小說可以分市井小說和都市

① 小說分哪幾種

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
小說是四大文學樣式（散文、小說、詩歌、戲劇）之一，是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文體（文學體裁?），它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。 小說
【價值性】 小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。 【容量性】與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。 【情節性】小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。 【環境性】小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 【發展性】小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如唐家三少、天下霸唱、蕭鼎等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。

② 都市空間類種田文小說和鄉村空間類種田小說，要完結的，，小說

《那人那村那傻瓜》、《穿越之種田文貧家女》、《穿越市井田園》、《庶香門第》、《老女再嫁》、《嫡妃的三畝田園》、《田園王妃》、《拽上王爺去種田》

ps：什麼叫鄉村空間、都市空間？

③ 求點都市、市井小民類型的搞笑小說

極品風水師，術士的幸福生活，鬼師，天命、神職

④ 小說的分類！要齊全的。

詳細分類的話：武俠（包括仙俠）、玄幻、言情、都市、網游、靈異、穿越、科幻、偵探、校園、歷史、劇情、財經、哲學、教育、軍事、詩文、紀實、笑話、外文、健康、其它，差不多就這些

⑤ 比較市井風俗小說、散文化小說、文化尋根小說

悲傷逆流成河我看過，我也有相同看法。不過有點偏激了

⑥ 市井文學是什麼意思

市井文學是指以平民小市民生活為主要描寫對象，揭露時代風貌文化狀況批判世事還有表達作者的理想世界，語言大多平和朴實，人物各有所態，就像生活在你身邊一樣，都是小人物就不會有距離感，所以讀者更能有共鳴，所以用「市井」來修飾嘛，「真實感」它的一大優勢。

我覺得這樣表達你應該明白的，畢竟現在我編不出一個詞條，解釋還是自己的好。

個人認為「市井文學」重在人物刻畫，以小見大。

我知道的有汪曾祺，他的東西比較深刻，還有鄧友梅《煙壺》《那五》馮驥才的《神鞭》，《三寸金蓮》，陸文夫的《小巷人物誌》等等等等。你可以查一下汪曾祺，他編過一本《市井小說選》。

其實我覺得現在韓寒的東西就有「市井」的味道，不過他是不喜歡別人給他分類的。老舍沈從文什麼的也算吧？

⑦ 小說都包括什麼

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

「小說」出自《莊子·外物》。

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
小說的特點
價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候、景物以及場景等等，用來表現人物的身份、地位。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染環境氣氛都有不少的作用。
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，當時是沒有可超越者，四大名著皆發於此。
純粹性
純文學中的小說體裁講究純粹性。「謊言去盡之謂純。」(出自墨人鋼《就是》創刊題詞)便是所謂的「純」。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。

⑧ 什麼是市井鄉土小說，有什麼深刻的文學意義

市井鄉土小說的內涵：風俗民情的描繪、歷史文化內涵

文學意義：1、開拓小說的深度與廣度。2、發展小說的民族特色。3、新的審美形態。

⑨ 小說分幾種

按反映生活的規模、容量大小和篇幅長短分
長篇小說
小說的一種。篇幅較長，內容豐富，情節復雜，人物眾多，能夠在比較廣闊的范圍內多方面地反映一定歷史時期的社會生活面貌，因此，優秀的長篇小說常常被譽為「時代的網路全書」。長篇小說的特點是：(一)廣泛地反映社會生活，可以容納豐富復雜的生活內容，描繪各種各樣的人物和人物性格的變化；(二)多方面地描寫人物性格，可以把人物放在復雜的矛盾斗爭中去表現他們的性格變化和成長；(三)有復雜的情節和結構。由於長篇小說描繪的是廣闊復雜的社會生活，各種各樣的人物，因而有眾多的生活場面的變換和發展，故事線索也不僅是一條，往往是幾條線索交織在一起。而眾多的人物之間又有復雜的關系。這一切形成長篇小說情節和結構的復雜情況。由於內容的豐富復雜，一部長篇小說一般又分為若干章、回和部。《紅樓夢》、《子夜》、《復活》、《李白成》等都是著名的長篇小說。
中篇小說
小說的一種。其容量大小，篇幅長短、人物多寡、情節繁簡介於長篇小說和短篇小說之間。故事情節不象長篇小說那樣環繞著好幾組人物展開，而大多是描寫一兩個人物較長時期的遭遇或一生的命運。雖沒有長篇小說那樣宏偉的規模，但卻比短篇小說規模要大一些。魯迅的《阿Q正傳》、趙樹理的《李有才板話》、從維熙的《大牆下的紅玉蘭》、諶容的《人到中年》等都是優秀的中篇小說。
短篇小說
小說的一種。其特點是篇幅短小，情節簡潔，人物集中。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻劃主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」(《試談短篇小說》)。在中國文學中，自唐宋以來，短篇小說即日趨發展、豐富。如清代蒲松齡的《聊齋志異》就是一部文言短篇小說集。現代的魯迅的《狂人日記扎《葯》、《祝福》等就是著名的短篇小說。
小小說
小說的一種也稱微型刀斗說。它比短篇小說篇幅更短，寫的生活容量更小，情節更單純，因此更易於及時反』映現實杠·；它以描寫新人新事為主，只截取生活激流中的一兩個片斷，描寫一兩個人物，若干個場景，或幾個插曲，從而及時反映社會生活。在藝術處理上，對情節、環境不作精雕細刻，只集中精力描繪人物，深：化主題，常常能收到「小中見大」的藝術效果。小小說過去就有，人們把它歸人短篇小說一類。1958年年小小說大量出現後，有人認為它是一種「自有個性的新品種」，才把它另外分為一類。

(2)按小說描寫的特定內容分
言情小說
小說的一種，以男女；愛．情為基本題材。此類小說文筆優美，情意纏綿，故事復雜曲折，或歷盡磨難，終成眷屬；或坎坷多；變；：遺恨綿綿，以情為主，以情動人，以情展示社會圖景。中國的言情作品，可．以上溯到唐代的愛情傳奇，至明、清之際，「人情小說」、「市井言情小說」也一度興盛。「五四」前後，「鴛鴦蝴蝶派」言情小說迎合小市民的趣味，在普通讀者中，影響較大。代表作家為張恨水。近年來，新形式的言情小說重又出現，影響最大的是台灣女作家瓊瑤的作品，藝術表現手法上也有了一定創新。
武俠小說
小說的一種。盛行於清代後期，一般為章回體長篇小說。內容主要寫武俠仗義，因而又稱俠義小說。武俠仗義往往又和清官斷案結合在一起，讓武俠協助清官破案，因此又稱為俠義公案小說或公案小說。如《三俠五義》、《施公案》、《彭公案》等就是。這類作品多以情節取勝，思想內容較差。20世紀50年代以後，香港台灣出現了一批新的武俠小說。這類作品融進了現代意識，想像豐富、情節離奇，如金庸的《射鵰英雄傳》等，較有吸引力，引起理論界的重視。
譴責小說
中國舊小說的一種。清末社會黑暗，政治腐敗，官吏貪污媚外，人民不覺悟，有些作家用小說口誅筆伐，進行揭發和指摘。魯迅在《中國小說史略》里對這種小說曾加以評論，並稱之為「譴責小說」。這種小說廣泛揭露和批判·現實，大力宣傳資產階級改良主義，但批判不徹底，並寄幻想於封建最高統治者。藝術上多用諷刺手法，筆無藏鋒，極度誇張，但概括和典型化不夠。李伯元的《官場現形記》，劉鶚的《老殘游記》，曾樸的《孽海花》等，就是譴責小說的代表作。
歷史小說
小說的一種。它以歷史人物和事件為題材，反映一定歷史時期的生活面貌；長篇作品則可以展示某一時期的生活面貌和歷史發展的趨勢。這類作品所描寫的主要人物和事件都有歷史根據，但容許適當的虛構。因此，它雖然可以給讀者提供一些歷史知識，但它的主要目的在於給讀者以啟示和教育。《三國演義》、《李白成》就是歷史小說。
偵探小說
19世紀末產生和盛行於歐美資本主義社會的一種通俗小說。主要描寫刑事案件的發生和破案經過，常以專門協助司法機關從事偵察活動的偵探作為中心人物，描寫他們的勇敢機智和冒險行為，表現他們高超的偵探才能，故事情節曲折離奇，引人人勝。但這類作品大多肆意描寫兇殺、偷盜、搶劫和姦淫等情節，散布神秘主義和唯心主義，宣揚資產階級人生哲學和道德觀，帶有消極成分，著名的偵探小說有英國柯南道爾的《福爾摩斯偵探案》。中國在20世紀初即有模仿之作，如程小青的《霍桑探索》。
科學幻想小說
現代小說的一個重要品種。以表現現代人的科學幻想為基本特徵，是19世紀資本主義社會工業革命的產物。法國作家儒勒·凡爾納以一生的創作，把科幻小說推向成熟，被稱為「科幻小說之父」。科幻小說大多以充沛的感情、神奇的科學幻想，表現一定的社會價值觀念，和對人類未來的理性思考。有些還以科學幻想同政治諷刺相結合，拓展這類作品的題材。優秀的科學幻想小說，把科學和藝術很好地結合起來，用豐富的科學知識武裝人們的頭腦，鼓舞人們展望科學的美好前景，激發人們求知與探索的熱情，對青少年讀者智力的開發能起積極的作用。它的特點是：科學性，即所描寫的故事盡管不是事實，屬於尚未實現的人類未來的生活，充滿著奇特的幻想，但必須有科學理論上的依據；預見性，即所描述的內容，應當是人類科學實踐所未曾達到的領域；文藝性，即要求具有小說的一般特徵，有典型環境的描繪，有栩栩如生的人物形象，有曲折生動的故事情節。深受青少年歡迎的童恩正的《古峽迷霧》、葉永烈的《世界最高峰的奇跡》就是科學幻想小說。
推理小說
偵探小說的一種。是以邏輯推理方法偵破案件的小說。20世紀二、三十年代在歐美得到發展；六、七十年代以來在日本風行，居世界首位。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人人勝，而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。有些對資本主義的黑暗也有所揭露。但推理小說往往宣傳英雄史觀、神秘主義，描寫色情，渲染恐怖場面，對讀者也有害處。美國弗德累·達奈、曼弗里德·李合著的《希臘棺材之迷》，日本松本清張的《奇怪的被告》等，就是推理小說。
驚險小說
現代小說的重要種類。即對內容驚險的各種小說的統稱驚險小說的源頭是各民族古代的驚險故事傳說，往往帶有神話或迷信色彩。18—19世紀『以來，驚險小說的題材逐漸增多，成為相對獨立的現代小說樣式，一般可分為偵探小：說、間諜小說、探險小說、萬巳罪小說、神秘小說和部分科幻小說。法國大仲馬的《基度山伯：爵扎英國柯南道爾的《福爾摩斯探案》都是擁有廣泛讀者的驚險小說。伴隨商業性的沖擊，西方驚險小說也出現了粗製濫造的現象。另外，有人將中國清代以來由公案小說演變而來的武俠小說、劍俠小說也歸人驚，險小說的范疇。這類作品多以驚險奇巧的情節取勝，缺乏人物性格的塑造，格調通常電不高。
紀實小說
現代小說的一種。指在搜集事實材料基礎上加以概括、提煉、藝術虛構而寫成的小說。這種小說是現實主義小說發展的一個分支，同時也受到新聞、報告文學發展的影響。紀實小說往往根據報刊文章、法庭記錄、檔案文獻等寫成，也可通過調查、訪問等搜集第一手材料寫成。作品多具有較強的政治傾向和道德意識。當代中國文壇，紀實小說也在報告文學的基礎上發展起來。
(3)按表現形式或手法分
詩體小說
具有小說特點的一種敘事詩。與一般敘事詩比較，它不僅篇幅長，更主琴的是它像小說那樣，要比較細致地描繪人物性格，有完整的情節結構。但它是用詩的語言描寫的，能抒發更強烈的感情，而描寫又往往不如小說細致具體。拜倫的《唐璜》、普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》就是著名的詩體小說。
章回小說
長篇小說的一種，我國古典小說的主要形式，由宋元講史話本發展而來。講史說的是歷史興亡和戰爭故事，如《金相平話五種》、《五代史平話》、《宣和遺事》等。說話人不能把每段故事有頭有尾地在一兩次說完，必須連續講若干次，每講一次就等於後來的一回。在每次講話以前，要用題目向聽眾揭示主要內容，這就是章回小說回目的起源。從章回小說中經常出現的「話說」和「看官」字樣，可以看出它和話本之間的繼承關系。經過宋元兩代的長期孕育，元末明初出現了一批章回小說，如《三國志通俗演義》、《殘唐五代史演義》、《水滸傳》等。這些小說都在民間長期流傳，經說話和講史藝人補充內容，最後由作家加工改寫而成。它們比起講史有很大發展，其中人物和故事的核心雖然是歷史的，但更多的內容是後人所創造，篇幅比講史更長了，主要是供讀者閱覽的，而且明確分為若干卷，每卷又分為若干節，每節前面有一單句目錄，如「劉玄德斬寇立功」。到了明中葉，章回小說的發展更加成熟，出現了《西遊記》、《金瓶梅》等。這些章回小說故事情節更趨復雜，描寫更為細膩，內容和「講史」已沒有一定的聯系．，只是體裁上保持著「講史」的痕跡。這時章回小說已不分節，而明確地分成多少回，回目也由單句發展成為參差不齊的雙句，最後成為工整的對句。如明嘉慶後出現的各種版本的《三國演義》，它們把嘉慶本《三國演義》的兩節合並成一回，兩節的節目作為回目的兩句+起初兩句不是對偶的，到了毛宗崗修改《三國志演義》時，為·了「務取精工，以快閱者之目」，就把「以參差不對，錯亂無章」的回目改為對·偶整齊的二句
書信體小說
用書信的形式寫成的小說。以第氣人稱「我」為主人公，講解故事，塑造形象，寫人敘事都以「我」的親身經歷，親眼見聞展開，使人感到親切，增加真實感。著名的書信體小說有德國歌德的《少年維特之煩惱》、盧梭《新愛洛綺絲》。
意識流小說
「意識流」是現代西方的一種寫作技巧，廣泛的應用於小說和電影腳本的創作中，應用這種技巧寫作的小說稱為「意識流小說」爐20世紀20年代意識流創作理論得到很大發展，在小說方面形成獨立派別。19世紀末美國心理學家威廉·詹姆士提出人的意識像流水一樣斬不斷，形成「流」，稱為「意識流」的理論。其後法國小說家艾杜阿·杜夏丹率先在他的作品中運用了「內心獨白」的寫法。以後發展很快，在英國、在美國都出現了代表作家和作品，逐漸形成了小說創作的獨立流派；這種小說基本做法是強調自由聯想、內心獨白和旁白。由於聯想和內
心獨白就帶有很大的跳躍性和隨意性，不講情節的連貫和完整性，章法突然多變，讀起來撲朔迷離。多半以西方現代人為主要對象(多半是藝術家：或知識分子)。意識流作為寫作技巧，強調人物內心獨白，運用恰當可以豐富藝術手法。一味濫用也可成為災害。當前，很多作家採用這種寫作技巧，純粹『獨立的「意識流小說」已不甚多見。
當然還有現在流行的網路小說，關於其具體的分類，我想這樓主是知道的，就不用寫出來了吧