古代武俠小說劇情素材

❶ 武俠小說素材哪裡有

不知道，不過許多經典的小說中有啊！要是有賴心的話，不妨到那些小說中找找看。

❷ 古裝小說素材【情節】

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要到到你的要求，那必須各有各的目的。
比如其中一人是因為無論怎麼努力都始終得不到認可，所以離開鍛煉自己。
還有一個是因為哥哥天賦不夠，很忙努力很努力卻始終比不過從不用功的自己，於是自己的關心被哥哥當做敵意，所以離開家讓哥哥不那麼恨自己。
女人的話，就俗套一點咯，反正重點在於塑造女人的形象和性格，什麼父母指婚，不願意所以出走，或者因她覺得只有男人可以讀書習武不公平，所以外出尋師習武讀書……

如果覺得好就採納哦

❸ 求古風小說素材

1【一身藍色的翠煙衫，散花水霧綠草百褶 裙，身披淡藍色的翠水薄煙紗，肩若削成 腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭，折纖腰以 微步，呈皓腕於輕紗，眸含春水清波流盼 ，頭上倭墮髻斜插一根鏤空金簪，綴著點 點紫玉,，流蘇灑在青絲上，香嬌玉嫩秀靨 艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，一顰 一笑動人心魂，寐含春水臉如凝脂，白色 茉莉煙羅軟紗，逶迤白色拖地煙籠梅花百 水裙，身系軟煙羅，還真有點粉膩酥融嬌 欲滴的味道】 2【飄廖裙紗裹緊綢緞，顯出玲瓏剔透的誘 人身姿，抹胸藍蝶外衣遮擋白皙肌膚，周 旁藍色條紋，細看卻現暗暗藍光，晶瑩剔 透的倒墜耳環垂下，搖曳，散落肩旁的青 絲用血紅桔梗花的簪子挽起，斜插入流雲 似的烏發，薄施粉黛，秀眉如柳彎，額間 輕點朱紅，卻似嬌媚動人，纖手將紅片含 入朱唇，如血，慵懶之意毫不掩飾，舉止 若幽藍】 3【穿著一件略顯簡單的素白色的長錦衣， 用深棕色的絲線在衣料上綉出了奇巧遒勁 的枝幹，桃紅色的絲線綉出了一朵朵怒放 的梅花，從裙擺一直延伸到腰際，一根玄 紫色的寬腰帶勒緊細腰，顯出了身段窈窕 ，反而還給人一種清雅不失華貴的感覺， 外披一件淺紫色的敞口紗衣，一舉一動皆 引得紗衣有些波光流動之感，腰間系著一 塊翡翠玉佩，平添了一份儒雅之氣，手上 帶著一個乳白色的玉鐲子，一頭長的出奇 的頭發用紫色和白色相間的絲帶綰出了一 個略有些繁雜的發式，確實沒有辜負這漂 亮的出奇的頭發，頭發上抹了些玫瑰的香 精，散發出一股迷人的香味，發髫上插著 一跟翡翠製成的玉簪子，別出心裁的做成 了帶葉青竹的模樣，真讓人以為她帶了支 青竹在頭上，額前薄而長的劉海整齊嚴謹 ，用碳黑色描上了柳葉眉，更襯出皮膚白 皙細膩，嫵媚迷人的丹鳳眼在眼波流轉之 間光華顯盡，施以粉色的胭脂讓皮膚顯得 白里透紅，唇上單單的抹上淺紅色的唇紅 ，整張臉顯得特別漂亮】

❹ 找一些關於寫古代小說的素材

青山綠水
歡聲笑語 彩燈高懸 鑼鼓喧天
瓊樓玉宇 仙山瓊閣 貼金鑲玉

❺ 武俠小說素材

那主要看你的小說特點更近似於哪一種類型或是哪一中風格了
一種是你可以從人物的武功招式著重入手 內功與外功的結合 速度和招式的演變 從而將高手之間的對決逐步推向高潮
一種是你盡可能的對當時的環境以及人物的心理變化描寫入深 根據當時內界的影響和外界的變化最終在轉瞬即逝間分出勝負（往往高手的對決只在瞬間決出
以上是兩種武俠小說中慣用對決模式 當然在你個人寫的時候可以溶入一些你自己對人物的了解和想法從而更有效的對當時的決斗添加更引人入甚的情節
以上只是我個人的一些觀點和看法 具體的細節還的樓主自己把握 如果想找一點的寫作素材 我建議多看一些金 古 溫 梁 的作品還有現在的網路武俠作者如 小椴 步非煙 時未寒 蕭鼎 鳳歌 滄月等 多讀一些他門的小說可能對你在武俠方面的造詣回有所提高

❻ 寫古代小說幫提供點素材信息

你可以多看看古代小說 找找靈感例如 1.《江山戲》。架空歷史，女主很厲害，有著過人的容貌和智慧。故事框架很大氣，江湖、皇室，錯綜復雜的情緣。最喜歡的是，男主對女主說的那一句——「三千後宮，為你而空」。真的值得一看哦！
2.《何忍淚落》。一個女子和四個男人之間糾纏不清的愛戀。超喜歡女主，聰明、淡定、從容。武當山掌門、夕劍山莊莊主、還有王爺們，都是被她那一身優雅從容的氣質所吸引。那個女主，和歸晚在某些方面很相似。
3.《紅顏不壽》。傾泠月大人的一篇短篇小說。塑造了赫紅顏這樣一個風華絕代空前絕後的絕世佳人。背負著「紅顏禍水」的罵名，卻依然我行我素，過得逍遙自在。男主和女主之間糾纏的愛戀，是福亦是禍。
4.《帝王業》。很喜歡的一部小說。架空歷史，情節大氣磅礴，環環相扣。女主非常厲害，男主更是一代梟雄。流血千里帝王路，執手半生紅顏誤。一對開國帝後的傳奇風雲。值得一看。
5.《千蓮一舞》。五個傳奇女子，到底誰才是那個叱吒風雲風華絕代的公主？作者的文筆很好，感情刻畫很到位。
6.《十里紅妝》。我很喜歡這樣的故事，沒有多恢宏的背景，沒有多錯綜復雜的情節設定，但是故事卻能夠很深地打動人心。喜歡女主的善良和從容。
7.《丹青渲》。個人認為寫得超好的一篇小說。深宮公主出嫁邊塞王爺和親，本是一個很老套的劇情，但是作者的感情描寫非常的細膩和到位。整部小說讀下來，有一種溫暖人心的感覺會蔓延開來，淡淡的，卻回味無窮。力薦這篇小說。
8.《宮闕》。網上評論很高的一篇小說。女主在皇宮中的起起伏伏，十幾年後終於得以出宮，但是命運卻又讓她在機緣巧合之下回到了那個有著凌雲壯志的王爺身旁。十幾年的深宮生活，已經讓她忘記了什麼才是「愛」，而當終於明白過來時，幸福卻早已擦肩而過。
9.《傾國》。飛花的文章，篇幅並不是很長。從夏朝的妹喜開始，巧妙地將商朝的蘇妲己、周朝的藵姒、西施這些歷史上有名的紅顏串聯在一起。作者的情感刻畫很到位 如果你喜歡 穿越到古代的小說 我這里有很多 可以發給你 PS. 名字的話 （男） 龍非雲 墨黎 上官凌 浩軒 炎彬 葉漫 慕容悠 南風謹 尹熙律 江若水（女）胡歆翊 梁馨尹 庄眉舒 上官啟旋
凌欣
康欣果 左容容
凌婉芝
文亦墨
於時雨 唐墨萱 關之琳
葉知秋 可以不？ 有靈感了吧 Y(^_^)Y

❼ 古典武俠小說的成就

六、「新派」武俠之昌盛及沒落

武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。

那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。

惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：

「名士派」武俠先驅——梁羽生

梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。

《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。

嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：

一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。

二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。

雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。

‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。

‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。

‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。

總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。

惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「綜藝」武俠之大成者——金庸

金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。

一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。

《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。

如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！

《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！

誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。

是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。

——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；

——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；

——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；

——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；

——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。

這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。

金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！

也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。

迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：

（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。

（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。

（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。

（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。

總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。

「清宮派」武俠名家——蹄風及其他

蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。

嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。

《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。

此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。

‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。

‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。

‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了。

❽ 古代言情小說素材

王，只准寵我
粉嫩王妃之殿下別吃我
美人拽傾城：美男從我
穿越小魔女之穿來只為你
十歲小魔妃
痞子女穿越：我的野蠻皇後
王妃不好惹，傾城王爺小小妃
狐作妃為：誤惹極品妖孽美男
魅惑妖姬
穿越之鬼靈公主
穿越之代嫁狂妃
緋色穿越：王者閨來
傲妃難訓：本宮來自現代
深宮寵愛：小丫頭，給本王暖腳
拽妃爆君
代嫁棄後
妃常囂張：壓倒邪魅暴君
皇妃15歲
薄荷荼靡梨花白
妖顏惑眾之憶容顏
妍惑
鏗鏘紅顏之風行天下
絕色丞相
有女芙蓉初長成
天生紅顏我為尊
穿越只為遇見你
皇後出牆記
穿越之月華芳菲落
黑暗王者之妖臨天下
蒼影謠（原名：妖臨天下）
蘭因璧月，且試天下，紅顏不壽
羽藍如丹之寒星冽焰，落心無痕之冥野之戀
武林萌主
愛的旅程
紅顏禍害穿越之何日再成人
穿越時空修羅之女
神仙也有江湖
異世魅影
穿越之天下第一女狀師
頑皮仙子異界游
不要相信那個傻子
千面風華
嫣然妖笑
紅顏傾天
傳奇名妓
獅子座仙女
笑面羅剎
出軌皇後
痴纏
絕色邪妃
戰神王妃
奪君魂
漢宮瀲灧
惡魔盟主額淘氣郡主
步步驚心
獨步天下 （講皇太極)
最禛心
瑤華
綰青絲
書蟲在清朝的米蟲生活
清空萬里
塵世羈
皇子難伺候
穿越時空之絕色賭妃
蔓蔓青蘿
傾城萱王妃
簾卷海棠紅
青蓮長卷
閑雲
穿越千年之傾君
穿越之大唐歌妃
芙蓉顏色
我以為我是路人甲（NP）
風過舞流雲
穿越與反穿越
囧囧後宮記
誓不為妃
數見紅塵應識我
火爆妖夫
午門囧事
《坐擁天下美男》
《美男十二宮》
《折草記》
《戲弄紅塵之天下傾》
《憐鏡傳說》
《追憶逍遙》
《萬里芳菲》
《我的美男後宮》
情迷大清F4(此文沒有提及九龍奪嫡，爆笑）
穿越之藍冰傳
啼笑紅塵非亂世
步月
憐鏡傳說
紅顏策
我的穿越時光
穿越之冰蓮系情
穿越之武林絕色盟主
惡俗穿越之女兒當自強
小蠻女釣美男
華麗穿越
八夫臨門
鳳舞墨香
惡女落落戲江湖
桃花朵朵開
穿越之雪影蝶依
相公多多追著跑
夫君七個不能少。。。。。。。。

❾ 要大量武俠，仙俠，玄幻，奇幻小說的寫作素材，，，

,
應該
看些
些類型
說,要
請留郵箱,我
說打包發給
.至於素材
認
要
看
說
積累
,具體
太
說,
需要
同嘛,或許
缺乏
場景描寫,
或許
物描繪
,
自
看比較
.
要武俠我
金庸/古龍全集,玄幻我
滄月全集
.