網路小說情節就是矛盾
㈠ 一本小說內容有矛盾，怎麼辦
摘要 您好，很高興為您解答，如果一本小說內容有矛盾，如果您是寫小說的人 可以直接把內容改成您想要的，但如果您只是看客或者聽眾，您可以給平台留言，但是已經上架了的小說想改過來是比較麻煩的，一般都不會幫你改，只能是你留言 他看到以後寫下部小說的時候會注意
㈡ 小說里矛盾點是什麼
矛盾是文學創作中較為普遍的創造手法，卻往往會對作品產生許多獨特的效果。運用好的話可以使文章增色不少。
首先，運用矛盾可以突出人物的形象、品格，從而塑造典型的人物。
文學作品很注重對這類人物形象的塑造。 例如：岳飛可以稱得上「忠」的表率。《岳飛傳》便是通過運用矛盾的技法來塑造岳飛這樣一個忠臣的形象。岳飛，他時時刻刻都背負著「精忠報國」的母訓，而這個志在「駕長車，踏破賀蘭山缺」的三軍統帥，卻在即將直搗黃龍之際，收到了皇上的十二面金牌。使得這位擁有「壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血」的豪情的英雄，面對一個矛盾的選擇：不歸，縱然可以「收拾舊山河」，可以一雪「靖康恥」，但必然背上一個不忠的罪名；回去的話，可以體現自己的忠，但「十年之功」，卻要「毀於一旦」。或許是岳母刺字對自己影響太深的緣故，岳飛選擇了班師回朝。但對於他來講，作出決定時心中是多麼的矛盾。我們必須承認班師回朝也是一種忠君的體現。強烈的矛盾使岳飛「忠」的形象更加高大。
第二，運用矛盾可以展現人物命運，傳達作者意圖。
唐朝著名詩人白居易創造了許多膾炙人口的佳作。在他的《賣炭翁》中，一句描寫主人公矛盾心理的詩句堪稱經典，那就是「可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒」。多麼可憐的老翁，這么冷的天，身上的衣服如此單薄，心中卻怕炭賣不上好價錢，而希望天氣再冷一點，那樣他的炭就可以賣一個好價錢了。這是一個多麼矛盾的心理呀。詩人便是通過這樣一個矛盾手法的運用展現了賣炭翁悲慘的命運，同時傳達出了自己對這種社會底層人物悲慘遭遇的同情以及對現實社會的不滿。
第三，在《七俠五義》這部小說中，一開始作者敘述了陷空島的五義，也就是「五鼠」兄弟。作者為了後文更好的講述故事，人為的製造出一個矛盾：整條「貓」出來。眾所周知，貓和鼠是一對天敵，這樣情節就有意思了。於是，南俠展昭閱武樓獻藝，被四帝仁宗封為「御貓」，看似隨意的一筆，便別有一番味道了。這為後文「御貓」展昭和「錦毛鼠」白玉堂之間一系列的恩怨情仇做好了一個鋪墊。
第四，運用矛盾可以形成強烈對比，凸顯悲劇氣質。
「運用矛盾可以為下文做好鋪墊。。「字字讀來皆是血」的《紅樓夢》堪稱中國小說的最高峰。所謂「一千個讀者有一千個林黛玉」，的確如此。對於林黛玉這個悲劇形象，最後就是通過矛盾來展現的。第九十七回，當賈母和王熙鳳去看望病重林黛玉的時侯，黛玉笑了。這本身就是一個矛盾，黛玉是含淚的，笑和哭本身就是一對矛盾。還有，黛玉香消玉殞這一段，一邊是林黛玉焚稿斷痴情，黛玉咳嗽、吐血，多麼悲涼；一邊是賈寶玉和薛寶釵成親，吹吹打打，好不熱鬧。作者運用哀與樂矛盾形成強烈了對比，凸顯了黛玉悲劇氣質。當我們讀罷這「滿紙荒唐言」，不禁會為此而流下「一把辛酸淚」。
第五，運用矛盾可以渲染一種緊張的氣氛，影響讀者的情感變化。矛盾的這個效果在戲劇中體現的比較突出，正所謂沒有矛盾沖突就沒有戲劇。就拿文革時期八部樣板戲中的《智取威虎山》為例吧。當情勢緊迫時，楊子榮說了一句「今天是有他沒我，有我沒他，留他留我，三爺，你看著辦吧！」一句慷慨激昂的台詞加劇了戲劇中人物之間的矛盾，渲染出了緊張激烈的氣氛，形成了一個決戰的氛圍，使讀者或觀眾的情感也隨之緊張起來
㈢ 網路小說的特點
網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形似所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)
絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。
造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，很多缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞嘛！
㈣ 小說如何無限發展劇情，哪有那麼多的情節和矛盾，想不出來啊，求教
豬腳被挑釁，豬腳變強，反打臉，引來更強的，豬腳逃亡，又變強，又打臉，……………………
子子孫孫無窮盡也
好吧，，這只是吐槽，小說劇情不能是無限的，應該一開始就設立好根本性的沖突，好看小說關鍵在於他主題一開始就以確定，前後伏筆關聯，而不是像現在大多數小說一樣，動不動就直接跳出一個以前從未提過的敵人與技能啊之類的。
㈤ 寫網路小說已矛盾展開情節，以沖突塑造人物
什麼叫矛盾？我覺得從字面上就能理解吧？簡單吧?我不清楚樓主為什麼不懂？吵架是矛盾、打架是矛盾，兩人不和也是矛盾，只要是對立的人和事都是矛盾，舉個例子，超市排隊交錢，有個人把你擠出去，佔了你的位置，你是不是很不爽？會不會找插隊人理論？你跟這個插隊的人不和睦，這就是矛盾，你只要把這個矛盾按照開端、發展、高潮、結局寫完整就是一個情節...在這個矛盾沖突中，通過說話、動作、心理自然能塑造出人物的性格特點，假如你要塑造你自己是個性格懦弱的人，跟插隊人頂多就是講道理，假如你塑造自己是脾氣硬氣的人，你有可能把對方打到在地，不同的人物性格特點，表現出的說話、動作、心理都是不同的....反之，通過說話、動作心理也能表現出不同的人物性格特點。
不知道這樣解釋你能明白嗎？這些基礎知識好像在小學語文課上就有教，我現在還記得小說的三要素是人物、故事情節、環境描寫，情節是由開端、發展、高潮、結局組成的，記敘文的六要素是時間、地點、人物、起因、經過、結果......你小學都咋學的......你找本小學語文課本看看，估計這些都不需要問....都是些基礎知識。
㈥ 言情小說圍繞什麼展開話題都有哪些矛盾
我也寫過言情小說，也在網上發表過兩篇。不是什麼著名小說家，你的問題我挺有興趣的。
我從六歲起迷戀古裝戲，但是寫的卻都是校園文，古代的言情比較難寫的，劇情相對來說也要復雜一點而且離我們的生活比較久遠，也不能用太現代的語言(穿越除外)，而且文筆要好，篇幅要長，一波三折，像《步步驚心》《甄嬛傳》。寫古代的用第三人稱比較好。矛盾吧，也比較復雜。如果覺得文筆好，有寫下去的耐心的話，那就可以寫。
現代的像校園小說，我也寫過兩本（雖然不像樣，就湊合著說），以第一人稱寫比較好，讓人看了比較有親切感，開始也比較簡單，第一種，女的笨笨的，喜歡男主，或是暗戀男主，然後勇氣可嘉的去倒追男的，後來男主被感動《惡作劇之吻》《花樣少年少女》這樣的。第二種，女主是比較有正義感的，跟男主在某些方面你看不慣我，我看不慣你，你捉弄我來，我捉弄你，歡喜冤家型的，這個比較好寫，愛看的人比較多，男的一定要很帥，萬人迷，且有錢，脾氣臭，後來被女主感化，或者改造之類的，像這樣的最好代表就是《流星花園》，很多韓劇都是這個類型的。像這樣的小說篇幅可以短點，而且寫的可以隨意一點，開始的時候要搞笑一點，然後男主，女主雙方有感情了，然後漂亮有才華的女二出現了，女主跟男主產生誤會了，最後誤會解決了，大家感情更加好了。
㈦ 小說中，作者為什麼經常刻意引出矛盾和沖突
跌連起伏的情節，是撐起小說的主心骨；
現在的網路小說，缺乏的就是這種感覺；
沒有矛盾的小說，好比男人奸屍，沒有任何的感覺；
看過的網路小說，比較有印象的如下：
A:玄幻代表：－（仙劍奇俠之花千骨）；
抬愛理由：亦真亦幻，很有現代古龍小說的味道，文章中能合理的處理多角戀情，愛恨、生死，一剎那間；
B:現實代表：－（孽緣）;
抬愛理由：情節構造嚴謹，能有效的處理情慾關系，關鍵是男主角行為表述很到位；
C:校園愛情代表：--（微微一笑也傾城）；
抬愛理由：虛擬網路世界的愛情，搞笑詼諧，現在人，要的是這種不痛不癢的愛；看視廉價，但是卻別有氛圍；
D:小資代表：－－（何以笙簫默）；
抬愛理由：最有味道的是，痛過，分別之後的得到，刻骨銘心；
。。。。。。
好的小說，開頭清新漂亮，過程情節非常重要，很多人看了又看，百折不厭；沒有構造情節的，特別是那些一開篇主角就以：我，開頭，一般非常讓人作嘔，寫小說的人，一定要把看小說的人，騙到劇情中，一起沉淪，才是王道；
現在看小說的人，大多數年齡在16-35之間；這些人的心裡和生存環境及喜好，是國人，都很清楚；我們要的是激情，而不是發叟的飯；善待讀者的眼球，小說的生命才能得以延續。
㈧ 網路小說中怎樣設置矛盾和沖突，根據什麼設置矛盾和沖突
情節，設置矛盾和沖突是為了更好地推動情節的發展以及發展打臉情節讓讀者更爽，一般就是有人沒事找事，別人見財起意殺人奪寶等，建議你去龍空或書荒吧去，哪裡大神多
㈨ 小說矛盾是什麼
茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉市人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家。
茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。後考入北京大學預科，畢業後入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人之一。
他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。
1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費25萬元人民幣捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作
㈩ 寫小說怎麼解決人物形象塑造合劇情情節發展之間的矛盾.
人物形象來自兩個中表現形式。。我是這樣理解的：
人物本身的形象，包括：人物本身的長相（寫小說時，人物的長相也就凸顯出一個人的氣質，立場，本事等等），再有就是作為作者本身要塑造的人物形象是怎麼樣的，小說前一定要先確定人物最基本的立場，說簡單點就是：善惡，或說是無間道之類的。
在情節發展中人物的表現：例如--表情，話語，動作，心理描寫以及嵌入小說本身的環境（環境變化，環境的變化會隱約凸顯出未來時間事件的發生，事件發生也就有了人物活動，人物活動也就有了前面幾種情況，有了前面幾種情況也能塑造人物形象了。舉個例子：我看過好多小說是說主角把反派或者是配角打死了，但是當時的環境描寫是這樣的：天邊的陰雲即使xxx死了，也不曾消散。你看見這樣的你會怎麼想？ 反派死了沒？沒死環境也就成立了。如果死了呢？也能有xxx的死引起一系列的蝴蝶效應，也意味著主角將要面對新的危險或者是其他的。。。最重要的是：這個坑你可填可不填。。因為無所謂。這是環境。）。
而人物的基本上的表情（細膩的表情描寫是最好也是最容易突出一個人物的形象的）。。。這就不說了。我看了一下你的問題，。。。
是對於情節和人物形象沖突的問題。。。
人物形象是在故事情節中發展中體現的額，如果出現沖突，這說明一件事：你故事的體系不對，或者是沒有構建好，沒構建好才會出現這種問題。寫小說先必須構件好故事的大體背景，人物立場，大體的情節走向（就叫他大綱吧）。。如果沒構建好這些基本的你寫著寫著就會超出你的大綱范圍。
解決辦法：
1、停筆，重新想一下，你的大綱，把大綱搭出來，寫的時候不要輕易超出大綱范圍。比如你要這一段情節，想自由發揮，就把大綱扯大一點，情節稍微清晰一下。
2、如果你覺得浪費工夫，那在考慮你是選擇保留人物形象啊，還是選擇保留故事情節。留一個，另一個改了，至於怎麼改，參考第一條。（保留情節的話，重新寫大綱吧。如果保留人物形象，呵呵，這情節就改了吧！！）
你從根本上就錯了，寫了大綱就不輕易超出范圍。。。這是寫小說時最容易出現的問題。。
每個小說作者寫完小說為什麼要休息幾個月在寫，一是為了收集資料（有網路很簡單，費不了多少時間），二是休息，三就是寫大綱了。寫大綱最費時間了。