丈夫與妻子小說在線閱讀
Ⅰ 小說第一節丈夫要和夫人離婚,夫人摘下來眼鏡卻是美女求小說名字
她是個雙面人
Ⅱ 《誘惑》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《誘惑（上下）》（約翰·歐文）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：誘惑（上下）
作者：約翰·歐文
譯者：崔紅
豆瓣評分：7.7
出版社：中國民間文藝出版社
出版年份：1988.02
頁數：562
內容簡介：
The World According to Garp的中文版
故事的主軸是一個叫加普的男人，他有個出身豪門望族的名人母親珍妮。珍妮是未婚媽媽，她說「我要一份工作，也要一個人住，我想要一個小孩，可是我不想為此跟人分享我的身體或人生」。她一手扶養蓋普長大，並花許多精神擴展加普的視野，甚至花錢讓他和妓女一起過夜……
千奇百怪的人物，圍繞在加普與珍妮的四周：教師與娼妓、摔角選手與偏激份子、編輯與刺客、性變態與強奸犯、丈夫與妻子。約翰·歐文以他特殊的天賦，使每一個角色血肉鮮活且生動親切。
這是一本非常好玩的書。加普的母親是個護士，這輩子從來沒有想過和男人上床，卻想要生個孩子。父親是一名個子矮小的空軍「技術」軍官，由於頭部負傷而變成了傻子，嘴裡只會用「加普」來表示自己的喜怒哀樂，而思維卻逐漸從成年往嬰兒變化。於是在一個莫名其妙的日子－－當技術軍官加普只會說「阿普」（他省略了一個G）的時候，漂亮的女護士決定用這個男人讓自己懷孕。就這樣，T·S 加普成了傻子父親的唯一留給母親的精華。故事才剛剛開始.....
台版試讀
1 慈濟醫院
一九四二年，蓋普的母親珍妮?費爾茲，在波士頓的電影院里，因殺傷一名軍人而遭逮捕。當時日本剛轟炸過珍珠港，社會大眾對軍人特別包容，而且忽然間，所有人都變成了軍人，但珍妮仍堅持對所有男人（尤其是軍人）的劣行絕不寬假。她在電影院里接連換了三次位子，但每換一次，那個軍人卻反而湊得更近，最後她被迫緊貼在散發陣陣霉味的牆角，正放映新聞短片的銀幕，也大半被柱子遮住，這麼一來，她打定主意，絕不再起身換位了。但那名軍人卻再一次挪過來，湊坐在她身旁。
那年珍妮二十二歲。她進大學沒多久就辦了退學，轉入護校。她很喜歡護士工作，並以名列前茅的成績畢業，是個運動健將型的年輕女郎，臉蛋總是紅撲撲的，頭發又黑又亮。母親總看不順眼她走路大搖大擺，手臂甩得高高的，像個男人婆；她的臀部瘦削結實，背影也像男孩。珍妮覺得自己的乳房太大；過於醒目的雙峰，常使她覺得自己活像一個『容易到手的爛貨』。
她才不是那種人。事實上，她之所以決定從大學退學，就是因為發現父母送她上衛斯理，主要目的無非是讓她找個好家世的男人交往、結婚。衛斯理是她兩個哥哥推薦的，他們向父母保證，衛斯理的女孩很受看重，在婚姻市場上行情看俏。珍妮覺得她的教育只不過是一種殺時間的高級手段，好像一條母牛，一輩子就等著插人工受精管。
號稱她主修的是英國文學，但在她看來，班上同學唯一想學的就是套牢男人的手腕，她棄文學改習護理，一點也不覺得可惜。她認為護理知識可以馬上派上用場，而且學護理沒有什麼不可告人的動機（後來她在那本著名的自傳里，批評護士愛對醫生賣弄風騷的時候，她已經不做護士了）。
她喜歡護士制服的簡單不花稍；上衣可以掩飾她高聳的胸部；舒適的鞋子頗能配合她明快的步伐。值夜班時，她還可以讀點書。她一點也不懷念那些大學男生，你要是不聽他們擺布，他們就鬧情緒，擺哭喪臉給你看，要是聽呢，他們就跩上了天，不把你放在眼裡。她在醫院里碰到的男人以軍人和上班族居多，這些人表達他們的企圖比較坦率、不做作；你要是肯給他們一點甜頭，他們再看到你時，多少還有點感激的意思。但忽然之間，所有的人都從軍去了--通通變成那副大學男生自以為是的德行--珍妮就再也不跟男人打交道了。
蓋普寫道：『我媽媽是匹獨行狼。』
約翰·歐文歷年來發表的評論與演講中，始終堅持，好故事是好作品的必要條件。他將自己定位成是一個說故事的人，他只在意如何把故事說好，引人入勝。他筆下的人物有時性格不近情理，言行乖張，但讀者不會認為這種人不可能存在；他描繪的情節經常匪夷所思，但我們不會說這種事不可能發生。
歐文認同的宗師是十九世紀小說大家狄更斯，秉承報章連載小說的流暢靈動，在社會言情的框架上掌控讀者的情緒。「作家的任務就是身歷其境地設想每一件事，使虛構也能如個人記憶般栩栩如生。」再加上生命的反省與圓融，歐文就確定了他文學家的地位。而且特別值得稱道的是，歐文的文字別具一種詭異的幽默感，能夠把悲哀至極的場面，寫得滑稽突梯，讓讀者笑中帶淚，甚至哭笑不得，進而留下深刻的印象。
就文學形式而言，如他最受歡迎的、最重要、最具自傳色彩的作品《蓋普眼中的世界》，就前後呼應密切，四平八穩。書中至少呈現了叄種不同的世界：馬卡斯·奧勒利烏斯眼中的世界、班森哈維眼中的世界，以及蓋普眼中的世界。奧勒利烏斯是古羅馬皇帝，也是後世景仰的哲學家，電影《神鬼戰士》里那位知人善任卻看不破人心險惡，被陰狠毒辣的兒子殺死篡位的皇帝就是他。他眼中看到一個悲觀、消極、凡人無力改變的世界：「人生在世，一生不過一瞬，生命變幻不居，感官猶如微弱星火，肉體無非蛆蟲餌食，靈魂乃不安的漩渦、命運一片黑暗、名譽難以捉摸。到頭來，有形肉體似水循環復始，靈魂盡成夢幻泡影。」這段話被蓋普多次引用，書中託蓋普名義創作的短篇小說《葛利爾帕澤寄宿舍》，就是這種世界觀的闡釋。
《班森哈維眼中的世界》是另一篇《蓋普眼中的世界》的書中書，也算在蓋普名下，書里第一章全文照錄，內容充滿狂亂、暴力、愚昧、猜疑、疏離、無助。無論如何防範，悲劇總在最近的陰影里窺伺下手的機會，所有的人到頭來都是命運的輸家。不論如何強壯、機警、美麗、富有，都改變不了「一片黑暗」的命運；愛欲情仇「盡成夢幻泡影」，看不到妥協或救贖。它是蓋普處於人生最低潮時期完成的作品。
「在蓋普眼中的世界裡，我們都患了末期絕症。」這是全書最後一句話，彷彿是蓋棺論定。但《蓋普眼中的世界》發展到最後一章〈蓋普身後事〉，消極的色彩已淡化，大部分談的都是蓋普理想中的世界——雖然他自己無緣生活在其中（根據書中提供的數字，蓋普出生於一九六叄年底，死時叄十叄歲，他的命案大約發生於一九七七年初，《蓋普眼中的世界》首次出版於一九七八年，卻談到他死後二叄十年間發生在所有鍾愛的人身上的事，這些事只能解釋成作家蓋普的臨終之夢）。這一章的節奏明顯地比較舒緩、祥和，對人生中無可迴避的各種失望與傷害，採取比較寬容的立場；角色學會放下憤怒、自殘，用比較豁達的態度迎接超乎個人意志力控制的陰錯陽差和慾念拖磨，不再掙扎得遍體鱗傷。厄文在故事的大架構上，以精純的文字，細膩真實地鋪陳生命中的成長與學習，讀完有股破繭重生的暢快。
蓋普的故事非但沒有在蓋普死的時候就結束，甚至正值《蓋普眼中的世界》出版的二十周年，歐文在一九九八年出版的長篇小說《寡居的一年》中，假角色之口提出他的創作觀，書中一位成名作家在新書發表會上宣稱：「我的小說不講觀念——我沒有觀念要表達。我從角色開始寫……一本小說不企圖解釋任何事，就只是一個故事。」他這樣的強調，令人格外覺得有趣，因為《寡居的一年》在很多方面都可視為《蓋普眼中的世界》的翻案。兩書的主要角色同樣幾乎全都是作家與編輯、拈花惹草的父親和一群苦悶的棄婦、父母為了彌補在車禍中失去的兒子而生育的女兒、年長婦人與年輕男孩通姦、根據歐洲嫖妓經驗寫的書、追蹤與保護涉嫌謀殺的女子的警察、強暴受害人壯烈的復仇行動，甚至對「聽不見的聲音」、「不想出聲的聲音」背後隱含的危機感誇大的闡釋……重復出現的元素不勝枚舉，使人無法相信這僅是巧合。但這兩本書卻又真的是講兩個截然不同的故事。
這么一來，歐文這番聲明就有了自相矛盾的雙重意義：一方面，兩本書都真的只是為說故事而說故事；另一方面，卻又是強調故事性比什麼都重要的佐證。其實歐文在《蓋普眼中的世界》第十章里，已經做了很好的示範。他給孩子講床邊故事，一個故事可以有無數個版本，只要聽眾提出質疑，講故事的人就隨時修改：「蓋普玩這種把戲從來也不厭倦，但海倫早就覺得煩。他總是等她問：哪個部分？哪部分是真的，哪部分是編的？然後他會告訴她無關緊要；她應該告訴她，哪部分她不相信，然後他就去修改那個部分。她相信的部分都是真的；她不相信的部分都得改。如果她全部都相信，那就全都是真的。他是個辣手的說故事人。如果真相適合故事，他會毫不尷尬全盤講出來；但如果真相妨礙故事的發展，他也會毫不猶豫把它改掉。」
對歐文（以及蓋普）而言，「真實」決定於聽到的人是否相信。我們生活在今天八卦、假消息充斥的世界裡，天天有羅生門上演，早已見怪不怪。歐文高明的是：對他而言，「變動不居」不僅是人生的真相，也是一件趣味無窮的玩具和閱讀樂趣的來源。
作者簡介：
被美國文壇泰斗Kurt Vonnegut馮內古特喻為「美國最重要的幽默作家」的John Irving約翰．歐文，是美加地區最暢銷的小說家之一，作品中所呈現高超的說故事技巧與優美的文學性，使他常被與Charles Dickens狄更斯和Jerome David Salinger J. D. 塞林格等重量級小說家相提並論。
Irving生於1942年美國新罕布夏州的艾克斯特，即使患有閱讀困難症，仍無損於他自小對書籍的熱愛。他的作品由於戲劇性強、情節精彩細膩，每每受到好萊塢的青睞並改編成電影，如：《The World According to Garp蓋普眼中的世界》、《The Fourth Hand第四隻手》、《A Prayer for Owen Meany一路上有你》等。1999年，Irving更以《The Cider House Rules心塵往事》拿下奧斯卡金像獎改編劇本獎，成為九年來第一位獲得自己小說改編的奧斯卡金像獎的作家。此外，他還著有《The Hotel New Hampshire新罕布夏旅館》、《A Widow for One Year寡居的一年》等書，他的小說不僅受到歐、美、日書評界的一致推崇，更被譯成二十多種語言，受到廣大讀者的喜愛，成為家喻戶曉的暢銷書。
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《丈夫、太太與情人》
導演: 伍迪·艾倫
編劇: 伍迪·艾倫
主演: 伍迪·艾倫、布萊思·丹納、朱迪·戴維斯、米婭·法羅、朱麗葉特·劉易斯、連姆·尼森、麗賽特·安東尼、西德尼·波拉克、傑弗里·庫蘭、布魯斯·傑·弗里德曼、克麗絲蒂·科納威、蒂莫西·傑爾姆、Nick Metropolis、Rebecca Glenn、Galaxy Craze、Benno Schmidt、約翰·多馬尼安、Gordon Rigsby、朗·瑞弗金、布萊恩·麥克康納契、Ron August、傑瑞·扎克斯、卡羅琳·阿隆、諾拉·艾芙隆、Kenny Vance、史蒂文·蘭達佐、Merv Bloch、弗雷德·邁拉麥德
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1992-09-18
片長: 103分鍾
又名: 賢伉儷、丈夫與妻子
作為兩對相處了十餘年的朋友，莎利（朱迪·戴維斯 Judy Davis 飾）和傑克（西德尼·波拉克 Sydney Pollack 飾）之間的和平分手讓加貝（伍迪·艾倫 Woody Allen 飾）和朱迪（米亞·法羅 Mia Farrow 飾）夫婦感到不可思議。當看見傑克迅速的另結新歡之後，原本心平氣和的薩利感到怒不可遏，為了安撫朋友受傷的感情，朱迪將自己的同事麥克爾（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）介紹給了她，後者對薩利的狂熱卻讓朱迪的內心裡很不是滋味。
另一邊，才華橫溢的學生雷恩（朱麗葉特·劉易斯 Juliette Lewis 飾）吸引了作為老師的加貝的注意，盡管想在婚姻中保持忠誠，但他嚮往雷恩的心卻像一列火車般無法回頭。同時，和新歡相處並不愉快的傑克發現自己對舊愛念念不舍，而此時的薩利正和麥克爾打得火熱。就是這樣四個在職場上春風得意的成年人...
Ⅳ 丈夫與妻子
忘記不開心的，記住對方的好，其實說的容易做的難，自私的婆婆護短，兒子永遠是對的，媳婦對了都是應該的，再好都不夠。調整自己的心態很重要，樂觀點，學會聽的慣，看的慣，不去爭辯，找其他的方式排解壓力，多跟老公溝通，不過很多事情是解決不了的，講過就當作是傾訴釋放，開心的告訴老公，老公作為調和劑是很關鍵的，而我們的男人們，做好保護愛人的大傘啊，婆媳關系中，媳婦大多還是弱勢的。當然，首要還是要孝順父母，但絕不是愚孝。互相體貼理解很重要。
冷月9月6日回答，請你採納
Ⅳ 短篇小說《繩》丈夫和妻子的性格
咱們丈夫和妻子的性格是迥然不同的帳戶比較膽小而其次的話比較大膽一些
Ⅵ 關於一個丈夫與妻子的故事
24歲女孩與30歲男人的對白，簡直太震撼了!!!
晚餐。桌兩邊，坐了男人和女人。
「我喜歡你。」女人一邊擺弄著手裡的酒杯，一邊淡淡地說著。
「我有老婆。」男人摸著自己手上的戒指。
「我不在乎，我只想知道，你的感覺。你，喜歡我嗎？」
男人抬起頭，打量著對面的女人。
24歲，年輕，有朝氣，相當不錯的年紀。
白皙的皮膚，充滿活力的身體，一雙明亮的，會說話的眼睛。
真是不錯的女孩啊，可惜。
「如果你也喜歡我，我不介意作你的情人。」女人終於等不下去，追加了一句。
「我愛我妻子。」男人堅定地回答。
「你愛她？愛她什麼？現在的她，應該已經年老色衰，見不得人了吧。否則，公司的晚宴，怎麼從來不見你帶她來……」
女人還想繼續，可接觸到男人冷冷的目光後，打消了念頭。
靜……
「你喜歡我什麼？」男人開口了。
「成熟，穩重，動作舉止很有男人味，懂得關心人，很多很多。反正，和我之前見過的人不同，你很特別。」
「你知道三年前的我什麼樣子？」男人點了顆煙。
「不知道。我不在乎，即使你坐過牢。」
「三年前，我就是你現在眼裡的那些普通男人。」男人沒理會女人，繼續說。
「普通大學畢業，工作不順心，整天喝酒，發脾氣。對女孩子愛理不理，還因為去夜總會找小姐，被pol.ice抓過。」
「那怎麼……」女人有了興趣，想知道是什麼讓男人轉變的。
「因為她？」
「嗯。」
「她那個人，好像總能看到事情的內在。教我很多東西，讓我別太計較得失，別太在乎眼前的事，盡量待人和善。那時的我在她面前，就像少不更事的孩子。那時真的很奇怪，倔脾氣的我，偏偏最聽她的話。按照她說的，接受現實，我知道自己沒用，就努力工作。那年年底，工作上稍微有了起色，我們結婚了。」
男人彈了彈煙灰，繼續說著。
「那時，真是苦日子。兩個人，一張床，家裡的傢具也少得可憐。知道嗎？結婚一年後，我才給她買了第一枚鑽戒，存了大半年的錢呢。當然，是背著她存的。若她知道了，是肯定不讓的。」
「那陣子，因為煙酒弄得自己身體不好。大冬天的，她每天晚上睡前還要給我熬湯喝。那味道，也只有她做得出。」
男人沉醉於回憶里，忘記了時間，只是不停地講述著往事。
而女人，也絲毫沒有打斷的意思，靜靜地聽著。
等男人注意到時間，已經晚上10點了。
「啊，對不起，沒注意時間，已經這么晚了。」男人抱歉地笑了笑。
「現在，你可以理解嘛？我不可能，也不會，做對不起她的事。」
「啊，知道了。輸給這樣子的人，心服口服了！」女人無奈地搖了搖頭。「不過我到了她的年紀，會更棒的。」
「嗯。那就可以找到更好的男人。不是嗎？」
「很晚了，家裡的湯要冷了，我送你回去。」男人站起身，想送女人。
「不了，我自己回去可以了。」女人擺了擺手。「回去吧，別讓她等急了。」
男人會心地笑了笑，轉身要走。
「她漂亮嘛？」
「……嗯，很美。」
男人的身影消失在夜色中，留下女人，對著蠟燭，發呆。
男人回到家，推開門，徑直走進卧室，打開了台燈。
沿著床邊，他坐了下來。
「老婆，已經第四個了。幹嘛讓我變得這么好，好多人喜歡我呀。搞不好，我會變心呀。干嗎把我變得這么好，自己卻先走了？我，我一個人，好孤單呀……」
男人哽咽地說著，終於泣不成聲。
眼淚，一滴滴從男人的臉頰流下，打在手心裡的相框上。昏暗的燈光中，舊照片里彌漫著的是已逝女子淡淡的溫柔。
Ⅶ 沈從文 《丈夫》 讀後感
沈從文是個多產的作家，雖沒有經歷過正規的高等教育，卻寫出了一大批優秀的作品，塑造了一系列生動而深刻的人物形象。在《血》、《菜園》、《大小阮》中，我們可以看到沈從文多年行伍生涯的影子；《邊城》描繪的是未被現代文明所污染的人性世界，優美自然而寧靜；《紳士的太太》揭露了兩個紳士家庭內部的種種醜行；《八駿圖》則諷刺了八位教授的精神病態，外表道貌岸然，內心卻是齷齪不堪。作為京派小說的典型代表，多年的行伍、都市生活讓他有著頗多的感概。
「年輕的沈從文過早地直面著生活中的鮮血與陰暗，反促使他以後在形諸筆墨時形成了一種追求生活真、善、美的藝術品格」。最不讓他忘卻的是隱藏在內心深處的「鄉下人情節」。因而沈從文的創作目光也從來沒有脫離農村。在早期的文學創作中，鄉土題材小說還是占據了主導地位。
發表於一九三O年的《蕭蕭》與《丈夫》，是沈從文最出色的短篇小說。這兩部作品可以說是沿襲了二十年代魯迅先生開創的鄉土文學創作。在體恤下層民眾的同時，更向我們展示舊中國農村種種違背人倫道德的陳規陋俗以及民眾尚未開化覺悟時的尊嚴喪失。作者以輕松淺白的筆調觸及苦難的舊中國廣大農村那些沉默的靈魂深處。這兩篇小說在思想和藝術上所達到的高度使沈從文當之無愧地走在新文學傑出作家之列。
在這里，我們將主要針對後者作一番簡要的剖析，以期能夠從新的角度與新的層次上來了解領會作者所揭示問題的本質及意義所在。《丈夫》一文著重於男主人公的心境變化，在復雜的思想斗爭之後與妻子雙雙攜手拋棄花船，回到生養他們的土地去，這正是農民的人性回歸，也正驗證了 「從哪裡來，就到哪裡去」這句俗語。
一
二十世紀的湘西，這個可以看做是沈從文故土情節之所在，是漢、苗、土家等多民族的聚居地區。小說《丈夫》是寫湘西某地花船上的妓女生活故事。來自於窮鄉僻壤的年輕女子「老七」，由於維持生計，不得不上城裡來賣身。為了鋪排故事的矛盾沖突，作者特意選擇了丈夫前來探望妻子幾個場景，作了繪聲繪色而又淋漓盡致的描述。其間還穿插介紹了與之相關的鄉風民俗和社會背景，穿插刻劃了幾位主要人物性格以及他們相互間的微妙關系，讀來別有風致而又耐人尋味。
生活艱難，鄉村的農民盡管日日土裡刨食，卻依然衣食難保，倒是將妻子送到城裡的花船上賣身可以輕松地改變家裡的窘境。這已經是一種正當的謀生手段了，「在名分上，那名稱與別的工作同樣，既不和道德相沖突，也並不違反健康」 。以致於誠實耐勞、種田為生的丈夫大都「在娶媳婦以後，把她送出來(到花船為妓)，自己留在家中耕田種地，安分過日子」。這種在現代人看來極為不可理解的事情在當時眾人看來卻是「極其平常的事情」。
這篇小說的男主人公是「男子」，作品中並沒有賦予明確的名字。然而這並不重要，「男子」一詞在文中可以有兩個含義。一個是指女主人公老七的丈夫，一個則可以認為是所有在花船上賣身女子的丈夫的總稱。同文章的標題一樣，小說正是圍繞著丈夫這個中心展開的，當中就極費筆墨地描繪了丈夫的數次心理變化。
作品中女主角老七的丈夫進城後，本沒有把妻子領回去的意思，而只是「象訪遠親一樣」，「背了整籮整簍的紅薯，糍粑之類」去看看妻子而已。對於妻子的變化，這鄉下來的丈夫感到極大驚訝，只有在妻子問起家鄉養的豬，交的田租時，才能膽子大一點兒。而當其煙管被女人奪去，塞給他一支「哈德門」香煙時，他更吃驚了。更為甚者，當看到那「一上船就大專的嚷要親嘴要睡覺的客人時，這位丈夫不必指點，也就知知往後艙鑽去」。「鑽」字一出，多少辛酸盡出。做為丈夫，本應堂堂正正地做人，為家庭撐起一片祥和的天空，而現在卻彷彿是自身難保，被前來玩弄妻子的客人嚇得「鑽」進後艙。血性男兒，七尺硬漢，面子何在？讀到此，我們真為丈夫的愚昧和麻木感到痛心。所幸的是丈夫已有了一丁點兒朦朧意識，「如今和妻接近，與家庭卻離得很遠，淡淡的寂寞襲上了身，他願意轉去了。」面對受震驚城市生活影響而變得大方的妻子，在鄉下的丈夫看來，與家庭倒生疏了。勾起丈夫心靈的盪漪即在於此。然而妻子並沒有完全忘記丈夫，仍然抽空爬起身來，到後艙給丈夫塞一小片糖。於是「正象僅僅為了這一點理由，就得原諒媳婦的行為」。丈夫的這一次心靈波折是在一瞬間就消失的，然而更大的刺激卻在後面等著他。
二
如果說丈夫的第一次心理變化，還只是一種淡淡的迷茫。那麼，水保的粗暴插入則直接觸動丈夫第二次的心理變化，丈夫簡直是「出離憤怒」並且「轉去」的念頭愈發的強烈。
水保是水上一霸，一方面他們站在官府的角度協助管理花船，另一方面則是「名義上」的保護花船，負責清除到花船取鬧找碴的「歹人」。因而水保受花船老鴇的尊敬程度不下於官差，但又是令老鴇及女人們所厭惡的。厭惡在於水保可以任意憑借自己的職權玩弄女性，並且可以比闊少們更為瀟灑地對女人們說道「今晚上不要接客，我要來」。女主人公老七為了能夠更大程度地得到水保這個靠山，還認水保做了「乾爹」。爬出艙口的丈夫是仰視著水保的那副嘴臉：
先是望到那一對峨然巍然似乎是用柿油塗過的豬皮靴子，上去一點是一個赭色柔軟麂皮抱兜，再上去是一雙回環拴著的毛手，滿是青筋黃毛，毛上有顆其大無皆黃金戒指，再上去才是一塊正四方形象是無數桔子皮拼合成的臉膛。
這里我們已經可以看到水保在根本上就是一個外表正義而且合法的「強盜頭子」，他靠搜刮來滿足其自身的物質慾望，靠霸道來滿足其丑惡的獸欲。水保可以當著丈夫的面要他轉告女人們陪他過夜，不管丈夫是否接受，盡管語言上看似平和，但他們的介入是強暴的，沒有絲毫可以商量的餘地。這就從外部給丈夫以極大的刺激，使得老實本分的他只能以謙卑恭敬的態度來迎合水保的駕臨。作者的細致描寫將水保的丑態展露無遺。水保那聲「我們是朋友」實際上也是一種謊言，不過是逢場作戲而已，反映出了統治階級欺騙下層人民的本性。然而，本性善良的丈夫卻把水保當做「尊貴的客人」，還和他聊起家常，因為知道「他是老七的熟客，並且老七一定得了這人許多錢」。「他忽然覺得愉快，」便飄飄然，有此得意洋洋，還唱起了山歌。然而，短暫的愉悅之後，丈夫敏感的思維讓他意識到了水保的丑惡。他覺察到這個所謂的「乾爹」同其他男人一樣，也是一直揶揄妻子的美色的，於是丈夫便開始咒罵有著一張「吃紅薯的大口」的水保。
為所欲為，粗暴的方式來打斷丈夫看妻子的美夢，促進了丈夫心理變化的再一次升潮。丈夫與老七、五多、大娘等人在船中自娛，男琴女頌，歡歌笑語。兩個醉熏熏的士兵攪了他們的歡愉。他親眼看到了「老七急中生智，拖著那醉鬼的手，安置到自己的大奶上」，「這一個在老七左邊躺下去後，另一個不說什麼，也在右邊躺了下去」情景。對於此，他的內心更加地難以平靜，外界的一切包括三元宮的戲都難以吸引他的注意力。「一切都沉默了。」他的憤恨已經在心裡不斷地積聚膨脹。
半夜的查船，最終毀滅了丈夫的迷夢。丈夫要求與老七獨處本無可厚非，而老鴇的暗示「巡官就要來的」對其來說是巨大的打擊，這句話無疑撕碎了丈夫的想法，把丈夫的心靈變化推向最高潮。此時，與妻子在一起的權利都被無端剝奪了，丈夫還有什麼慾望繼續呆在花船上呢？於是，「乾爹家的酒席，火鍋，三元宮的戲，葷油包子，」等這此新鮮玩意兒對他來說都徹底地失去了吸引力。
小說的最末幾節猶為精彩，形象逼真，蘊涵深邃。老七出來賣身掙錢是丈夫的本意，而當老七把自己掙的錢交到他手中時，「男子搖搖頭，把票子拋到地下去，兩只大而粗的手掌捂著面孔，像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來」。擲錢於地，說明錢對他來說已不重要，而那「莫名其妙的哭」也正是其心靈壓抑下的感情大爆發。這連日來的所見所聞讓他感到的是幾多痛苦和幾多悔恨，這是他的心酸之淚痛楚之淚，也標志著做為丈夫自然人性的覺醒與人格尊嚴的勃發。可喜的是，在最後，老七和她的漢子一齊回轉到鄉下去了。
以上，丈夫多次的情感轉折，並沒有跌宕起伏的語言表現，也沒有波濤洶涌的情節安排，更沒有強烈的矛盾沖突，只是通過一次次的變化與升潮來傳達。他的攜其回鄉這一舉動是對那個罪惡社會做出的反抗。上至巡官老爺、水保惡霸，下至普通商人、兵士，都可以對花船上的女人們恣意妄為。從此，他們可以回到生生息息的土地，重新過已經丟失現在又拾回的普通生活。
三
思想內涵是一篇作品的精髓所在，藝術特色則是作品的外在表現形式。二者的有機融合與統一就能夠使作品達到「文質彬彬」的境界。前面我們已經對《丈夫》的主題思想做了一番簡要的剖析，現在再讓我們分析該小說藝術特色所在。
小說中的鄉下女人為生計所迫不得不進城賣身，而丈夫目睹妻子受辱而不能救助，這是多麼嚴酷的現實!然而，作者庄鋪陳悲劇故事的情節時，卻不是嚴正地直訴苦難和血淚，而是採用漫不經心、甚至是幽默徑松的筆調，讓讀者從笑中落淚，喜中見悲，這又是沈從文在小說創作中所慣用的一種獨特的藝術技巧。
其次，作者採用了荒誕手法來寫人記事，因而使他所描述的人和事便顯得荒唐可笑而又生動有唆。妓女賣春明明是一種腌臟低下的事情，但作者卻以輕松的吻調侃道:「船上人，把這件事也象其餘地方一樣稱呼，這叫做「生意」。她們都是做生意而來的。在名分上，那名稱與別的工作同樣，既不和道德相沖突，也並不違反健康。」女人賣身與做生意是風馬牛不相及的兩碼事，將這二者硬扯在一起加以類比，便使人感到荒誕滑稽，因此作者在這里愈說得一板正經，便愈使人忍俊不禁，爾後又愈使人品嘗出那笑聲中的苦味，品嘗出人性的墮落和社會風氣的敗壞。
小說的第三個特色就在於使用誇張類比來刻畫人物，使人物的形象更加鮮明突出。這是小說《丈夫》的一種重要的藝術手法。在舊社會，水保只是一個夠不上品級的芝麻綠豆官，但作者卻故作驚人地寫道：「他(指水保)的權力在這些小船上，比一個中國的皇帝、總統在地面的權力還統一集中。」爾後，又再從丈夫的角度看水保，稱他做「偉人」，說他是「一個督撫的派頭，一個省長的身份」。這種將水保跟皇帝，總統作如此聳人聽聞的誇張和類比，既顯示了水保在船戶妓女心目中的顯赫威嚴，也表現出丈夫的卑微低下，兩相對照，相映益彰，使人物的形象躍然紙上，栩栩如生。
優秀的文學作品，不僅蘊含深刻，題旨鮮明，而且所用的表現手法也獨出心裁。小說《丈夫》的表現技巧最大的特點就在於它善於運用喜劇的色調來表現悲劇的實質，作者的這種藝術風格和藝術手法的形成是與他的藝術觀和審美觀分不開。如果說《丈夫》可稱為悲劇的話，那它就完全是一出含著微笑的悲劇!
四
人生最大的悲哀莫過於愚昧，魯迅筆下的阿Q，華老栓，中年的閏土等都讓我們對之感到萬分同情與憐憫，而覺醒的到來則是幸福的開端。丈夫應該就是屬於這類的人了。然而，再進一步地深思，拋棄花船的老七和丈夫是用迴避的方法來逃避城市裡吃喝嗜飲民眾血肉的「歹人」。他們是生活在社會底層的弱者，由於自身力量的渺小，決定了他們只能用這種方法來逃避現實。那麼還有其他沒有逃離花船的女子，她們的命運就沒有如老七一樣幸運，最終會走向何處呢？
《丈夫》一文讓我們看到丈夫的多次情感曲折之後，值得注意的是產生這種悲劇的社會根源所在。這種只能在舊社會舊制度之下存在的社會怪胎，無疑是腐朽制度下孕育出來的產物。《丈夫》曾被改編並拍攝成電影《村妓》，從片名上我們可以知道，與小說比較，這部電影更著重於對女主人公人物形象的塑造。但是無論重點在哪裡，二者都共同地傳達了舊社會中國農民苦難的這一主題。
湘西的山水是美的，生活在這里的人們的心靈是否也如山水一樣純潔？老七花船的生活值得同情，更是讓人痛心。鄉土派代表許傑的小說《賭徒吉順》與之非常相似，這篇小說是以二十年代浙東沿海地區某小城及其近鄉為背景，深刻反映下層人民苦難，憤力鞭撻封建社會賭博和「典子」等陋習。「典子」與「花船生意」同為封建陋俗，造成這些悲劇的直接原因在於貧窮，貧窮的根源更是制度的落後。因而，在閱讀《丈夫》的過程中，我們的心情是沉重的，它留給我們的思考也是深刻的
Ⅷ 丈夫與妻子的劇情簡介
傑克和薩利夫婦與加貝和朱迪·羅思夫婦是十分要好的朋友，經常在一起聚會。十五年的夫妻讓傑克和莎利彼此厭倦，一晚他們到蓋伯和非迪夫婦家中，兩人一臉鎮定的宣布他們要分居。這讓朱迪深感恐慌，開始懷疑自己的愛情。不久之後，傑克便與一個叫做薩姆的年輕女子同居了。這段生活與以往和妻子共同度過的枯燥乏味的生活截然不同，傑克春風得意，薩利卻十分傷心。
為了幫助薩利恢復對生活的信心，朱迪把同事麥克爾介紹給她，二人一見鍾情。但無奈的是，經歷過婚姻傷害的薩利逐漸適應了單身生活，對於麥克爾的求婚總是不願面對，猶豫不決。在傑克與莎拉努力開始尋找新伴侶的過程里，加貝與朱迪之間隱藏的不和諧逐漸爆發。朱迪想要一個孩子，加貝卻不同意。朱迪不禁開始懷疑加貝對自己的愛，而把麥克爾介紹給薩利後，朱迪心裡卻莫名的不暢。
加貝則愛上了才華橫溢的女學生雷恩，她上他正在主講的寫作課，二人也因此發生了頻繁的接觸。一日，雷恩介紹加貝認識她的父母，不料加貝卻與其原來的男朋友發生了爭吵。由此引發了諸多不愉快，導致了二人關系的破裂。朱迪因為寫詩而與麥克爾的關系更加親密，但她知道麥克爾深愛著薩利後十分傷心，也明白了自己真正愛的原來是麥克爾。
經過了一段時間的生活，傑克和薩姆之間不再有新鮮感。而薩姆的唯神倫也讓傑克十分反感，一番激烈的爭吵後二人分手了。這時，傑克不僅回想起了前妻薩利的種種好處，並祈求她的原諒。一年半後，朱迪和邁克爾舉行了婚禮，傑克和薩莉重歸於好。加貝決定不再捲入和雷恩的感情糾葛，過上了獨身生活開始寫作一部新小說。
Ⅸ 誰給我發一個《我等你到35歲》要完整版。是小說
唔，雖然我沒有資源，但我還是想說一句南康好讓人心疼
Ⅹ 古代文言文丈夫與妻子的文章
鄒忌諷齊王納諫