玄幻小說模式
⑴ 玄幻小說的模式屬於版權嗎
不大可能，好的模式或者說可能會火的模式最容易被模仿，可是你也看到了，現在模式一樣的很多。有的是在刻意模仿，而更多的是很難跳出這個思維定式了，= =另外盜版或者抄襲都很難判斷，之前有過什麼秦抄抄吧還有過別的抄襲被曝光了，那就是各方面都很耗費時間精力的，判斷抄襲的標准一人一說法。至於模式，= =肯定更難了，或者模式類似也許都算不上抄襲，這方面法律是愛莫能助了
⑵ 寫玄幻小說要注意一些什麼啊
我有寫過，將一部分心得告訴你。
其實你寫玄幻小說，最需要注意的一點是根據多數讀者的情況寫出相應的內容（好比，讀者是光棍，你把主角寫的後宮一大啪的，讀者讀著心裡就不是滋味）
第一次寫，開頭就先寫主角名字，這樣讀者更能接受，玄幻主角一出場千萬不要寫的強大，很多小說的精彩部分都是在前期（例如主角是一個整天混吃混合的廢材，突然一次犯下大錯被一群人抓了，那群手中有神器但是只能用一次，在遇見怪物危險時那群人的頭頭用了一次，結果怪物沒有死，主角偷過神器結果連用幾次）這樣才能從無意中體現出主角的不凡，讓讀者覺得有趣。
還有千萬不要大喊什麼：「我命由己不由天！」讀者看見這句話幾乎對於這部小說就失去什麼好感，因為都用爛了！
告訴你一個訣竅，你第一想到的劇情就是大家幾乎都能想到，千萬不要寫！停下鍵盤，花個十分鍾仔細考慮劇情，然後在開始寫。
就是一個詞「創新！」
⑶ 玄幻小說宗門結構
玄幻小說的宗門結構也是根據現實的基礎來進行設定的，例如現實中的軍隊，學校，企業，團體，組織的模式，來進行編排。
大多數玄幻小說的宗門結構採用的金字塔形態的門派結構。
即宗門首腦—宗門內的長老（高級骨幹）—宗門內大小的管事（宗門內的處理事務的人員，中級骨幹）—宗門弟子（按照此點可以細劃分成入門、內門、真傳幾個階層）
基本上弟子是最基層，類似企業基層員工一樣，一步一步向上攀爬，弟子基本上是低於上面幾個階層，不過小說中也會出現，強大的弟子，可以取得中級骨幹，或是高級骨乾的資格，並且掌握一定的權利。
這個金字塔結構，是網文中的宗派主體，其他還有一些學院式的宗派，或者宗教式的宗派（例如一個大教，由僧侶組成，這是模仿現實中的僧團）。不過無論怎麼分，都萬變不離其衷。
這也是因為，玄幻小說側重體現力量體系，為了方便讀者理解這種模式的社會體系
⑷ 玄幻：至今所有的玄幻小說，常見的情節模式有哪些
屌絲逆襲，假屌絲真背景，退婚勵志，好運連連，智謀無雙，打怪升級，感悟人生。
⑸ 玄幻小說和仙俠小說如何定義和區分
玄幻小說是指魔法類，穿越類，異世界類，西方類仙俠小說是指修仙，修真這是我看小說多年的經驗，值得鑒戒一下。
⑹ 中國玄幻小說的世界觀和體系是怎麼樣的有好的推薦嗎
細節補充：
關於功法：功法本質是一樣的，不同的都是表象。本質上講都是力量增強，但是各層次的名字、表現出來的功景、具體使用方法的不同。比如修仙文可能是金丹期、元嬰期，西玄就可能是魔法師、魔導師。在修仙文裡面可以去套人體經絡、寫斗氣可以自創循環。
關於世界格局：這個玄幻文和其他本質上是一樣的。有一些固定模式，最常見的有一家獨大、雙雄爭霸和三足鼎立等等。他們有各自的看點。但是同一種模式的文裡面矛盾的本質是一樣的。這些格局的創意都可以在歷史中找到。
基本上，這個適用於大部分玄幻文，細節在不同文里有不同體現，但是本質上是一樣的。當然重申一下，這個是我當初看玄幻文時的情況。
⑺ 大多數玄幻小說的模式
前世身份牛，穿越成廢柴，發現有最強功法或最強法寶，契約最強魔獸，復仇，升級，成為最強
⑻ 如何看待網路玄幻小說的敘事模式
網文不需要文筆這是錯的。網路小說不需要多麼優美的文字，但它對小說的技法卻極為坎坷。通俗點講就是套路。但技法並不是套路。我很難用幾句話便解釋清楚他們的區別。我只能說，套路是死的，技法是活的。日更萬字，完本成神，這也是錯的。作為職業寫手，萬字的目標量也是很難做到的，更別說新人了，除非你有特別的注水技巧。完本能積攢信譽，但不一定成神，有時候你堅持完本是在浪費時間。
⑼ 玄幻應該怎麼寫啊
首先得構思你的小說的世界觀，你的世界框架，如大陸、空間、界、神等等，如果喜歡還可以加入星球（個人不太喜歡）一類的。還有修煉的種類、等級一類的東西，都要考慮周到。
2.然後是主角，主角的人物性格等等，之後根據你的之前的構思去勾勒出大致的故事情節，當然故事得有主線、暗線等，不能過於大眾化，否則一看就知道的情節是沒人看的，要有伏筆，情節盡可能曲折一些（當然要有些意想不到的地方），給文章增加一些亮點。
3.故事中最好加一些愛情、親情、友情及一些意志（如對武道的信念這一類的）等情節進去，當然這類寫起來需要作者的文學功底，不可大白話式，更不可矯揉造作，要隱而不露，含蓄而出。可更讓文章出彩。
4.另可設置一些世家、王室、流派等，但注意這些大世家一類的思想觀，勿將這些世家一類寫的和土財主一樣，他們要考慮家族利益，要考慮社會輿論以及家族的形象，他們是有悠久歷史的古老家族，他們有自己的信念。
5.仙寶、靈器之類，有緣者皆可得之。天地大運不是集中於主角一人之身，主角光環不要太嚴重、太明顯。切勿模仿廢材流的文，弱弱的主角一夜之間變得巨強（個人討厭廢材流，請原諒~~~）。
6.一片小說在心中成文後，注意修改，將自己心中最完美的世界寫出來，是需要不斷修改完善的。
7.最後注意一下作者的個人文采（如果是一堆大白話堆成的文……），如果可以的話建議去看看《山海經》 、《淮南子》等中國神話一類的書籍。或唐傳奇宋話本之類，注意一下內涵，要言之有物。網路文學作品從最初的一中很新鮮的文學形式，從非主liú變成了現在網路文化里非常重要的一部分，成為了主liú的一部分，還可以說成為商業文化的一部分。我對於網路文學類型的了解主要在於玄幻奇幻類型，這個類型是了解比較多的。關於這個玄幻奇幻這個類型，在網路小說里，很少有傳統正派的奇幻小說，基本都可以大致的歸為玄幻。只不過涉及到一個西方背景和東方背景時，因為從嚴格的理論上來說玄幻是東方獨有的，奇幻也是西方發源的，有時就分之以東方玄幻和西方奇幻小說。很多修真類的，都市類的內容里也大多可以摻雜有玄幻內容，其實這些內容的形式大都可以說成是寬泛的玄幻小說。那麼下面就把他們都說成玄幻小說。玄幻小說是男性向小說的很重要的一部分，在女性向小說也就是女頻小說里也有類似於玄幻的類型，不過那種女生里的玄幻小說還是主要以情感的變化為主要內容，和男性向小說里也就是男頻小說的玄幻類型還是有很大區別的。
下面主要將對於男性小說玄幻類型的一些印象和見解說一下。一，玄幻小說類型的劃分。男性玄幻小說從主要的內容元素來分的話主要可以分為幾塊主要內容：升級，種馬後宮，種田，扮租吃虎等。這些內容多有交叉。其實裡面升級類的內容和種馬後宮類的內容是交叉最多的一種。可以說男性向玄幻小說里升級內容是最不可或缺的。無論是很yy的小說，還是很熱xuè的小說，還是很後宮的小說，往往都是藉助於男主的升級過程來不斷發展的。玄幻里的另一種類型分配便是網站里的那種主要的類型劃分，根據內容的主要形式進行劃分，如：異界大埧陸，西方奇幻，東方玄幻等分類。其中異界大埧陸的往往是穿越內容比較多。這里又要談起穿越了。現在穿越不是一個新的名詞，對於很多閱讀了大量網路小說的人來說已經不再新鮮。但是在新人作品中往往還會出現讓穿越佔有大量篇幅的情況，往往這樣的情況造成穿越類的異界大埧陸文在開篇的xī引力大為下降。東方玄幻文也有穿越類型的，但是相對異界大埧陸文比較少。東方玄幻文的環境切入點比較多，可以在都市中，可以直接在古代，可以直接穿越倒過去（這便和異界大埧陸文一樣同樣涉及到穿越了）。西方奇幻文和異界大埧陸文的設定較像，基本都是魔fǎ與斗氣存在的西方世界的設定，兩者界限在網文中較為模糊。這類往往也是穿越內容居多。單純不通埧過穿越直接在異界生存的主人公也有，比如《琴帝》《星辰變》等，這兩部小說就沒有穿越。另外，還有一些比較少的遠古神話，異界征戰等類型的劃分，不過遠古神話是可以歸入東方玄幻文，異界征戰文和異界大埧陸文的界限也是很模糊。這里多少說一下對穿越的理解。穿越的淵源。穿越在形式上追究可以到科幻小說里，西方科幻小說中的和時間機器有關的小說，往往會把主人公通埧過時間機器送往未來，這類形式的內容也可以看做最先的穿越。說道網文里的穿越，直接對網文的穿越形成比較大影響的也許就是黃易的《尋秦記》，主人公項少龍從未來穿越到過去，這種形式的穿越和《尋秦記》本身內容的影響給後面的網路文學創作者提埧供了很直接的穿越設想。不過現在穿越已經不新鮮，甚至很多人看見「穿越」二字便不耐煩，這種情形也表明穿越這樣的內容形式已經被寫爛了，所以在作品中便不能以較多的字數去寫，往往交代一下讀者了解便可以了。穿越的作用。關於穿越其實往往是增強內容代入感的一種方式，往往讓現代的人帶著現代人的意識去過去或其他讀者不了解的世界，這樣一個在擁有現代人意識的人物便在另外的世界存在了。這樣的主人公的思想是較為容易為讀者所接受的。代入感，也就是讀者融入小說，便比較容易了。(0)
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1樓
2012-11-01 09:10
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滄零兒
葫蘆娃
3
另外，穿越的作用還在於為主人公到別的世界提埧供一個理由，或者一個形式；同時也為主人公提埧供一個陌生的可以進行精彩故事的環境。這也往往是穿越在玄幻小說中所帶來的作用。二，玄幻小說類型的作用。其實，關於玄幻小說中類型的細分，無論是異界大埧陸，東方玄幻，遠古神話等類型的劃分，還是zhēn對內容的升級，種馬後宮，種田文的劃分，只是對小說中一種主要元素的體現。作品類型的劃分沒有那麼嚴格，有時一部作品往往具有幾個類別的元素，那麼可以zhēn對實際情況進行選擇。往往選擇作品類型的是按照作品內容的主要元素進行劃分的，如作品內容是東方分化設定的，有神，有仙之類的，具有這樣的內容要素，往往可以化為東方玄幻。但為了其他目的，往往也會藉助分類進行包裝。這就展示了小說類型的另一種作用，包裝。往往很多人看小說會多少看一眼作品分類。有的人直接看分類，比如有的看玄幻，碰見都市的就撇開。其實有的都市文，本質上是玄幻元素佔主導的。很典型的用類別包裝作品的例子便是番茄的《九鼎記》這本小說本質是一本武俠小說，其實為了避免最初因為「武俠」二字而帶來的冷遇，作者把最初的大類化成了玄幻。到了作品進行了不少的時候，才改為武俠文的浪子異俠分類。從這個角度來說，作品類型只是一個外衣，對作品進行包裝。那麼玄幻小說作品類型也可以說成網路小說作品類型的作用便凸顯出兩點來：一，對作品進行主要內容和內容存在的故事元素進行說明；二，對作品進行包裝。三，玄幻小說的寫作玄幻小說的寫作說的話就會涉及到很多技巧問題。但很多基本的東西是不變的。對於一部玄幻小說的整體判定往往是一個詞可以概括的就是xī引力。根據這一條我們可以很細的劃分出很多東西來。其中可以劃分出四個部分來情節，創意，文筆，人物。（一）情節對於情節我們可以說不少，大體上來說，可以分幾個主要判定方面，開篇，主線，情節飽滿度，節奏，代入感，期待感，升級感，整體布jú，shuǎng埧快埧感等。(1)這些方面是可以融合在一起說的。開篇是作品重要的組成部分之一，他是作品mài出第一步的重要組成部分。往往有時可以直接決定作品的成績，作品開篇要具有很多要素，往往可以歸納出一定的模式來。比如開篇主要人物要出場，在玄幻小說中主要人物出場就代埧表著充滿期待和好看的故事已經開始了，如何主人公出場但是沒有精彩和充滿期待的情節，那麼這樣的開篇和人物出場是失敗的。另外，開篇往往還要揭埧示人物的特殊性，就是區別於其他任何事物的特性，主要包括性格，金手指。在玄幻小說里一個人物的性格也是很令小說出彩的一大部分。金手指也是主人公賴以持續升級的主要因素。金手指往往是越早揭埧示越好，這樣人物的獨特性便越早展現，在讀者眼裡一個完全區別於其他人之外的主人公便出現了。(2)另外，開篇也是整體情節的一部分，是引入主要故事的一個重要部分。這類主要故事便涉及到主線了。往往在開篇揭埧示主線越早，一般效果會更好。一般主線一旦揭埧示，讀者便知道作品主要是什麼故事了，如果讀者讀了卻不知這本作品是講什麼故事的，那麼該作品就失敗了。有一個明確的主線是必須的，沒有主線故事是散的，玄幻小說中對於主線的要qiú也是格外高的，因為玄幻小說的系統非常大，必須有一個將這個大系統融合的東西。有一些寫玄幻作品的作者只是一個最初的想fǎ靈感便下手，寫到哪兒想到哪兒，想到哪兒寫到哪兒，往往使作品主題變來變去，主線不明顯，讀來故事沒有連續性，這樣的作品是很失敗的。這樣的現象也說明了要提前想好主線，做好大綱的重要性。(3)下面是情節飽滿度的說明最好的例子往往是存在於作品的小情節的描繪上，有的作品一讀是沒有分量沒有感覺的。有的作品對於一些小情節的處理較好，多方面展現，使得情節有立體感，有飽滿感。情節飽滿度不夠導致的後果便是情節原有的作用表現不出來，直接的說fǎ便是情節很白，很水。導致情節不夠飽滿的寫作形式之一便是對話liú的過多。新人中常常出現這樣的情況。在玄幻文里很多場面和情節的描繪要曲折，可是單單靠對話表現曲折是很不夠分量的。(4)節奏是一個很大的概念。在玄幻文裡面，節奏往往要比其他文快一些才好。因為玄幻文的主要內容是升級，升級節奏太慢了往往會讓作品的升級後的shuǎng埧快埧感下降。這里主要想說的是我對節奏的一些需要注意的地方，開篇節奏應該要快，對於開篇因為往往要快速的形成小高埧潮，這樣也要qiú節奏應當變得快一些。到了後面可以適當放開。(5)代入感是很重要的一部分，是在網路文學里常常出現的一個詞。代入感也可以說成讀者融入小說的程度，代入感較好的往往可以很好的引導讀者進入小說的世界。增強代入感的方fǎ在玄幻小說和大的網路小說中都查不多，往往代入感也是作者無意間加入的，比如作者描述了一個身份低微的主人公，這樣身份和大多數讀者的那種小人物心理不謀而合，往往代入感就較好了。這是一方面。其他的增強代入感的方fǎ還有讓人物具有現代人意識，穿越小說往往會這樣的效果。另外，從主人公的角度描述故事。這個是很重要的一個技巧，很多人用第三人稱寫小說往往純粹站到「上帝」視角看世界，看主角，而不是站在主角的身邊，讓主角領著讀者看世界，經歷故事。這是效果很有差別的兩種方fǎ，讓故事描述的視角站在主人公這邊，會大大的增加代入感。這也可以說成是視角問題。代入感另一種很好的方fǎ便是第一人稱描寫，這個直接就是完全在主角的視角看世界
⑽ 什麼是玄幻小說玄幻小說主要寫什麼
玄幻小說是一種類型小說，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。
一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索」。
目前玄幻小說主要流行於網路文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節跌宕起伏。
般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子
《古神天下》(2張)
，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學等等面向的解讀、描寫與探索」。20世紀90年代後期網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，有些帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG（角色扮演）小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。
到了2000年之後，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。
玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的涵義。對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠、仙俠、神魔等多重要素的中文幻想小說」。
對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。