知乎武俠小說作家

❶ 當年武俠小說群里那群囂張的「寫手」現下如何了

我一開始在想你以前是不是和他們有矛盾，後來我想清楚了，你恰恰跟他們沒矛盾，單純是看不慣他們——好吧，當時我也看不慣他們。

我看不慣的點可能跟你不同，我看不慣的就是，寫著名為「武俠」的東西，實際卻是各種人情世故的商業互吹，弄小圈子，率意攻擊他人，像極了武俠小說里的兩個人物，一個是金庸《笑傲江湖》的岳不群，一個是古龍《絕代雙驕》的江別鶴。
你說的，故意拿金庸片段貼出來的，已經發生過好幾起了，我朋友也試過，他當時年紀就30+了，還偷偷跟我說，不用跟他們計較，差不多就得了。
你說的知乎里的我沒見過，不過我見過豆瓣里一個熟悉的作品，《忘情箭》，作者不過不是那個什麼半仙了，但是看書評好像又是，看了下文章，發現是的，但下面吹牛刷分的太多，這些小說幾斤幾兩我是清楚的，下面評分的，只有一個是說實話的，我便再加了一句實話。
主要是太明顯了，三個長評，只看過這么一部小說，太假了，以前就知道《天下刀宗》請水軍，但好歹《天下刀宗》本身水平還是有點的，請水軍的確太難看了，這篇……我不想多說。
至於這些人現在如何，我不知道，但肯定的是，絕對混得不好，當時這些人的特點就是喜歡像你說的貼文PK，一點營養價值都沒有，三弦《天之下》都寫好九卷了，他們還在圈子裡故步自封。
不過你根本不需要跟他們計較，我覺得你可以刪掉你的提問，跟他們計較毫無意義，浪費時間。
我回答這個問題，是回憶起當時這群人，我當時也是很年輕啊，現在的那些武俠群，我全部退光了，因為我覺得，這些武俠群里的理念，太落後了，對我武俠小說創作一點用都沒有！
扯了那麼多，對了，扯扯自己寫的武俠小說。
我知道現在的人都喜歡寫得很宏大，我也喜歡，可他們的設定一點都不宏大，江湖上不是八大門派+幾個幫派+所謂的XX教，就是類似於兵器譜的排名，一點也不現實。
對於世界觀的設定，一是中央政權設定，我對中央政治的核心人物全部都精細的設定，二是行政區域劃分，三是門派分布設置，門派和行政區域劃分又有千絲萬縷的關系。
像我自己的小說，頂尖門派分為四大門派，一流門派又有八個，二流門派有二十個，這樣二流以上的門派就有32個，還有三流、四流這些不入流的門派，江湖門派合計有百來個！武林世家有九大武林世家，沒有一家是復姓的，談到姓，我特意查了很多資料，每個姓氏的來源，與地區分布，絕對不是空穴來風，古代遷徙較少，有些姓在某些地區根本不會存在！然後有各種數不清的小武林世家。幫派類型的有六大幫派，而且每個幫派都是有生意收入的，有自己的營當，而不像很多小說，不知道怎麼營業下去養活自己的幫眾！幫派存在的意義絕對不是爭霸武林，或者丐幫那種義薄雲天，假的！幫派就是利益的聚合體！我設定的六個幫派，與其叫幫派，不如叫六大生意，恰好有一群武人組織起來的生意組織罷了！當然，也有小幫派，但是小幫也好大幫也罷，本質都是生意！還有各類特殊性質的門派（比如鑄劍的門派，外來的門派），還有大門派的各類支派等等！每個門派、世家、幫派，都需要生存！生存乃是第一要素，而不是行（裝）俠（比）！而鏢局，很多小說里的鏢局我都很無語，我的鏢局完全按地域分布，各種小鏢局，以及最大的八大鏢局！
中國人很多，中國幫派無數，我不知道為什麼一些看似宏大的武俠小說，就那麼幾個幫派，都死絕了不成？
而且設定絕對不是空穴來風，我專門查了資料，對照歷史，雖然不少門派是自己編的，不過也有很多是有歷史原型的，我就需要一種以假亂真的歷史錯亂感！而且很多小說里的門派，大門派因為現實太有名，比如少林大家都知道河南嵩山，武當大家都知道湖北武當山，但是一些小門小派，地處何方，卻沒說清楚，我都至少精確到府（相當於今天的地級市），有些甚至精確到某座山之類的，絕對不是嵩山、華山、武當山這種有名氣的山，很多時候默默無聞的一座山，默默無聞的門派，我也要精細地寫！
我寫的當然不僅僅是世界觀的宏大，這些對我而言，是小道，我說了，「生存是第一要素」！不管什麼小說，奇幻小說，科幻小說，恐怖小說，歷史小說，大部分人，哪怕是龍套，追求的不過是生存，對於高高在上的主角團隊，生存因為太難得所以不當什麼，就好像有錢人，有錢了自然不覺得錢算什麼，可是對於普通人呢？重症卻看不起病的窮人，對於他們而言，生存不重要？錢不重要？我要面對的是一個世界！我要拯救的是萬世之民！這才是我要寫的武俠小說！而不是現在各種表面行俠仗義、實際不過滿足自己江湖大俠癮的爽文性質小說！

❷ 金庸哪部小說最好看

個人認為《神鵰俠侶》最好看！

金庸大作：《飛狐外傳》《雪山飛狐》《連城訣》《天龍八部》《射鵰英雄傳》《白馬嘯西風》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《書劍恩仇錄》《神鵰俠侶》《俠客行》《倚天屠龍記》《碧血劍》《鴛鴦刀》《越女劍》等都是非常經典的小說！

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生於浙江省海寧市[1]，武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。

1944年考入重慶中央政治大學外交系。1946年秋，金庸進入上海《大公報》任國際電訊翻譯。1952年調入《新晚報》編輯副刊，並寫出《絕代佳人》、《蘭花花》等電影劇本。1959年，金庸等人於香港創辦《明報》。

1996年至1997年，擔任全國人大常委香港籌委會委員。1998年，獲文學創作終身成就獎。 2000年，獲得大紫荊勛章。2009年9月，被聘為中國作協第七屆全國委員會名譽副主席。 同年榮獲2008影響世界華人終身成就獎。

❸ 網路上的小說作者一般年收入能達多少

以起點為例來說，白金作家年收入200~300萬左右甚至更多，最低的收入沒入VIP的一月幾十塊，前提不停地碼字。每天堅持更新的話入VIP得作者月收入在2000月左右，補貼+全勤……以下是詳情，百分之八十內容的都是純手打，我一般回答問題很不屑復制的答案。 准確來說所有的寫手薪水開始的來源都是訂閱，薪水多少看訂閱的多少來決定的。我們就以網路原創文學的龍頭老大起點而言吧。 起點的寫手 一般賺錢多是靠上架VIP後的VIP提成和月票獎勵 VIP提成，指的是在字數超過了15萬到20萬左右，收藏成績足夠，編輯通知其上架VIP 上架後，一般一千字為3分錢，也就是3個起點幣。 更新字數越多，明碼標價就越多，每月達到字的規格還有全勤獎。 有心的讀友曾經計算過起點某位大神的年薪，訂閱+實書出版+版權改成游戲………………=白金寫手年薪 大概在200-300W或者更多吧。上百萬是必須得……曾經有位大神暴漏他有一天的訂閱，看好了啊光訂閱收入日一萬五六RMB.那些大神幾乎數錢數的手抽筋，另一面那？不說最低收入多少了，你知道起點的新人能掙到錢的概率有多大嗎？百分之二十其餘的百分之八十全部被淹沒。你要是認為有書別人就會看，那就大錯特錯了。首先我們說下起點能賺錢的過程吧，首先必須簽約，這個是靠你的實力決定的，書好的三萬字就簽了，次一點的最多在30萬字簽，差的人家都不鳥你，哪怕你寫到天荒地老也不礙別人事，你要真走這步說不定還真有可能成為起點總字數排行榜的首位。也就是說字最多寫到30萬如果沒簽就放棄。入VIP的前提必須簽約、讀者收藏破3000、字數達到10-20字。入VIP就意味著開始賺錢了，別人看你一千字（入V後的作品）就給起點0.2毛錢，起點收0.1毛，你有0.1毛。（反正就0.1毛錢/千字） 一本長篇小說大大50W字以上，有的100萬字。100萬字一個人看完就給你10塊錢的樣子，想賺錢要看你留不留得住讀者，書夠不夠吸引。 如果有100萬個讀者，那麼你的收入就是1000萬，可惜現在網路文學沒有這么強悍的。 就算你的書進V後沒火起來也有800-1200元的補貼。

其實還是看自己寫的怎麼樣？文的質量高讀者就會多一些，那些福利是靠自己去爭取的，像有的人一個月拿三四千，有的寫手，雖然簽約了。。。。但是沒申請那些福利，也沒經常更新，就沒有收入，還有什麼A簽的，上架的，出版的價錢都是不一樣，只要有人訂閱一本，作者也是可以得到福利的，所以還是看你自己的努力。

❹ 你認為古龍小說和金庸小說最大的不同在哪裡

金庸評論者劉國重曾經談過這事，以下為其原文：金庸與古龍，我作如是觀
然後引用一段：
金、古如雙星，照徹武俠天宇。
金庸乃大雅君子，古龍為輕儇浪子；
金庸是一代通人，古龍是一世奇才；
金庸世故而古龍天真；
金庸厚重而古龍輕巧；
金庸全面而古龍獨特；
金庸是通儒而古龍是才子。
金庸偉大而古龍優秀；
金庸，平和中正；古龍，筆走偏鋒。
金庸如玄鐵重劍，大巧不工；古龍如小李飛刀，例不虛發。
金庸如堂堂之陣、正正之師；古龍似鐵騎突出、奇兵乍現。
金庸是描摹人間世的老畫師，古龍是青春期的浪漫歌手。
金庸筆下，琴棋書畫；古龍腕底，酒色財氣。
讀金庸引人深思，閱古龍讓人過癮。
古龍奇幻如瀑，金庸浩瀚似海。

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作者：啊呀
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來源：知乎

就內容來說，

首先，金庸對人物的師承來歷寫得非常清晰。比如郭靖一開始由江南七怪傳授武功，期間偶遇全真教的道士馬鈺學了全真教的氣功，後來遇見丐幫掌門洪七公，一是這小子運氣好，也是黃蓉嘴皮子會說，加之廚藝不錯，所以七公傳給了降龍十七掌的前十幾掌，後來又補全了後幾掌。在桃花島時，老頑童周伯通騙他學了九陰真經、又學了空明拳和雙手互搏。
古龍就不是這樣，比如他寫李尋歡飛刀厲害，但是哪個門派的，誰傳的，怎麼練的，練了多久，都沒說。

另外，金庸的武俠小說建立了一個龐大完整的武俠體系。差不多幾本書看下去，就很清楚武林主要幾大宗派，怎麼開創，代代又有什麼厲害人物。這個和上一點是有聯系的。對古龍小說還沒做到通覽，不敢肯定，但是就我所知，這個和古龍也不同。

還有，金庸的武俠小說取材歷史，聯系歷史，甚至頻繁有歷史人物出鏡，這個寫作特點和我之後要提到的金庸的寫作風格也有關。比如射鵰英雄傳的成吉思汗，更明顯的還有鹿鼎記，很多人說鹿鼎記的暗線就是康熙盛世。換成古龍，雖然比如小李飛刀也不是毫無歷史背景，比如明朝末年，考中探花啥的，但是個人的感覺是，在古龍小說里，歷史背景就是一塊不會動的幕布，換了一個背景，也不會怎麼樣，歷史不再其中起太大的推動情節的作用，而在金庸小說中，歷史已經超越了幕布，升任一個更重要的角色，既是背景，也是情節推動，書中人物親身參與、見證、甚至左右著歷史，或者被歷史做左右，書中人物的人生觀和最終的命運，也和時代緊密聯系。比如郭靖曾見證過蒙古大軍屠城，這個和他後期「俠之大者為國為民」的思想是有緊密關聯的，所以才會有後來的殉城，不得不說，他身處的時代和他的個人際遇決定了他的思想，進而又決定了他的命運。

寫作手法來說，
差別太大，完全不同，古龍當年寫作據說是按行付錢的，結果某種程度上成就了他特殊的文字風格。金庸的手法很有古文底蘊，所以他寫歷史背景的東西不是不犯錯，但是就文字上到底駕重就輕。
嗯，放一段感受一下。『

小李飛刀的開頭：
冷風如刀,以大地為砧板,視眾生為魚肉。
萬里飛雪,將蒼穹作洪爐,溶萬物為白銀。
雪將住,風未定,一輛馬車自北而來,滾動的車輪碾碎了地上的冰雪,卻碾不碎天地間的寂寞。
李尋歡打了一個哈欠,將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直,車箱里雖然很溫暖很舒服,但這段旅途實在太長,太寂寞,他不但已覺得疲倦,而且覺得很厭惡,他平生厭惡的就是寂寞,但他卻偏偏時常與寂寞為伍。
人生本就充滿了矛盾,任何人都無可奈何。
很經典，也很多段。
金庸小說比如 天龍八部的第一章叫 青衫磊落險峰行
再比如《神鵰俠侶》

這一日子艷陽和暖,南風薰人,樹頭早花新著,春意漸濃。程英指著一株桃花,對黃蓉道:「師姊,北國春遲,這里桃花甫開,桃花島上的那些桃樹卻已結實了罷!」她一面說，一面折了一枝桃花,拿著把玩,低吟道:「問花花不語,為誰落?為誰開?算春色三分,半隨流水,半入塵埃。」黃蓉見她嬌臉凝脂,眉黛鬢青,宛然是十多年前的好女兒顏色,想像她這些年來香閨寂寞,自是相思難遣,不禁暗暗為她難過。

情感表達，
個人感覺，金庸是，雖然也有寫作主旨，比如鹿鼎記很重要的立意是，借韋小寶來反面諷刺官場甚至為人處世之間的虛偽狡詐，某種程度上有點類似「雪隱鷺鷥飛始見, 柳藏鸚鵡語方知。」但是他中間有意無意也會表露出很多人世間的其他情感，比如小玄子和小桂子之間的感情還有放一段倚天屠龍記中心愛的段落。

張無忌陡地領會，原來她真正所愛的，乃是她心中所想像的張無忌，是她記憶中在蝴蝶谷所遇上的張無忌，那個打她咬她、倔強兇狠的張無忌，卻不是眼前這個真正的張無忌，不是這個長大了的、待人仁恕寬厚的張無忌。他心中三分傷感、三分留戀、又有三分寬慰，望著她的背影消失在黑暗之中。他知道殷離這一生，永遠會記著蝴蝶谷中那個一身狠勁的少年，她是要去找尋他。她自然找不到，但也可以說，她早已尋到了，因為那個少年早就藏在她的心底。真正的人、真正的事，往往不及心中所想的那麼好。

殷離這一段，實在很觸動人心，很顯人生洞見和經歷。但是退一步說，這個洞見，助推了情節（否則張無忌可能還要和殷離在一起），也是作者有意無意的一個情感流露點。
金庸的情感表述，一方面自然要借力於復雜、好看、體系完美的情節，另一方面也會被情節束縛，較之古龍，金庸要花更多的時間，構造一個完整的體系，就是所謂的「戴著鐐銬跳舞」。架構分明，舞姿動人。
古龍感覺是更為自由的寫作者，他沒有太多的武俠系統、歷史背景去束縛他，所以他對人物命運和走向以及情感發展的掌握也更自如和靈動。私以為，古龍是按照要表達的人生變幻、武俠哲學，來構造作品和人物。金庸寫武俠，還要寫個歷史浩大，氣勢恢宏，古龍不是。對古龍了解不夠深，暫時還覺得，他寫武俠，寫的是他的武俠和人生思想。

覺得金庸作品是大愛，但是對古龍的了解自知有限，所以我在對比的時候，只是說，金庸怎麼怎麼樣，古龍不是，歡迎所有喜歡和了解古龍的人來補充，古龍怎麼怎麼樣，金庸不是。
談到情感表達，感覺就比較偏主觀和私人化了，不過鄙見，以博一笑。
個人以為每一種寫法都有自己的優缺點，重結構和框架，就不可避免地相對少自由，重自由的，就缺少了結構上的美感。我只是了解古龍還不夠多，談得如果不多，不是因為不愛。

❺ 揭秘：為什麼武俠小說中宋明清三個朝代登場最多

武俠小說：宋、明、清登場最多
宋朝的特點是處於盛世中的亂世，宋、金、遼、西夏等多個政治勢力並存，主角的經歷和家國天下的沉浮很容易聯系起來；明朝的優勢在於其大事件和大人物比較多，符合武俠小說的英雄情結；清朝由於時間較近，其歷史和皇族更容易找到史料，政權的爭奪等很容易成為武俠小說的題材
當代武俠小說，多數寫的是發生在古代的武林故事，於是朝代就成了武俠小說的最大背景。對於選取哪個朝代來講故事，不同的作家有不同的偏好。從金庸、古龍、梁羽生的作品中，我們似乎可以發現哪個朝代是武俠小說作家們的最愛。
在金庸的15部小說中，以先秦為背景的是《越女劍》；以宋朝為背景的有三部——《天龍八部》《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》；以元朝為背景有一部《倚天屠龍記》；以明朝為背景的也只有一部《碧血劍》；以清朝為背景的則有五部——《鹿鼎記》《書劍恩仇錄》《雪山飛狐》《飛狐外傳》《鴛鴦刀》，另外四部沒有朝代背景。

古龍的絕大部分小說沒有朝代背景，但一般認為這些作品的背景是明朝。在網路社區知乎上就有讀者指出：陸小鳳、楚留香、李尋歡很明顯是明朝人，如果他們有朝代背景的話，以這三個人為核心，《武林外史》《大旗英雄傳》等一系列作品也都只能發生在明朝。
在梁羽生的小說中，《白發魔女傳》《萍蹤俠影錄》等八部作品寫的都是明朝的事，以清朝為背景的作品則有十七部，如《塞外奇俠傳》《七劍下天山》《雲海玉弓緣》等。
這樣算來，宋、明、清是在武俠小說中登場較多的朝代。通俗文學史學者張玉秀對此解析說：宋朝的特點是處於盛世中的亂世，宋、金、遼、西夏等多個政治勢力並存，主角的經歷和家國天下的沉浮很容易聯系起來；明朝的優勢在於其大事件和大人物比較多，符合武俠小說的英雄情結；清朝由於時間較近，其歷史和皇族更容易找到史料，政權的爭奪等很容易成為武俠小說的題材。

❻ 有寫武俠文的嗎

有。
本人寫的武俠小說《蒼茫十二弦》。
小說簡介：
蒼茫天地，主以黑玄、輔佐光亮！
《蒼茫十二弦》是一部虛構清朝之後以潤朝、介朝相爭為背景、以政變為舞台的傳統武俠小說，寫盡三大立場三大主人公在蒼茫時代的激烈碰撞。
九州之泰一、昂霄之孤鴻、葬旻之晦朔，三人在天命注視、世道混亂之時，在家國、政見、民族以及良知圍繞之際，用自己的抉擇交織出了一幅幅錯綜亂轂的悲壯史詩！當蒼茫天地訇然中開、當十二弦音降臨人間，每個人都會彈奏出了一首屬於自己的蒼茫錄……蒼茫十二弦！
一
約莫在2010-2011年間，當時正是高三，曾迷情於《紅樓夢》不可自拔，又因當時網路一個好友群，其中知書達禮、通文曉卷者甚多，名曰【龍無雙】，便天真地想就群中12人，也做如「金陵十二釵」一般寫下一段傳世佳話，當時更仿「紅樓夢」曲子寫了一段「嘆蒼莽」曲子，將曲子12人稱之為「無雙十二弦」（曲子略）
合計4男8女，雖大部分內容不過生搬硬套、牽強附會，與今天我所作之武俠小說《蒼茫十二弦》更無一二關系，卻是小說之雛形！當然，如今內容與之相去甚遠，所謂12位群友，也因與為小說服務，而統統湮滅了。
二
大學期間，先看了鳳歌之《昆侖》，驚異於筆法之嫻熟，不弱金庸，但真正驅使自己寫下如今之綱要文章，正是孫曉的《英雄志》，以及先前看過的《紅樓夢》。
觀《紅樓夢》期間，其中歷史人物談到有明朝之人，如唐寅，又提到賈演、賈源二人乃有戰功，故得封公，文中又提到「太上皇」、「皇太後」，當時我就想，「未來朝代」！
曹雪芹時期乃乾隆未禪位之期，曹雪芹即便學富五車，也不可能未卜先知知道乾隆退位，文中提到了「太上皇」，又說到了明代人物唐寅，那我只有一個想法，曹雪芹可能是假設一個滅掉了清朝的新朝代，其中賈演、賈源二人乃是新朝代的開國功臣！
這種說法於今天看來，基本不對，也很難被人接受，但是！這種想法，卻是奠定如今《蒼茫十二弦》時代背景的一個重要參考！沒有《紅樓夢》，就沒有今天《蒼茫十二弦》的背景時代想法！
《英雄志》也是《蒼茫十二弦》時代背景的參考之一，因為《英雄志》錯亂明代皇帝年號背景，以「日月王朝」以假亂真，再參考了《紅樓夢》和《英雄志》後，我發現，原來時代背景還能這么玩！
於是我就有了參考方向，我假借「平行世界」說法，西方國家沒有進行工業革命，即便有之前的文藝復興，也不過是一種類似中國心學的思想潮流，既沒有工業革命，西方依舊中世紀，那麼東方依舊保持君主專制社會，1840年也沒有虎門銷煙，沒有鴉片戰爭，更沒有南京條約，何況之後的洋務運動、甲午戰爭乃至八國聯軍侵華。
分久必合、合久必分，到西元1912年時間，清朝終究癱倒了，接替他的王朝卻有兩個：潤、介——他們就如楚漢一般紛爭不斷，但是正統始終是正統，潤最終勝利了，但是介卻沒有如西楚霸王一般自刎烏江，而是逃到了一個小島上——於是乎，潤占據了九州大地，而介只能偏安夷洲小島，這就是故事的朝代背景！
也就是今天的《蒼茫十二弦》，而不是中二時期以群中12人為原型的「無雙十二弦」。
三
時代背景不俗，但如果內容依舊是金庸小說一般，不是江湖紛爭、就是主角練功泡妞，或者遮羞布一般來句「俠之大者為國為民」，那麼不過是拿著絕好的容器去盛一碗最劣質的酒而已，俗套！
若說不俗，當屬孫曉之《英雄志》，但如果跟《英雄志》一個套路，就落入一種新的俗套——所謂新，不是指形式之新（即所謂潤介背景之新），此乃【大陸新武俠】之弊也！他們越是口口聲聲說「新」，就越是新瓶裝舊酒！若我來說，如今武俠界，除卻《英雄志》外，【大陸新武俠】尚不如徐浩峰之武俠！
我所創之《蒼茫十二弦》，線索有三：
一曰皇室權力斗爭，包含潤朝皇室與介朝皇室，但這是俗筆，雖是俗筆，卻也是必要的，他是一個表象的東西，人雖重質，若無表皮，亦不能存；
一曰潤介之爭，這是劇情的必然化，既存在兩大勢力，怎又可能不存在紛爭？這當然也是俗筆，也是表象的東西，但他是必然的！
一曰政道之爭，政道之爭，乃是重中之重，小到行比一鄉（介之夷洲島），大至而征一國（潤之九州），眾人皆以為這是廟堂之責，卻不知，這是全民之責——乃廟堂、江湖、民間三者辯證之關系也！
武俠小說多以廟堂、江湖二者來描寫，所謂民間不過臉譜化存在，民間九成時間扮演受害者的角色，他們等著正面角色、即作者所謂的「大俠」去拯救他們；高明一點，民間是一個無意識的幫凶，他們往往三人成虎、見風是雨，《英雄志》乃有體現。
但極少有人將民間提到一個和廟堂、江湖對等的高度！《英雄志》或有提及，如王一通。
以馬克思歷史唯物主義來說，人民才是推動歷史的根本，那麼按照辯證角度來講，歷史的進步由人民推動，那歷史的倒退亦有人民造成。
四
草蛇灰線、伏脈千里，乃是中國古典文學最常用之手段之一。
所謂政治斗爭，乃是政治的皮毛，政治者，重道而輕術，則國強，重術而輕道，則國難，歷來諸多以古代為背景之小說，多是以「宮斗」、「政治斗爭」為本，強暴地確定自己才是「正義」一方，強硬地給予政敵「邪惡」名義，以二元非黑即白之術來描寫小說，豈非舍本取末？
所以，所謂「宮斗」，與戰爭一樣，乃是政治的手段，以達成政治目的之手段，以達成目的之術曰「戰略」，而根本就是其道：政道！
伏脈千里之政道，才是文章之主旨！才是小說之根本！
（社會主義評價，略）
這一段文字，乃是政治的一個思考！
在國家經濟達到一定程度時，必然會出現無數的社會問題——所謂有得必有失，在貧困時期人們思某某，在富裕時期人們又思某某，這也是幾千年來無數血與淚給我們的經驗與教訓！
《蒼茫十二弦》中，潤朝已歷四世近百年時間，王朝發展達到一個歷史點，但這個點是可怕的——中國哲學講究陰陽，盛極而衰、否極泰來是常有的事，在小說中，我將以三個最主要的人物，來彈奏這一曲《蒼茫十二弦》！
五
三個人，三個主角，怎麼那麼像《天龍八部》？《英雄志》也有四主角！
若是寫的如此如此，那豈非落了俗套，但若太過新穎，比如三人各佔一方，如曹劉孫般，又落入了另外一個俗套！
所以我寫了三個人，他們就是三個人，為什麼寫他們三個人，因為他們是故事的主要視點！
他們其中一個是農民的子孫，農民的生活越來越好，加上江南魚米之鄉，自是不愁，於是開始讀書，農民的子孫既不喜歡農民伯伯那麼辛苦，又不喜歡讀書之苦，像極了如今之人，於是乎他開始做了一個夢，一個俠客夢！但既然是夢，就說明一個問題，夢、只能是夢！
武林世家子弟是武俠小說中常提到的，他們家學淵源，武功厲害，博萬千少女喜愛，然後乎娶得一武林美女，行走江湖，好不快哉——只怕也在做夢啊！一個未接觸江湖的農民子孫，於書中光景無比羨慕，而一個世家子弟呢？世事洞明皆學問、人情練達即文章，難道江湖就無世故人情了嗎？天下烏鴉一般黑！世家子弟從出生就開始痛苦，從未停歇，他會怎麼做呢？
要說身世之尷尬，當屬皇族子弟，尤其是敵對的皇族子弟，而且老天爺很壞，你越不想這樣，他越要你「心甘情願」地這樣！所謂「賊老天」一詞絕非浪得虛名！然後，這恐怕又是一個《白色相簿2》或者渣誠一般的性格，當然，不會去搞白學，搞白學的打死不算冤假錯案！
要說女主角，什麼？親親抱抱舉高高？那就請出門左轉瓊瑤——偏是那賈母所評《鳳求鸞》一話，深得我心！這女兒豈能是如此心性！《英雄志》顧倩兮說自己即非卓文君，亦非蔡文姬，卓文君就如《鳳求鸞》那雛鸞小姐一般，而且《鳳求鸞》《鳳求凰》，豈不明顯？蔡文姬一生命途多舛，但都是逆來順受，只得彈胡琴唱那《胡笳十八拍》！那麼我文下的女主角呢？若是下一個顧倩兮，那也只能是顧倩兮二號！所以他自有其刁難之處，卻難掩我心中獨一無二之女主角！或如此說，此文四角，三男一女，無高下之分。
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❼ 如何評價倚天屠龍記這本小說 知乎

《倚天屠龍記》是武俠小說家金庸1961年所著的長篇小說，「射鵰三部曲」系列第三部。故事時間前後跨度一百年，以元末群雄紛起、江湖動盪為廣闊背景，劇情圍繞兩樣兵器屠龍刀和倚天劍展開。講述了一場以倚天劍和屠龍刀掀起腥風血雨的江湖故事。

❽ 不滅武尊這部小說作者文筆如何

網路小說只是一種消費品，實際上現在市面上九成九的書，除了學術論著幾乎都是消費品，都是商業寫作，無論是網路文學還是書商策劃，或是登在文學雜志上，都是一樣的。

寫網路小說的，比寫心靈雞湯的、寫知音的、寫青春美少女愛得死去活來的，一點也不低，網路小說只是發表在網路上，只是載體不同，並不天然低於紙質出版物。

江南曾經說自己不是網路作家，好像網路作家矮人一頭，其實他跟唐家三少一樣，也是商業作家，郭敬明韓寒也一樣都是商業作家，現在知乎四大名著之首《三體》也是商業寫作，劉慈欣也是商業作家。

劃分網路小說是不是小白文應該取決於它寫作水平的高低。劃分作家水平高低也不是看他是不是商業作家。

實際上白紙黑字寫在紙上的文字垃圾一直不少。

你能想像魯迅要讓阿Q、孔乙己開金手指，迎娶白富美，當上ceo嗎？不會，好的作家怎麼會放棄讓作品不朽的機會。

當然，不朽不是非得作品不朽，立德立言立功，立言不行，立功也可以，如跳舞所說，一個億唉，已經很厲害了，能年入幾千萬，絕對算是很厲害了。不過，能在一堆賺錢的作家中成為特殊的一個，那就更厲害了。

真心希望有人能成為特殊的一個。

❾ 武俠小說中的俠到底是什麼 知乎

近年來，越來越多的武俠小說被改編成電影`電視而搬上熒幕。不能否認，武俠小說影響了更多的人。它已不只是一種文學形式，還是一種新興的文化。 若要問武俠小說為何有如此大的吸引力，武俠迷們會告訴你，因為它的扣人心弦`跌宕起伏的故事情節，因為它的精彩激烈的打鬥場面，更因為它所塑造的偉大的人格形象——這就是「俠」。 新武俠小說的開山宗師梁羽生先生有一個著名的觀點，即武俠小說有武有俠，俠是第一位，武是第二位。「寧可無武，不可無俠。」可見武俠小說家對俠的重視。 俠有二重相關的含義：在事, 是指正義的行為；在人, 則指正義的代表，或「集中社會下層人物的優良品質於一個具體的個性，使俠士成為正義、智慧、力量的化身」（梁羽生語）這是普遍承認和接受的。但金庸的小說卻有例外。縱觀金庸小說的創作道路，不難看出，金庸筆下的主人公有以下四點趨勢或特點： 1人物個性越來越突出，俠的共性越來越少，離「俠」的典範越來越遠。

❿ 金庸小說 最喜歡哪個男主角 知乎

金庸，原名查良鏞，1924年3月10日生人，華人最知名的武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家和社會活動家。金庸與古龍、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。著有「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」及《越女劍》等15部武俠小說，作品膾炙人口。1944年考入重慶中央政治大學外交系。1946年秋，金庸進入上海《大公報》。1959年，金庸等人於香港創辦《明報》。1998年，獲文學創作終身成就獎。2000年，獲得大紫荊勛章。2009年9月，被聘為中國作協第七屆全國委員會名譽副主席；同年榮獲2008影響世界華人終身成就獎。