這兩種外化的基本手段,同時還得要肩負推動情節、講述故事,甚至搭建結構的重任。小說塑造的人物形象,最終根植於讀者心中,一百個人心中可能有一百個林黛玉,一千個人心中可能有一千個賈寶玉。電視劇就不一樣了,劇本塑造的人物形象通過演員二度創作,最終活生生地映入觀眾的眼睛,一百個人眼裡往往只有一個林黛玉,一千個人眼裡往往只有一個賈寶玉。用的手段區別很大。於小說如何塑造人物、刻畫人物性格,由於篇幅關系,這里只談一小點,即不要停下你的故事進行靜止的人物肖像描寫(而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是)。對此,老舍先生早有教導。寫一個姑娘出場,不要急於靜止地介紹她「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,而是讓她先言語起來、動作起來,將她的肖像通過她的言行不經意間一點點地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如,她生氣了,「把大辮子往後一甩」;她哭了,「淚水打濕了長長的眼睫毛」;她又笑了,「露出一對兒淺淺的酒窩」。鑒於此,本人曾向書法家求了一幅草書,「讓你的故事流動起來」,掛在書房,以作自勉。小說在言行中完成肖像描寫,起到刻畫人物作用,這一點與電視文學劇本可謂異曲同工。鄒靜之說,所有人物在電視劇里出場都應該帶著事,一定要給他一件事情,這個人就一下子出來了,他的面目(性格)也出來了。劇本里,人物是否「梳著一條大辮子,長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛」,根本不用你編劇瞎操心,編劇要把好鋼用在刀刃上。這個「刀刃」就是人物台詞和動作(事件)。而一個人物在劇中說什麼台詞、做什麼動作,歸根結底是人物性格決定的。一個人,閱歷如何,身世怎樣,學識深淺,心眼好壞,從事什麼職業,身體是否健康,有什麼愛好和習慣以及家庭環境的影響……所有這些,都決定了性格形成、行為准則和道德取向。對一部電視劇而言,主要人物性格,決定劇本風格,決定故事走向,決定戲劇沖突,決定起承轉合……決定劇本的一切!鄒靜之說,寫電視劇,我的心得是認認真真做好梗概和分集梗概,還要做好特別細致的人物梗概(小傳)。當你計劃原創或把小說改編成一部電視文學劇本時,不妨先把劇中確定的人物寫一個小傳,主要人物可以寫一兩千字,次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當你後來進入劇本創作時,以至在整個寫作過程中,你會感到當初寫人物小傳有多麼重要!這不是故弄玄虛,而是掏心窩子的真實感受。

9. 萬古最強駙馬_by風宇雪_txt全文免費閱讀

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10. 萬古天帝小說還有多少章沒寫

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