网络小说与电视的关系
Ⅰ 为什么现在不少网络小说，都被改编成电视剧了，有哪些利弊
对于网络小说改成电视剧，我持有中立的态度，时代也在不停地发展，网络小说改编成电视剧也是必然的，所以我会秉着公正的态度去看待这个问题，任何事情都有利有弊，所以我就来说说，网络小说改编成电视剧，它所存在的利与弊。
网络小说，改成电视剧不是我们不喜欢，网络小说而是因为改成的电视剧。对比我们心中所幻想的，有过多的差别，所以我们也不反对改成电视剧。只希望在今后的日子中，改的电视剧可以越做越好，达到我们心中的要求，我们也会全力支持。
Ⅱ 为什么最近大热的几部电视剧都是网络小说改编的
目前大热的几部电视剧与正在拍摄的电视剧都是网络小说改编，是因为有原小说读者群体做为观众基础。
很多改编剧也在出续集，如《琅琊榜》、《欢乐颂》、仙剑系列、《古剑奇谭》、《鬼吹灯》等。例如《小时代》被评为烂片，也同样无法阻止其粉丝的喜爱。
通过小说改编而成的影视剧作品越来越多，而自主原创的影视剧作品则越来越少，投资人想从中赚钱，导演和演员想借此一炮走红，因此大家都愿意接受这种改编剧本，而这些，编剧的地位则大不如以前。
但是，国产电视剧一味地采用网络文学，终将会走向死胡同，原创剧本才是根本，编剧责任制才是影视剧的核心，也希望世人也能认清这一点。
送网络IP剧四个字：“好自为之”！
整理编辑： 新浪微博@沈团 时评人 专栏作者 作家 微电商达人 微博签约自媒体
Ⅲ 以《庆余年》和《斗罗大陆》为例，谈谈网络IP的改编
真人版《斗罗大陆》第一季播完了，目前豆瓣评分是6.2分，75.7万人参与评分，具体评分是个神奇的“Z”字形，5星好评和1星差评均占30%左右，呈“粉黑大战”之势。但在1星差评者当中，我想应该也有相当一部分人是原著粉吧。因为从众多自媒体文章来看，对改编不满意的人还是不少的。
于是，我想起了另外一部曾经的大热剧《庆余年》。同样是热门网络IP的改编剧，同样是由王倦操刀改编，甚至有不少重要角色是由同一批演员出演，但《庆余年》目前的豆瓣评分是8.0分，评分人数有85.4万人，1星差评仅有2.7%。来自原著粉的差评显然要比前者少得多。
为什么同样是网络热门IP的改编剧，而且是由同一个编剧改编，来自原著粉的差评却有这么大的差异呢？问题显然是出在具体的“改编”上。说得再明确一点，应该是《庆余年》有什么地方改对了，而《斗罗大陆》可能有什么地方没改好。
这些年上映的网络热门IP改编剧不少，除了刚刚落幕的《斗罗大陆》和仍在热映中的《赘婿》，再往前追溯，还有《庆余年》《青云志》《武动乾坤》等。而接下来，还有《悍刀雪中行》这样的大IP等着上映。
资本为什么这么热衷于改编网络热门IP呢？还用说吗，当然是为了艺术追求啊。不好意思，上面这句是写年度总结用的。真正的原因，当然是钱啊！
二来由于“原著粉”群体的存在 ，基础收视人群有了，再加上小鲜肉、小花的粉丝群，播出之后是绝对不愁收视率的。
小说和电视剧是两种不同的艺术表现形式。小说是想象力的艺术，是抽象的；而电视剧是视觉的艺术，是具象的。所以，从小说到电视剧，必然要经历改编这个步骤。
而网络小说作为近年来文学创作的生力军，比起普通小说来，脑洞更大，更不讲章法，动不动就是几百万字。同时由于网络小说日更的写作方式，人物众多、剧情拖沓、逻辑混乱、前后风格不统一之事时有发生。同时由于网络小说写作的时候更多的是要“讨好”读者，为了增加“吸引力”，垃圾话、擦边球之类的情节不少，是不宜直接在电视上呈现的。
以《斗罗大陆》为例，唐三和小舞加入史莱克学院的时候，主角团们最小的只有12岁，最大的戴沐白也才只有15岁。光是主角团们早恋这个罪名，就足以让电视剧下架整改，更何况戴沐白要带着双胞胎姐妹去开房，年纪更小的马红俊为了解决邪火问题成了勾栏常客， 根本就没法拍啊。
就连奥斯卡的那些猥琐咒语“老子有根大香肠”等，看小说的时候你可以边看边偷笑，但要直接在电视上这么说，估计也是很难过审的，所以电视剧中给改成了“全力恢复大香肠”。
所以，从网络小说到电视剧，不仅仅是改编，往往是要大改，砍掉一些不必要的剧情，删除或者合并一些不重要的人物，以及，那些原著中你认为最好玩最好笑的（也是最打擦边球的）台词，往往也需要改掉。甚至连怪物学院史莱克这个名字，由于《怪物史莱克》的版权问题，要么花大价钱买，要么花小力气改。结果怎么选，大家都看到了。
这种对原著的大改，有个专用名词叫“魔改”。但“魔改”绝对是把双刃剑，改得好，可以封神；改得不好，就只能疯掉。
魔改最成功的例子，应该是周星驰的《大话西游》，虽然上映的时候遭遇了滑铁卢，但在下映之后，评价越来越高，已成为华语电影里难以逾越的高峰之一（豆瓣《月光宝盒》98万人评分，9.0分；《大圣娶亲》123万人评分，9.2分）。而魔改失败的例子也很多，此处就不得罪人了。
那么，究竟应该怎么改编呢？我不是编剧，无法给出专业的意见。但从一个读者和观众的角度，个人认为以下几点是需要考虑的：
（一）故事可以新编，原著的精神内核不能丢
原著的精神内核，是一部小说改编成电视剧时应该坚持的底线。
如果丢失了这个内核，哪怕情节和原著再贴近，这部电视剧（电影）的改编也是不成功的。但如果内核在，哪怕情节都是虚构的，也会让人感觉这部电视剧（电影）讲的就是这部小说。
《大话西游》其实只是用了《西游记》的人物，但故事完全不是《西游记》的故事。然而大多数人看的时候，就认为它是《西游记》的故事。《哪吒之魔童降世》的情节也大多是虚构的，然而看起来也没有违和感。这就是内核的重要性！
应该说《庆余年》和《斗罗大陆》在这一点上都做到了。
（二）剧情可以删减，原著的关键情节不能少
《庆余年》和《斗罗大陆》还有一个共同之处，就是都把主角的童年和少年时代进行了大刀阔斧的改编。
《斗罗大陆》完全删掉了童年戏，主角一出场就已经是大人的模样了。这本来是没有任何问题的，毕竟不是儿童剧，为了让剧情更加紧凑，符合电视剧的收视习惯，也为了更加吸引成年观众，直接用成年演员出演效果更好。
但是，《斗罗大陆》并不是普通的小说。男女主角在六岁时相遇，青梅竹马两小无猜，然后在12岁时进入全书最精彩的史莱克学院。可以说，没有了童年和少年的戏，唐三父子的亲情、唐三和小舞的爱情以及史莱克七怪的友情，都是很难令人信服的。
更重要的是，唐三的前世——唐门的经历没有了。而唐门，其实是唐三的命根子，他在斗罗大陆的打拼，既受益于唐门的暗器、毒药和内功心法，也有要把唐门发扬光大的强烈愿望。
可以说，唐门是唐三所有荣耀的来源，我猜也是唐家三少写这部小说的起点。但电视剧却让唐门的所有绝学都变成是唐昊教的，弄得唐门好像是昊天宗的子品牌一样。没有了唐门的经历，唐三作为一个昊天宗的弟子，日后却要成立唐门，感觉实在有些不那么有底气。而陷入丧妻之痛的唐昊，居然还有这么多心思管儿子的练功问题，也是不太合理的。
《庆余年》虽然也对童年戏进行了大规模的压缩，但好歹还保留了将近一集的童年戏，特别是小范闲掌掴周管家一幕，看着既解气，也很好地交代了范闲和范若若感情好的缘由，情节过渡比较自然。
（三）人物可以合并，原著的重要角色不能乱
网络小说为了撑起巨大的篇幅，往往需要横生枝节，去写大量与主线无关的情节和人物。所以，改编时除了情节需要大刀阔斧地删减之外，人物也需要进行删减或者合并。
比如，《斗罗大陆》就把胡丽娜和千仞雪合并成一个人了。从原著来看，这两人都喜欢唐三，但出场的戏份都不算多，确实可以合并。胡丽娜主要出场有三次，一次是高级魂师学院大赛和唐三作对手，一次是杀戮之都和唐三并肩作战，还有一次是在星斗大森林给唐三做了“掩护”，最终发生了“小舞献祭”这一全书最催泪的情节。而千仞雪最开始是冒充雪清河，在皇宫和唐三大战一场，后来就是成为“天使之神”后与唐三多次大战。这两个人一合并，无论是 情感 还是个人成长，显然都更加饱满，也更加合理一些。
而《庆余年》改编最大的人物，应该就是滕子京（电视剧中叫滕梓荆）了。原著中滕子京（滕梓荆）尽管与范闲的关系也很好，但只是一个下人，属于次要人物。经过改编之后，他和范闲不打不相识，变成了生死与共的好兄弟。最后在牛栏街一战，滕子京（滕梓荆）为救范闲而死，所以范闲才会愤怒地开展报复！而在原著中，滕子京（滕梓荆）一直活到了最后，牛栏街一战牺牲的只是几个不知名的下属，范闲虽然护短，以现代人的思维说出“人人平等”之类的话来，但毕竟不如深厚的兄弟情有说服力。
但有些改编，却是不讨好的，比如《斗罗大陆》把奥斯卡改成了欧思克。这名字我勉强忍了，但把他的武魂改成了饭桶，第一到第三魂技分别变成了全力恢复大香肠、解毒清神连翘果和急速飞行猕猴桃，我是无法忍的。这么一改，原著中奥斯卡的魅力起码已经减少一半了。
所以，原著粉对《庆余年》的排斥更小也就可以理解了！
Ⅳ 为什么现在越来越多的网络小说被拍成电视剧
现在进行剧本创作成本较高，而直接改编网络文学的电视剧拍摄周期短，热度大，成本低，更重要的是会有很多原著粉丝追剧，有利于成本的回收。
Ⅳ 影视剧盛行的今天，为何仙侠类的网络小说改编影视剧却屡屡失败
因为情节中的急剧变化可以说是无法让人容易识别的。整个故事与书中内容完全不符，甚至很多情节人物关系也被删除，在这种情况下，读者自然会感到不满意。有些小说完全不适合改编电视剧，诸如：仙侠，修仙一类的内容，在改编影视剧时，需要很多特效，但实际情况却不如预期。改编武侠这样的小说，其实要考虑很多特效，特效不可避免地需要很多钱，投资没有到位，就进行不了行程，效果就出不来，就让人看不进去了。
一些导演采取这种情况，目的不是为了制造故事，而是为了利益。也许导演根本没有读过小说，否则也不会找到一些不适合的演员的这种情况。就像一部小说改编的影视剧一样，所看到的都是没有表演技巧的人，他们关心的不是故事本身，而是兴趣的大小，将多个案例加在一起，结果显而易见。但是，有时演员表现不佳，主要是因为导演的缘故，因为导演不需要表现出色，只需要镜头即可。利益大于人心，所以难怪这种剧会不得人心。
Ⅵ 网络文学和影视文化都是一种商品
1. 网络小说与影视作品的现状
通过此次社会实践，我们发现，一方面，网络已经成为检阅文学作品的一个重要渠道。像《步步惊心》这样的作品原来名不见经传，但在网上却经受住了大众的反复检阅，拥有了庞大的读者基础。在此基础上，才被影视界发掘，改编成一部成功的影视作品。另一方面，成功的影视作品，要靠成功的文学剧本，而网络文学的发达，又为影视作品提供了更多的选择。这种已经形成潜在市场的网络小说，很容易被影视产业挖掘，并成功开发。网络和影视作品之间已经形成了新兴的商业链条，两者可以做到互惠互利。
但与此同时，两者之间也存在冲突。网络小说改编成的影视作品，也并非尽如人意。许多网络小说点击量十分大，因而带动影视界也来参与其中，想分得一杯羹。但是盲目的投入生产，带来的往往是广大小说读者的呼声。在我们的调查研究的过程中，大部分的受访者认为，很多影视作品不能很好地反映小说的意境与思想内涵，有的甚至大呼：心目中的人物被演员给毁了。当然，将小说中的人物形象地，并且用直观的方式表现出来，确实不是件易事。这种矛盾，大部分人相信是难以消除的。这也体现了文化产业资本在市场需求和管理取向面前的那种纠结。
2. 网络文化改编为影视作品这种现象产生的原因
对于网络文化向影视作品转变的原因，我们也进行了比较深入的调查研究，我们在浙江横店影视城询问了一些影视公司和相关人士。
(1).可以说，近年来，中国人开始摆脱单一的物质消费的基础形态，对精神需求的渴望更加迫切。而以前对网络文化比较排斥的时代已经过去，人们渐渐认识到，不是只有买书才是文化消费的高尚形态，观看影视作品同样也是一种主流的精神消费方式，它们并非出于对立面。在这种情况下，市场的需求刺激了网络，网络文化无疑成了一个待发掘的富矿。其次，供给的增长，这也是文学生产机制向下延伸的必然趋势。原先的文学生产机制以专业作家为主，以专业文学刊物发表为标志。简单说，就是文学作品到纸面发表为止。但是近年来，“文学到什么地方为止”的问题已经发生巨大改变。文学早已不是止于纸面发表，也不局限于以文字的形式发表。文学的终点要向下延伸，延伸到电影和电视中，进入整个文化生产的产业链条中去。可以说，大众的精神消费方式的提升带到了这种转变。
(2).商业利益的推动
网络文化的发展，让商家看见了极大的利益。首先，网络文化的源源不绝的资源，就为影视界提供了很好的文学基础。以前，一部影视作品往往要邀请作家为之编剧，在剧本还没有接受大家检阅的情况下，往往就被搬上了荧屏，这就大大增加了影视作品能否收益的风险。而现在，网络小说的大量兴起，既为之提供了很好的资源，也让影视界在估摸出大众的口味之后，才投入生产，很好地减小了风险。可以说，网络文学确实是丰富的矿源。巨大的商业利益也是推动该趋势日益风靡的重要因素。 3.利弊
同时，我们又不得不担忧，网络力量的加入，究竟能在多大程度上改变我们的文化生产机制？我们经过调查，一致认为，网络既是一个鱼龙混杂的地方，但同时也是中国文化未来生产力的源头活水，很多能人都在这里活跃着。网络小说影视化的成功也说明，今天我们对于文学评价的标准，正悄悄发生改变。仅仅七八年前，一个作家去写剧本还被视为是一件没有面子的事情，似乎影视作品和真正的文学是不能相容的，一个是阳春白雪，一个是下里巴人。但是今天，一个成功的编剧，他的收入和社会声誉已经远远超过一个纯文字作家。这也说明，网络的推动与传播，是不容忽视的。在将来，文学最大的成功形态，也许是影视化、产品化，而不仅仅止于书面文字。这也是网络带给我们的巨大变化。
与此同时，更重要的是，网络作者还培养了一代人的新的文化口味。比如说，穿越小说改编成影视作品，风靡了好一阵子，也取得了很大的成功。之所以发生这种改变，也是因为生活阅历的时代差异，很多传统作品所关心的问题，在新一代观众面前，已不再有市场。比如情感问题。这代人大多都是独生子女，没有那么复杂的家族关系、情感纠葛。再比如，过去的那种岁月艰难，为生活而拼搏的经历，在很多观众的人生故事里也是空白。再比如，那些古老的历史题材，也为人们所熟知，如果翻拍的话，也只是在特技和演员上进行提升，而对于题材本身，已经很难再有新的突破。现在大家追求的就是为了适应新的观众口味，老的编剧、导演于是不得不从网络作者中寻求作品，寻找突破。而网络文学的吃香，也为编剧，导演提供了很好的方向，改编于网络小说的影视作品的走红，反映出我们的受众基础、文化需求都在发生时代转变。我们的文化正在向新的大众方向发展。 3. 前景
网络文学的本质， 就是将大众的智慧汇集起来，是文学不在为专业人士所掌控，其实就是全民发动、全民创作。只有发动所有人的智慧，文学源泉才不至于枯竭。而网络小说向影视作品的转变，从某种意义上，这正体现出大众的文化品位正在受到重视，文学才智得到尊重与发掘。我们可以看到，在一些国家，它们利用高校的创意写作系统，组织力量下到社区里面，开掘民间智慧。比如美国，让家庭妇女加入写作，或者帮助她们完成口述，后来形成了女权主义文学；让退伍军人尝试写作，后来形成了军事文学和反战小说潮流。韩国大抵也是如此。这也启迪我们，只有帮助全社会的人都来表达，让普通公众也能系统参与到文化创造中去，才能形成真正的文化繁荣和发展。网络改编作品的走红，反映出我们的受众基础、文化需求都在发生时代转变。我们的文化生产，要看到并且适应这种转变。只有帮助全社会的人都来表达，让普通公众也能系统参与到文化创造中去，才能形成真正的文化繁荣和发展。
当然也有专家认为，虽然这股热潮风靡一时，但终究会过去，当其发展到一个饱和状态的时候，新的热潮又会取而代之。文化产业资本不可能无限制的发展下去，在市场需求和管理取向的矛盾冲突中，市场会随机调节，找到那一个平衡点。当然，市场调节的盲目性和自发性也会给文化产业转型带来一些问题，所以相关管理部门的制约也是至关重要的。所以市场与管理的协调运行，才能是网络文化向好的方向发展下去。 4. 群众对网络小说改编的作品的看法
在我们调查研究的过程中，大部分的群众对网络文化改编成影视作品持支持态度，他们认为这有助于扩大网络文化的影响力和产业效益，能将人民群众喜闻乐见的大众文化传播开来，并形成有益的文化产业链条，但是有些问题依旧不能忽视，对网络文学的改编，不一味地求商业效益，而不顾大众的感受，比如说，有的网民高呼：有的影视作简直就玷污了他们心目中的人物形象。当然，合每个观众的口，是不可能做到的，但是这方面的自我约束和群众监督还是非常必要的。总而言之，网络文学与影视作品已经形成了难舍难分的局面，他们发展前景还是有待观望的。
Ⅶ 为什么现在小说影视化很严重
随着影视化改编的不断发展，网络文学推动了大众文化与影视间的有效联系，网络文学作品与影视作品具有显著的商品化、媒体化、娱乐性等特征，充分促进了双方的协同发展。网络文学有着丰富的资源，能够为影视作品提供大量的素材，同时，网络文学小说的高人气也能在一定程度上，为影视化改编提供较高的票房以及收视率，两者之间是相互影响、相互牵制的紧密关系。
如今，在融合共生的新文化语境下，文学作品改编成影视作品将成为一个不可抗拒的潮流。因此，要找到文学与影视的连接点、平衡点，通过互动合作实现双赢，两者才能得到更好的发展。
Ⅷ 为什么现在很多电视剧都是网络小说改编
这个说起来话长但是还是长话短说。
话说中国自有了电脑之后，就有了最初就有了在各大论坛耕耘的发帖者。这些发贴者，完全没有想到他们后来催生了中国的网络文学。
我要是投资人，我也会从网络小说下手，话说名利双收的电视剧，是所有人的追求啊，至于质量吧，相信那些真心做事的团队和剧本的底色吧。
希望我的答案，让你满意！
Ⅸ 网文小说电视电影和现实之间有什么关系和区别呢
有些电视剧和小说成天就只知道谈情说爱，搞得没有爱情人就会活不了一样。主角大都清闲得让人嫉妒，就算是穷人也光鲜亮丽，清闲得为爱情愁苦。而现实生活中，很多人没时间去谈恋爱，没有钱去浪漫，忍受着886，996的痛苦。不现实。
《也许爱情曾来过2020》成年人的爱情，没有那么多怨恨，只有深深的感同身受的同情。我们都是在职场艰难谋生的同类人罢了。如果未来的某一天，在某个地方相遇，女主也会落落大方地跟那个自己曾经表白过两次的男生说：“好久不见。”，真心实意地祝福他。过去那段岁月里，男女主之间没有过错，只有错过。在同一片泥潭中挣扎过，男女主很容易理解彼此。本篇小说还穿插了主角们的职场生活，描绘现在年轻人的职场群像，揭示恶劣的职场环境。以亲身经历揭示职场典型套路。
推荐小说《也许爱情曾来过2020》现实题材，讲述普通人的寻常生活。 故事娓娓道来，真实展现当下年轻人在职场和生活中的困境，婚恋观，人生观。
Ⅹ 网络小说与青春电影的关系
很多青春电影就是由网络小说来进行翻拍的。拍电影的时候需要有剧本，而在这时候，网络小说就有点类似剧本，编剧在拍之前不会原原本本的按照网络小说的内容来，他会进行一定伤感整理，最后在不偏离网络小说根本的基础上翻拍，因此网络小说相当于是青春电影进行拍的一个文本资料。